江南水鄉環境藝術色彩審美研究

胡玲 浙江農林大學藝術設計學院

在經濟全球化發展的今天，城鎮化的步伐在逐漸的加快，城市中高樓林立的環境設計為快節奏的生活帶來壓力，江南水鄉的溫婉、朦朧之美呈現出別樣的風采，在快節奏的生活之下，人們對于自然美的追尋腳步不斷加快，在進行環境藝術的創新應用過程中，對于江南水鄉元素的設計在逐漸的增多，要想在現代環境設計之中完美的將江南水鄉的環境藝術融合其中，應當對水鄉的環境藝術色彩審美進行深入的探究與分析，從其中的傳承與借鑒方法尋求新的環境藝術建造創意。

一、江南水鄉的地域與環境分析

(一)江南的地理環靜特點

江南水鄉自古以來就是文人墨客的向往之地，也是藝術家的盛產之地，這與該地區的地域文化環境特色的影響作用是分不開的，江南地區自然資源豐富，人民生活富庶，經濟發展一直處于全國的領先位置，文化與藝術自然就更加的繁榮。整個江南地區都處于也熱帶季風性濕潤氣候之中，擁有充分的降雨量是水稻的種植優勢區；江南地區地勢平坦具有密集的河流，交通便利；湖泊眾多，淡水資源豐富，魚蝦盛產，每年秋季陽澄湖的大閘蟹也是江南的一絕。眾多的自然環境優勢，導致這里人民生活幸福又安逸，與此同時，生活在這里的居民將安逸的生活態度帶入到對環境藝術的建造之中，江南的環境是典型的“小橋、流水、人家”。江南水鄉的環境特點是自然風光清雅、河網交錯密布、城鎮碧水環繞。自古就有詩句流傳“上有天堂，下有蘇杭”，獨特的文化底蘊、獨特的建筑特色、獨特的靈動風情都是構成江南水鄉環境藝術的一部分，在江南水鄉的環境藝術色彩審美中充分的展現出來。

(二)江南的古鎮文化

江南水鄉中有眾多的古鎮留存，其中主要有周莊、同里、甪直、西塘、烏鎮與南潯六大古鎮，都是江南水鄉風貌最具代表性的古鎮，它們以其深邃的歷史文化底蘊、清麗婉約的水鄉古鎮風貌、古樸的吳儂軟語民俗風情，在世界上獨樹一幟，馳名中外。江南的六大古鎮各有其特點，但是有一脈相承，有統一的環境藝術色彩審美特色。不管是建筑的構建還是裝飾色彩都有著形式的美感，獨特的水路交通網，在最大程度上體現著人與自然的和諧統一，創造出典型的質樸特點，收到自然環境的重要影響，水鄉的色彩都是運用低彩度的色彩，青磚黛瓦，溫潤宜人。古風古色的居民建筑，水上人家的生活氣息在這里充分的體現，尋求生命的回歸，尋求慢節奏的生活在江南地區可以得到最豐富的享受。江南水鄉的環境藝術色彩還擁有重要的一項，就是絲綢的色彩點綴，在氣候宜人的水鄉地區，是桑蠶養殖的最佳區域，因此，這里的絲綢是全世界最好的，隨處可見的絲綢店、穿著絲綢的街上人就是最好的彩色點綴物。

二、江南水鄉的色彩風貌

(一)江南水鄉的建筑風貌

江南水鄉的民居屋頂多是坡屋面，隨著地勢的變化煙青色的磚瓦形成如同山巒的起起伏伏，江南水鄉的建筑風貌最大的特點就是白色的馬頭墻與青黛的磚瓦形成色彩的強烈對比，加之碧綠的河流三者形成自然的和諧統一，色彩鮮明對比的同時，展現出的確實寧靜的環境氛圍，沒有過多的跳色，沒有繽紛的混亂感，江南水鄉的建筑風貌就是簡單干凈的代名詞。煙青色的瓦片層層重疊在建筑物上，交錯的美感象征著山巒的起伏，城鎮中流淌的河水，山水相映是最和諧的自然美。在江南水鄉的外墻建筑中多是空心斗子墻，經濟節約減輕墻體的自重，主要是運用青磚和青石搭建而成，為了色彩的美觀，以及為了緩解炎熱的氣候，會在墻上刷上潔白的石灰，石灰的作用不僅是為了追求色彩的美觀，水鄉的環境潮濕，石灰具有防蟲、防潮的特性，還能將光照進行反射，彌補水鄉的光照不足。在江南水鄉的建筑風貌中，還有門窗的設計，水鄉民居的門窗多是木質，古樸又實用，采用的顏色也多是木料的本色，其中可能還有棕黑色以及棕紅色，經過歲月的洗禮，更加貼合古鎮的整體色彩[1]。

