“一帶一路”背景下中國民族聲樂傳播的困境與策略

朱曉慧

（安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，安徽 合肥 230001）

我國有著悠久的文化，民族聲樂作為一種高雅藝術(shù)也受到了人們的喜愛。但是民族藝術(shù)在長期的傳播過程中受到了西方文化的沖擊，尤其在“一帶一路”背景下，雖然給我國民族聲樂創(chuàng)造了更加廣闊的舞臺，但同時也面臨著嚴(yán)峻的考驗，只有讓我國民族聲樂這種傳統(tǒng)藝術(shù)走出國門，才能使之得到更好地傳承和發(fā)揚，實現(xiàn)我國民族聲樂傳播的有效性。

一、“一帶一路”背景下中國民族聲樂傳播的困境及存在的問題

自“一帶一路”倡議提出之后，我國的經(jīng)濟得到了飛速發(fā)展，同時也給中國民族聲樂走向世界舞臺奠定了良好的基礎(chǔ)，但是“一帶一路”倡議給民族聲樂帶來機遇的同時，也使之面臨著更大的壓力和挑戰(zhàn)，在傳播的過程中存在著許多的問題和困境，諸如娛樂與審美、民族性與教育性、大眾性與專業(yè)性等等觀念不一致的矛盾和問題接踵而來，直接影響著我國民族聲樂的有效傳播。

（一）娛樂性與審美性的矛盾

從我國的改革開放到“一帶一路”倡議的實施，我國的經(jīng)濟得到了前所未有的發(fā)展，全球化的經(jīng)濟、文化也得到了迅猛發(fā)展，人們的思想意識也得到了全面提升，生活節(jié)奏也進一步加快，市場競爭越來越激烈，在中國發(fā)生如此之大的改變時，人們精神壓力越來越大，緊張的工作和快節(jié)奏的生活，使人們已經(jīng)沒有閑暇的時間去欣賞音樂，或者說大家已經(jīng)沒有多余的心情去欣賞藝術(shù)、欣賞音樂了。這時人們?yōu)榱藴p輕生活上和工作上的壓力和負(fù)擔(dān)，反倒對一些快餐式的娛樂方式越來越感興趣，而這種娛樂性的文化藝術(shù)形式，可以給大家?guī)砩硇牡妮p松。這也是“一帶一路”背景下中國民族聲樂傳播的困境之一，因為我國這種獨特的藝術(shù)風(fēng)格無法被大眾所理解，同時，緊張的工作和激烈的市場競爭，更無法讓人們靜下心來去品味民族聲樂，更體會不到其中的美感。久而久之，大家的欣賞口味越來越偏重于娛樂，而具有文化特色和民族風(fēng)情的中國民族聲樂只能被束之高閣，這也是娛樂性與審美性的矛盾之所在。

（二）民族性與教育性的矛盾

在“一帶一路”背景下，中國民族聲樂傳播過程中還存在著民族性與教育性的矛盾，因為“一帶一路”沿線的國家很多，各個國家的風(fēng)俗習(xí)慣不同，中西文化之間也存在著很大的差異性，在我國民族聲樂向外傳播的同時，西方的一些唱法也被引進過來，而且也受到了人們的喜愛和吹捧，于是中國民族聲樂藝術(shù)中也就出現(xiàn)了很多種不同的唱法，尤其是西洋的唱法越來越多，而一些藝術(shù)家為了在新時代背景下與時俱進、迎合時代發(fā)展的需要，對美聲唱法過于偏愛，這也是中國民族聲樂傳播中民族性與教育性的矛盾之所在。在長期的西式唱法中，中國民族聲樂的民族觀念會越來越弱，慢慢地就會失去自己的個性和特點，讓中國民族聲樂在“一帶一路”背景下的傳播越來越困難。

（三）大眾性和專業(yè)性的矛盾

在我國科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展中，中國進入信息化、網(wǎng)絡(luò)化的社會，人們的思想觀念和思維方式也已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的牢籠，變得越來越開放，欣賞水平也在不斷地提升，這時的中國民族聲樂必須要向著大眾化的方向發(fā)展，只有使民族聲樂更加地貼近生活，才能得到人們的認(rèn)可和肯定，而且在人民群眾審美意識越來越高的社會形勢下，中國民族聲樂必須要將其專業(yè)性融入大眾化的演唱之中，只有解決這種大眾化與專業(yè)化的矛盾，才能推動我國民族聲樂的健康傳播。也就是說，在“一帶一路”背景下，中國民族聲樂的專業(yè)性和大眾性必須要同時提高，不僅要讓大家掌握更多的聲樂常識，學(xué)會去欣賞這種高雅藝術(shù)，更要充分利用大眾這樣的傳播媒介，讓民族聲樂融入大眾化的生活當(dāng)中，從根本上解決專業(yè)性與大眾性的失衡現(xiàn)象。

