黃再云　每一個認真對待陶瓷的人都讓我感動

黃再云曾就讀于景德鎮陶瓷大學。剛從學校畢業的時候，她做的是偏現代風格的創作：有動物造型的陶瓷雕塑類作品，處理手法是女性化的：還有些精致風格的生活器物。之后幾年她風格陡轉，開始走向“土氣”，盤子、碗、罐子，題材不拘，更偏重有功能性的日常物件。她工作室的泥地上有一大排陶瓶，還沒有上釉，堆在地上、摞在板車上，架子上都是高足盤。這些直徑30厘米左右的盤子是準備秋天在南京和光陶社做展覽用的，它們用泥條“盤筑”的方法做成，手工刻出毛糙的棱線。素坯晾干后放在架子上，不經意間看起來像是灰禿禿的木器，那些線條支撐出結構，如同木匠師傅用刀砍斧鑿出的紋路，簡單凌厲，視覺效果強烈。

陶藝的世界里，最難得的是那份質樸、本真，還有盡管這條路一直很難走，卻依然能延續那份質樸、本真。前者是天性流露，不易;后者要靠心性定力，更難。

她特意避免作品看起來是可愛的或俏皮的，能跟小清新扯上關系的風格一概避開。她要的是力量感、是自然之氣，哪怕它們看起來沒有技法，甚至是憨憨的，哪怕它們換不來很多錢，也不妥協。對她而言，謀生好像只是一個伴隨做陶而來的副產品，陶藝的存在是為了釋放一種體內的熱情。對泥土，她有一種謙卑，一種執拗，一種不隨年歲增長、不被困窘消磨的熱情。

她說，陶瓷材料有自己的性格，希望更多地去感受并理解著去做今后的作品抑或普通的用品，而不是一味發揮愚蠢的“創造力”做一些新穎怪異的東西。中國有很長的陶瓷史都是關于用而后關于美。這件事讓人感動。

“泥巴會打動我。泥巴軟軟的。每一個愿意認真做陶瓷的人都讓我感動。”

Q&A

Q=《北京青年》周刊

A=黃再云

Q這幾年你作品風格改變明顯嗎？

A決定做陶瓷之后又思考了很久想做什么樣的風格。學校的陶瓷美術教育是當時最流行也是最先鋒的一套，西方打破器皿實用性的現代陶瓷藝術理論，然后緊接著一輪日本流行的民藝實用美學、生活美學等。學習制作陶瓷是最基本并且要一直堅持的功課。我給自己的方向大概是做實驗性質的、有自我表達的生活類陶瓷，不一定只是器皿。

Q目前你主要做哪些類別的陶瓷器皿？主要的成型方法和裝飾技法是什么？

A主要做吃飯喝水用的陶瓷器皿，以我個人的使用經驗看，這些很實用，但是也有客人會疑惑。主要的成型方法是手捏，慢輪，也會借助模具。在裝飾方面，青花、化妝土裝飾的方法使用較多，主要是簡單的釉色的調配，還需要做很多試驗工作。慢輪，陶瓷制作的古老方法，以手或腳驅動自制的轉盤或轱轆車來制作陶瓷器。現在一些鄉村和少數民族地區仍沿用此法，陶作家也會因為追求陶瓷器在不同工具和力的作用下呈現的不同效果選擇這種制作方法。

Q你會怎么理解心（創造力）和手（技藝）之間的關系？

A做的時候有時覺得技巧能力不夠，或者覺得自己怎么越做心越小了，都會想一想。這是我比較直接地去理解心和手的關系的方式。做陶瓷要入門很容易，要走上專業、職業的道路，投入很重要。

Q你的器皿風格厚實、質樸，有想過它們適合哪些菜式和用餐環境？

A我喜歡好用也有畫面感的餐桌布置。家常菜或者精致的擺盤都好看。一般客人購買時是大概知道自己需要什么或者愿意嘗試什么的，不用擔心太多。其實我沒有太多客戶。陶作家、藝術家或者設計師朋友，支持、購買我的作品還蠻多的，也許他們很容易看懂我在試圖表達什么吧。這也許是我的驕傲，但也是欠缺之處。特別感謝

黃再云

“80后”，湖南人，畢業于景德鎮陶瓷大學（原景德鎮陶瓷學院）陶瓷專業，此后一直從事與藝術相關的工作。現于景德鎮設立個人工作室。學習景德鎮傳統的制瓷工藝并試圖融入當地系統，探索陶瓷器皿的實驗性，力圖在手工制作陶瓷過程中，把陶瓷材料的偶然性加以保留，以此實現自我情緒的自然表達，使作品兼具實用功能和使用的樂趣。

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