(二)江南水鄉的植被風貌

江南水鄉的植被覆蓋程度是很高的，蒼翠貿城的綠色植被充斥在每一條水鄉街道之中，在河流兩側常見的植被有楊樹、柳樹以及香樟樹等，河岸的垂柳綠樹成蔭，在夏季是水鄉居民最愿意納涼的地方，柳條垂至河面，盡顯江南水鄉的婀娜之美，水鄉的植被色彩并不是單一的綠色，水鄉地區的季節分明，到秋季會逐漸由茂盛的綠色變成橙黃、橙紅色，為水鄉增添不一樣的色彩。水鄉的植被還有著常綠植被，在兩者的交相呼應之下，隨著季節的變化形成不同的色彩對比，與流動著的合流交相呼應共為水鄉的寧靜平和增添生命的活力。植被的生命力為水鄉的舒適度增添不同的韻味，建筑與自然的協調性，人文與自然的整體性，都有著植被的特點被綜合展現[2]。

(三)江南水鄉的人文風貌

水鄉的人文風貌主要體現在三個方面，(1)街道的色彩，在江南水鄉的環境中街道都是小巷，一如戴望舒的《雨巷》中所描繪的那樣，“悠長、悠長又寂寥的雨巷”，綿延而狹長是水鄉街道的特點，街道的路面多是由青石板鋪設而成，在進行石板路的建造中，并沒有統一的規格，多是質樸的鋪設。形狀各異，保持著小巷的自然協調性。江南水鄉的街道都有著歷史的痕跡，長年累月的磨損，留存下各種各樣的痕跡，象征著水鄉的發展史同時也是自然流逝的印記。(2)多種多樣的橋，橋的樣式是多邊也不同的，但是橋的色彩有著統一的協調性，江南水鄉的橋多是石橋，具有獨特的歷史感，還有很多有著已經形成獨特的文化印記，杭州的斷橋，蘇州的楓橋等在歷史的沉淀下形成獨特的文化，在江南水鄉的橋梁建設上材料的應用主要有花崗巖、青板石、武康石等，多是自然形成的材料，沒有經過過多的加工，在顏色上也多是沿用材料的本色，有青白色或者微黃的褐色等，質樸莊重的同時還有這典雅精巧的特點，有的石橋在翻修的過程中也沒有進行色彩的統一，在不同的色彩組成上，形成水鄉的獨特風光；(3)人文風貌色彩上船的色彩，一葉扁舟立于水上，增添的是靈活的動感，其中最主要的船是烏篷船，船身通體被涂成黑色，船身狹小、船篷低矮，在船板上鋪設土黃色的草席，自然之感溢于言表，江南水鄉的人文風貌色彩主要體現在人工建造的街道。橋梁與運船上，在色彩上都有著原始感，不加過多的涂刷，是江南人文風貌的重點所在[3]。

三、江南水鄉環境藝術色彩審美的傳承與借鑒

(一)孟塞爾色彩體系概述

孟塞爾色彩體系是十九世紀末美國藝術家阿爾伯特·孟塞爾提出的，主要是指色度學例通過明度、色相以及色度三個維度來進行顏色的描述，是現今一直在沿用的色彩比對標準。具體的劃分方法為將顏色以圓周均分成五種主色相互調和和五種中間色，相鄰的位置在進行十份均分，共得到100 份，標記方式為紅(R)、紅黃(YR)、黃(Y)、黃綠(GY)、綠(G)、綠藍(BG)、藍(B)、藍紫(PB)、紫(P)、紫紅(RP)等主要的方式，幾乎任何人眼可以感知到的顏色孟塞爾色彩體系都可以在其中找到對應色，其中現將色相以H 表示，之后是明度以V 表示、最后是在分隔后標記色彩度C，例如要表示色相是紅(R)與紫色(P)的中間色，明度值是8，彩度是4，可以寫做9RP8/5。在進行現代化環境藝術的色彩審美研究中需要增強對色彩的分辨能力，對于江南水鄉地區的環境色彩分析，需要將孟塞爾色彩系統對其進行貫穿式的展現，將色彩的規劃納入到環境藝術的建造中來，才能更加科學合理的進行審美性的升級與創造。在城鎮化的發展進程中，我國的城市色彩分布還處于一個初級階段，沒有將色彩體系納入到環境的建造之中，為了形成人與自然的和諧社會，需要將色彩的審美進行升級，在進行地區環境藝術建造中需要更加遵循藝術建造的特色，突出當地的特色色彩在環境藝術中的應用[4]。