二、“一帶一路”背景下中國民族聲樂傳播的辦法與策略研究

“一帶一路”被稱為21世界的海上絲綢之路，為我國的經(jīng)濟發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，更推動了全球經(jīng)濟一體化的進程，而我國的民族聲樂藝術(shù)也是由遠(yuǎn)古時代走來的，有著深厚的內(nèi)涵和雄厚的藝術(shù)功底，要想讓中國民族聲樂在這條21世紀(jì)的絲綢之路上漂洋過海，就必須要從“一帶一路”背景下中國民族聲樂傳播的困境出發(fā)，找到問題的根源，在全球文化交流與融入中，將其推向國際舞臺，讓我國的優(yōu)秀文化得到良好傳承和發(fā)揚。

（一）“一帶一路”背景下中國民族聲樂發(fā)展的多樣化

在當(dāng)今信息化、網(wǎng)絡(luò)化的社會形勢下，人們的物質(zhì)生活和精神生活都得到了大幅度提升，大家的欣賞水平越來越高，審美觀也變得越來越挑剔，要想得到人們的喜愛，并將我國的民族聲樂發(fā)揚光大，就必須要向著多樣化的方向發(fā)展，這也是我國民族聲樂的發(fā)展方向和趨勢。從當(dāng)前我國民族聲樂的現(xiàn)狀來看，雖然唱法多種多樣，但是民族唱法和美聲唱法一直占據(jù)著重要的地位，雖然美聲唱法中融入了很多西方唱法的因素，但是民族唱法也是吸取了美聲唱法中的一些優(yōu)點，慢慢形成了自己的風(fēng)格。也就是說，我國的民族聲樂要想在“一帶一路”背景下得到傳播，就必須要正確認(rèn)識民族聲樂中存在的問題，找到它的發(fā)展方向，不僅需要掌握扎實的基本功，更需要從不同地區(qū)、不同人群的喜好出發(fā)，掌握發(fā)聲技巧，運用多種類型的聲樂唱法，讓大家能找到不同的藝術(shù)體驗和享受，只有在多樣化發(fā)展的道路上，才能讓中國民族聲樂變得更加的與眾不同，讓民族藝術(shù)走向國際大舞臺。

（二）建立健全中國民族聲樂教學(xué)體系

要想使中國民族聲樂得到更好傳播，就必須要從我國民族聲樂教學(xué)體系入手，首先要明確民族聲樂藝術(shù)的指導(dǎo)思想，只有這樣才能取長補短，才能實現(xiàn)“和而不同”的境界，讓中國民族聲樂既具有科學(xué)性，更具有民族性，既有共性，更具個性，這就需要在教學(xué)實踐中去吸收西方藝術(shù)的精華，融入民族聲樂當(dāng)中，推動我國民族聲樂的全面發(fā)展。其次，在中國民族聲樂教學(xué)中不但要注重發(fā)聲技巧的訓(xùn)練，更要學(xué)習(xí)民族演唱的技巧，這就需要深入研究我國一些民族音樂，從音樂中去感悟和體驗，將演唱方式在堅守民族性的基礎(chǔ)上，保持著鮮明而又明快的節(jié)奏，這樣才能深入人心，才能使其走出國門，走向世界。

（三）傳播途徑的多元化

在互聯(lián)網(wǎng)+的社會形勢下，傳播和傳媒手段越來越廣泛，除了人們所熟悉的傳統(tǒng)的電視、廣播之外，網(wǎng)絡(luò)傳媒更加受到人們的喜愛，而中國民族聲樂在“一帶一路”背景下，要想得到最大限度傳播，就必須要走多元化的傳播路線，在大眾傳媒的支撐下，將人們的熱情和激情調(diào)動起來，讓傳播收到真正的實效性，使中國的民族聲樂文化快速走向世界大舞臺。

三、結(jié)束語

總而言之，“一帶一路”給我國經(jīng)濟帶來巨大變化的同時，也給中國的民族聲樂傳播帶來了契機，雖然在傳播的過程中會受到各種各樣問題的困擾，但只要能夠找到困境的根源，建立科學(xué)合理的教學(xué)體系，利用多元化的傳播途徑，加強中國民族聲樂的多樣化風(fēng)格，走創(chuàng)新之路，就一定能夠?qū)⒕哂兄袊厣拿褡迓晿肺幕l(fā)揚光大，并且隨著“一帶一路”的發(fā)展走向更加廣闊的世界舞臺。