奧斯卡的“人設(shè)”崩了嗎？

竹幾

奧斯卡似乎總找不到能取悅所有人的平衡點(diǎn)。

北京時(shí)間2月25日，第91屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在好萊塢杜比劇院拉開(kāi)帷幕。所有的好奇和預(yù)測(cè)也逐一塵埃落定。

奪冠熱門(mén)基本都在預(yù)料之中：《綠皮書(shū)》拿下最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本、最佳男配角三個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng);《羅馬》也穩(wěn)穩(wěn)坐上最佳外語(yǔ)片和最佳攝影的寶座;最佳男、女主分別被《波西米亞狂想曲》的拉米·馬雷克和《寵兒》的奧利維婭·科爾曼收入囊中。

然而，本屆奧斯卡的籌備和最終呈現(xiàn)，都經(jīng)歷了一波三折。

在去年創(chuàng)下史上最低收視率（觀眾僅2650萬(wàn)人）之后，奧斯卡一度想調(diào)整獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立以及頒發(fā)時(shí)段。結(jié)果，新設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)“最佳流行影片”增了又刪。

去年12月，奧斯卡官方宣布了頒獎(jiǎng)典禮主持人，結(jié)果今年1月定下全流程由明星串場(chǎng)，于是創(chuàng)造了自1989年以來(lái)，30年里首次無(wú)主持人的一場(chǎng)頒獎(jiǎng)典禮。

就算播出方ABC為了提高收視率和廣告收益，將典禮嚴(yán)格控制在3小時(shí)內(nèi)，相比上屆成功增加了300萬(wàn)觀眾，卻也依舊落得觀眾數(shù)量史上倒數(shù)第二的成績(jī)。

美國(guó)洛杉磯，第91屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)

如此看來(lái)，奧斯卡似乎走入了它的“至暗時(shí)刻”。

取悅所有人

有人說(shuō)，本屆奧斯卡是最政治正確的一場(chǎng)頒獎(jiǎng)。而事實(shí)上，奧斯卡被“政治正確”這一“人設(shè)”困擾了太久。奧斯卡似乎總找不到能取悅所有人的平衡點(diǎn)。

今年，電影《綠皮書(shū)》《黑豹》以及真人短片《膚色》都是獲獎(jiǎng)作品，也都將種族問(wèn)題擺上臺(tái)面。有人認(rèn)為，這也算是給前幾年，特別是2015年、2016年的第87屆、88屆奧斯卡的“全白”獲獎(jiǎng)電影名單，一個(gè)遲來(lái)的“解釋”。

而取消主持人一事也出于相似的考量。原計(jì)劃由喜劇演員凱文·哈特?fù)?dān)當(dāng)主持一角，卻因網(wǎng)友曝出哈特昔日有“恐同言論”，導(dǎo)致哈特遭到了全美的強(qiáng)烈抨擊。雖然主辦方希望以哈特公開(kāi)道歉作為了結(jié)，不料被哈特拒絕。最終，哈特辭去奧斯卡主持，落得奧斯卡今年無(wú)主持一角。

作為全球聚焦的電影盛事，奧斯卡除了需要布置事務(wù)和設(shè)定主題，“是保守，還是創(chuàng)新”的矛盾也總在獲獎(jiǎng)影片上體現(xiàn)得淋漓盡致。

就今年這一屆而言，電影《羅馬》取得的成績(jī)可謂亮眼—最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳外語(yǔ)片。這部電影的勝利，不僅是電影本身和團(tuán)隊(duì)的勝利，也發(fā)出了以Netflix為代表的流媒體開(kāi)始在電影事業(yè)中嶄露頭角的強(qiáng)烈信號(hào)。事實(shí)上，近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)媒體創(chuàng)造的文藝作品，質(zhì)量絲毫不遜色于大型制片公司的出品。而且，就在奧斯卡提名宣布的同一天，Netflix正式加盟了美國(guó)電影協(xié)會(huì)（MPAA）。

可惜《羅馬》也沒(méi)能逃過(guò)奧斯卡多年的“最佳外語(yǔ)片魔咒”，即歷史上沒(méi)有一部電影能同時(shí)提名“最佳影片”和“最佳外語(yǔ)片”。因此，“最佳外語(yǔ)片”獎(jiǎng)項(xiàng)，似乎成為以《羅馬》為代表的非英文影片所無(wú)法突破的天花板。

除此之外，也有令人驚喜的消息：今年的奧斯卡首次認(rèn)可了漫威宇宙的地位。《黑豹》一舉拿下最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂(lè)三大獎(jiǎng)項(xiàng)，令無(wú)數(shù)超級(jí)英雄粉絲歡呼雀躍。

雖然《黑豹》取得的成績(jī)主要限于技術(shù)范疇，但對(duì)于活躍在漫威等特定領(lǐng)域的電影人來(lái)說(shuō)，這是值得慶祝的事。

獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)比標(biāo)準(zhǔn)始終容易受到各種“人設(shè)”的影響。

同時(shí)，動(dòng)畫(huà)片《蜘蛛俠：平行宇宙》獲得了最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片也證明了，奧斯卡仍然永遠(yuǎn)鼓勵(lì)任何形式的想象力發(fā)揮。在某種程度上，“超級(jí)英雄”的熒幕象征意義，除了引領(lǐng)普通人的正義夢(mèng)想，也讓打破常規(guī)與陳舊在現(xiàn)實(shí)中得以實(shí)現(xiàn)。

