從個體視角詮釋現代匠心
——分析《我在故宮修文物》的創作特征

何雙言 西南政法大學

一、創作主題分析

(一)當代匠心

歷史悠久古典莊重的故宮是璀璨都市的一個特殊空間，是車水馬龍的現代生活中一處僻靜文雅之地，文物修復者們在故宮工作，也在城市生活，他們穿梭在截然不同的兩個空間，體驗著歷史角落的孤寂和寧靜，日復一日地修補破碎的文物。歸其本質而論，匠人又何止是在修補文物還原真跡，他們更是在拼接歷史信息碎片、填補歷史遺留的空白。

紀錄片中有一幕鏡頭：一位文物修復者在太和殿前晃晃悠悠騎著自行車，穿過層層紅墻，一切都很寧靜，偌大的宮里不能種樹，所以連鳥叫聲都聽不見，身邊一切都是空曠又寂靜。

“外面什么聲音都聽不見了，靜得令人不敢說話”。

他們不僅是在修補文物，更是在修補現代人浮躁的內心，沉下思緒集中于每一件古物的微末之處，耗費幾年甚至更長的時間去復原一種顏色或一處枝節，這種精神如同他們手中的歷史文物一般，在現代社會中稀缺而珍貴。

(二)工匠精神

“一個人這一輩子是修不完的”，“那些文物有無窮的生命，修理它們的人卻是換了一代又一代”，片中一位老修復師這樣說道。觀眾們常常可以在紀錄片中聽到“師父”、“徒弟”這種頗具江湖氣的稱呼，一個老匠人帶幾個新徒弟，在實踐中教學，由于從事這項手藝的年輕人太少，許多老師父在退休后仍然返聘，繼續為修復文物奉獻自己余下的歲月。那些破損的文物，也許窮盡他們的一生也無法全部修復，于是這樣一代傳承一代，師父修不完便交給徒弟去修。一輩子只做一件事，在故宮的紅墻里，用幾代人的手藝傳遞著這一份“工匠精神”。

二、創作方式分析

(一)敘事角度

本片以“修文物”這一故事線索為敘事點，對其主體和客體展開敘事。修文物的主體是故宮中的文物修復師們，破順的文物則是被修補的客體，無論是人本身所具有的主觀能動性，還是文物所承載的歷史文化底蘊，都是可展開描述的可記錄實體，選擇這兩個主體展開敘述，從根本上為這部片子注入了人文氣息。

(二)敘事結構

1.以板塊式結構 講述故宮里不同專業領域的匠人傳奇：整部紀錄片圍繞修復文物展開，每集穿插講述兩到三個工作組的工作和生活記錄。

2.影片還穿插了故宮現階段真實存在的師徒關系。其實故宮里的師徒關系相對于市井里的有著別樣的特殊，而最為迥殊之處便是在于它是夾雜在傳統文化與現代文明的復雜糾合之中。

3.在修文物這一工作主題中，對其生活片段進行自然地穿插，這些生活片段往往詼諧生動，用文物修復者們的原聲或是趣味的旁白來展現，例如“我去乾清宮開個會”，“他們通過高科技發現，上一個修復師冒著砍頭的危險偷工減料”；每到杏樹結果時，好幾個人撐著一張蓋文物用的大紙來接打下來的杏子；喂貓時調侃自己喂的可是“地位頗高”的御貓，這些有趣的場景和對話使觀眾對紀錄片中的所呈現的歷史記憶更加深刻，也使得整個紀錄片富含一種獨特的樸實風格。

(三)拍攝手法

1.在對故宮的宏偉和環境呈現時使用全景和遠景鏡頭，而更多的用心則是放在了特寫和近景畫面上，例如對文物修復師修復文物時的面部、手部特寫，文物的近景細節，在過渡畫面時又巧妙利用故宮內的一樹一木的空境，不懼怕人的御貓、房內裝飾的紋理、工作室的工具陳設，出現在畫面中的物體，總能捕捉到細節鏡頭，當展現一組人的合作狀態時，也傾向于留下中近景的鏡頭，讓人有靠近感，符合整個紀錄片的情感基調和受眾取向。

2.鏡頭語言生活化，打破故宮給人的傳統距離感，將觀眾與文物修復者們建立生活上的相似感，從而實現故宮的親民化。

3.使用小景深大光圈鏡頭柔和畫面，突出細節，美化物象，提升該片的視覺審美檔次。

(四)聲音運用

并未大量使用旁白講述科普的方式，而是綜合利用同期聲以故事化、情節化的方式展開描述，在同期聲和旁白配詞的選用方面也多偏向于使用生動、貼近生活的語言用詞，既不過分嚴肅，也不為戲謔而顯得輕佻。

三、創作理念

(一)著眼個體，關注平凡

《我在故宮修文物》的故事圍繞文物修復者們展開，把修復文物作為他們生活的一部分來講述，摘去了他們身上“專家”這一“生人勿近”的頭銜，呈現文物修復者和萬千大眾一樣的日常生活，從而使得人物形象變得生動起來。全片雖然是在講述“修文物”的故事，但著眼點卻放在了平凡的“我”身上，呈現出的內核也升華成了“平凡的我默默地做著偉大的事”，著眼于“人”，使得該片更具人性化色彩。

(二)點滴敘事，呈現細節

《我在故宮修文物》打破宏大敘事紀錄片的傳統手法，不再以物料和解說的方式呈現故宮的文物修復過程，而是通過呈現文物修復者們的工作日常來展開敘事。感嘆鐘表只能展覽不能運作的可惜、在太和殿門前騎自行車的悠然、想試試滑翔傘的王津、累了就在辦公室彈彈吉他……這些呈現在屏幕上的文物修復者們是如此“接地氣”。無數平凡的細微視角，使觀眾看到文物修復專家對文物的珍惜和尊重，對這份與眾不同的職業的堅守，對“匠人匠心”的傳承。

四、結語

《我在故宮修文物》著眼于文物和修復文物的“人”，采用樸實的鏡頭語言和微末的敘事手法，詮釋現當代藝術從業者對匠心精神的傳承，打破紀錄片傳統的宏大科普方式，以人為本，以文物為介質展現歷史文化，引發觀眾的內心共鳴。