走進玉雕作品『無弦』的精神世界

□ TEXT 劉國一 （文人玉派）

析木河磨玉原料與初稿

全程手工雕刻過程1

全程手工雕刻過程2

玉雕作品《無弦》選用析木河磨玉創(chuàng)作而成，在創(chuàng)作風(fēng)格上是文人玉雕的典范。在2017年獲得《中國玉石雕刻作品【玉星獎】》最佳創(chuàng)意獎。

“但識琴中趣，何勞弦上聲。”這是出自《晉書》的詩句，描寫的是陶淵明每逢與朋友一起喝酒時都會拿出一張沒有弦的古琴演奏，同時對著古琴說：“只要領(lǐng)會琴中的樂趣，又何必非要在琴上奏出美妙的音樂呢？”

無弦之趣撫有音，琵琶之韻動心弦。琵琶雖然沒有琴弦，但是通過一只血脈噴張激情演奏的手卻傳達出了樂聲。手指與琴相接之處相對模糊，這正是飛快撥弦的手給觀者的視覺感受，傳遞出一種速度感。手背的筋脈虛實有度，栩栩如生的在視覺上展現(xiàn)出一種節(jié)奏感，雖為無弦卻依然聽到“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”之音。這是一種通感的表達，用視覺的感受帶動聽覺，用靜態(tài)描繪動態(tài)。一只中性的手亦男亦女，與佛家觀音無男女定相有著一樣的禪意，也給觀者更多的思考空間。寬袍大袖不僅是對俏色巧雕的利用，更能通過服裝的特點透露出彈奏的年代。意境優(yōu)雅，格調(diào)清新，打破的卻是穿越千年的寂寞，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，這便是這件作品妙趣橫生之處。

無弦之韻勝有聲，正所謂重劍無鋒，大巧不工，最動人心弦的音樂并非琴弦上的弄巧，而是個人內(nèi)在的修養(yǎng)。金庸小說中的獨孤求敗曾將劍劃分為五個境界：利劍之境、軟劍之境、重劍之境、木劍之境、無劍之境。……