但無(wú)法避免的是，奧斯卡仍然陷入一種質(zhì)疑，即這樣的呈現(xiàn)是“電影商業(yè)化”的又一具象。尤其是學(xué)院新任主席約翰·貝利說(shuō)出“包容是極其重要的！奧斯卡的主旨就是要表彰好萊塢流行電影的杰出成就”這樣的話，讓不少人對(duì)于藝術(shù)的“泛娛樂(lè)化”忍不住生出擔(dān)憂(yōu)。

跌下神壇？

這個(gè)興起于第一次世界大戰(zhàn)后，在全世界百?gòu)U待興時(shí)期成立的頒獎(jiǎng)典禮，如今看上去已經(jīng)不復(fù)當(dāng)年了。

當(dāng)年，有“好萊塢之王”之稱(chēng)的米高梅公司對(duì)同行們提出了構(gòu)想：建議將好萊塢優(yōu)秀的影視精英集結(jié)起來(lái)，讓制片、導(dǎo)演、編劇、演員及攝影師們等組成一個(gè)團(tuán)體，既成為產(chǎn)業(yè)支柱，也方便制定相應(yīng)規(guī)則、調(diào)解糾紛、疏導(dǎo)障礙。

米高梅公司的構(gòu)想迅速得到了響應(yīng)，從而有了“美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院”獎(jiǎng)勵(lì)，也就是俗稱(chēng)的奧斯卡獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)最初是期待通過(guò)定期對(duì)優(yōu)秀電影從業(yè)者的表彰，來(lái)鼓舞藝術(shù)創(chuàng)作的士氣，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展。

成立之初，奧斯卡就受到了電影業(yè)及大眾的高度關(guān)注。到了第二屆時(shí)，洛杉磯電臺(tái)就進(jìn)行了一小時(shí)的實(shí)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播。此后，越來(lái)越多的媒體參與了相關(guān)報(bào)道。

從1927年第一屆金像獎(jiǎng)開(kāi)始，奧斯卡已經(jīng)走過(guò)90多載春秋。這期間，戰(zhàn)火四處燃起，世界格局逐漸重塑，恐怖主義開(kāi)始抬頭，互聯(lián)網(wǎng)以光速發(fā)展，千禧一代越來(lái)越陷入焦慮，無(wú)論是個(gè)體還是群體，都沾染了時(shí)代的特殊烙印。

讓時(shí)光回轉(zhuǎn)20年，可以看到奧斯卡不斷向大眾推薦著佳作。比如，好萊塢交出的佳作有《泰坦尼克號(hào)》《心靈捕手》《拯救大兵瑞恩》《楚門(mén)的世界》，歐洲影壇誕生的是《海上鋼琴師》《美麗人生》《羅拉快跑》，動(dòng)畫(huà)片有《花木蘭》《未麻的部屋》。

然而，第71屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮迎來(lái)了轉(zhuǎn)折。這一屆中，多部備受好評(píng)的影片，如《楚門(mén)的世界》? 《她比煙花寂寞》《中央車(chē)站》皆顆粒無(wú)收，反而差強(qiáng)人意的平庸之作《莎翁情史》收獲了大滿(mǎn)貫。一時(shí)間，對(duì)奧斯卡的質(zhì)疑聲如潮水般涌來(lái)。加上，《莎翁情史》先后被曝出改編自真實(shí)人物卻虛構(gòu)大量歷史、韋恩斯坦影業(yè)浮夸的公關(guān)行動(dòng)被吐槽為商業(yè)運(yùn)作的產(chǎn)物，令?yuàn)W斯卡一度跌下神壇。

商業(yè)運(yùn)作也好，政治正確也罷，它們都不止是奧斯卡的疑惑。在整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)比標(biāo)準(zhǔn)始終容易受到各種“人設(shè)”的影響。奧斯卡作為有著重要影響力的國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)，它應(yīng)該成為多元文化下各族群展現(xiàn)所關(guān)注的時(shí)代議題的舞臺(tái)，但同時(shí)，起源和生長(zhǎng)于美國(guó)環(huán)境中的奧斯卡，評(píng)選結(jié)果難免會(huì)傳達(dá)出美國(guó)的意識(shí)形態(tài)和政治訴求。

也許一部分人感到對(duì)奧斯卡的遺憾，并非出自對(duì)政治正確等“人設(shè)”的反感，而是惋惜人類(lèi)可關(guān)注和探討的議題似乎就是為了“政治正確”。換句話說(shuō)，被限制了視野和維度，無(wú)法擁抱真正存在的爭(zhēng)議與矛盾，才是讓人詬病的。

如今，奧斯卡的焦慮顯而易見(jiàn)。廣告一分鐘沒(méi)少，頒獎(jiǎng)時(shí)間仍然超時(shí)，收視率回升的數(shù)值可憐兮兮，傳統(tǒng)媒體工業(yè)要開(kāi)始和流媒體打架搶蛋糕……在競(jìng)爭(zhēng)被放大、資本的風(fēng)頭可能會(huì)蓋過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造的情況下，也許奧斯卡真的需要改變了，甚至是改革。

或許，今年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮中，導(dǎo)演阿方索·卡隆從墨西哥老鄉(xiāng)、同是導(dǎo)演的吉爾莫·德·托羅手上接過(guò)“最佳導(dǎo)演”小金人這一幕，就是一次提醒我們電影評(píng)價(jià)應(yīng)該回歸到電影本身的強(qiáng)烈信號(hào)。