(二)中國傳統色彩系統的概述

在進行江南水鄉環境藝術色彩審美研究的過程中，需要增強對于中國傳統色彩審美的分析，在江南水鄉的環境藝術發展過程中，是中國傳統色彩的縮影，尤其是對于水墨色彩的應用于傳承，中國的傳統色彩傳承是多種多樣的，其中包括在書畫藝術中的水墨色彩應用，對于陶瓷中的青花瓷色彩創新，對于昆區臉譜的色彩交雜都是基于中國傳統文化發展的色彩審美。其中，在江南水鄉環境藝術的色彩審美中，對于水墨色的繼承應用是最為明顯的，中國的水墨畫歷史源遠流長，在世界繪畫歷史中獨樹一幟，展現屬于中國人的溫婉、屬于中國文化的雄渾。江南水鄉的環境色彩就像是一幅活的水墨畫，水墨畫的傳承中也有很多名家對于江南風水進行細致的展現，例如馬遠、黃公望著名的水墨畫家，在畫中呈現出煙雨朦朧的江南景色，水墨畫中的江南景色與江南山水的色彩傳承有著重要的傳承。水墨色的重點就是對于黑白色彩的應用，在江南水鄉中，莊重的黑色與淡雅的白色也是最重要的環境藝術色彩，在其中夾雜著對于樹木、水流的色彩轉換，形成天然的一幅幅水墨畫[5]。

( 三) 江南水鄉環境藝術色彩的人文傳承

在江南水鄉的色彩展現中人文風格的傳承不僅體現在街道、橋梁與船舶的建造中，還有著重要的風土人情傳承，地域的發展歷史與文化氛圍，在很大的程度上取決于該地區的風土人情，曾經有史學家說中國的文化歷史，就是放大版的江南史，可見江南水鄉文化對于中國整體文化傳承的影響，傳統的文化色彩也影響著環境藝術的色彩展現。江南水鄉的風俗文化造就了眾多的手工藝者，手工藝的發展形成該地獨有的人文風情，蘇州的刺繡藝術、家具制造、上海的竹木雕刻與金銀飾物打造都是江南工藝中局指可數的手工作品，獨特的江南水鄉韻味融入在手工藝的制造之中，雅致的顏色，清麗的格調無一不體現著江南水鄉的藝術色彩審美。江南水鄉在環境藝術的色彩展現上呈現出不同的比例建造，呈現出與周圍環境獨有的高協調性與高度的色彩融合，這都是基于當地的人文風貌展現，并且在當地的建筑藝術中，對于原材料的加工減少，保持原材料的本真色彩也是當地的一大特點。

( 四) 江南水鄉環境藝術色彩的發展趨勢

江南水鄉的環境藝術色彩無論是從環境到風俗上都是具有歷史的藝術感的，江南地區是文人墨客的聚集地，是歷代帝王的向往之地，可以說我國大量的歷史文化都是從江南地區興起而來的，其獨樹一幟的環境藝術更是影響到我國的大江南北，在進行現代環境藝術的創新升級過程中，對于江南水鄉的環境色彩研究與影響，應當創新應用到我國的新城區建造與舊城區改造之中，將我國極具東方神韻的環境藝術色彩審美持續的進行發揚光大，在城市的高樓大廈中增添更多的江南韻味，增添城市中的自然感。機械化、現代化的工業城市打造，為人們的生活帶來了不真實的機械感，在這樣的環境下，不利于人與自然的和諧發展，對于江南水鄉的環境藝術色彩審美傳承與擴大應用顯得尤為重要。在生態強國理念的發展之下，更加注重對于生態的保護，對于自然的有機發展，立志用最少、最自然的人工干涉，來保障江南水鄉的完整性，保證其藝術的傳承性，才能在健康發展的基礎上提升對于我國各地區環境藝術色彩審美的優勢發揮，起到引領的作用，促進各地區的環境藝術可持續發展，尊重當地的色彩特色，打造獨特的地區文化，在環境藝術的色彩審美繼承上不僅要尊重對內涵的繼承，還要注重對其精神的繼承[6]。

四、結語

綜上所述，在江南水鄉的環境藝術色彩研究中需要將文化的傳承充分的發揮其作用，用環境設計講述文化故事，根據當地的生態特點進行自然與人文兩方面的綜合創新優化，才是現代環境設計的未來發展趨勢。對于環境的設計要以保護生態為前提條件，提升環境的植被覆蓋程度，加強藝術審美創造。江南水鄉的環境藝術在我國傳承發展了數千年，早已形成了屬于自己的文化特色，在色彩審美的優化與繼承中需要取其精華、去其糟粕，重視傳統與現代的關系，形成地域文化特色、形成民族特色，才能更好的對水鄉環境進行新的發展。