怪誕的現(xiàn)代藝術(shù)

鹿耀世

以丑為美、以亂為奇、以怪為新的趨勢(shì)大行其道，在富豪、藏家、明星們盡情游樂(lè)的名利場(chǎng)中，標(biāo)榜現(xiàn)代、創(chuàng)新的丑書法、丑繪畫、丑裝置、丑雕塑等層出不窮，而資本的運(yùn)作與宣傳的強(qiáng)勢(shì)造成的亂象，誤導(dǎo)了廣大群眾與莘莘學(xué)子！

參觀了舉世聞名的大都會(huì)藝術(shù)博物館，在大飽眼福、獲得豐盈的審美享受之后，我又瀏覽了十分現(xiàn)代的兩個(gè)博物館：紐約的古根海姆博物館和現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

紐約的古根海姆博物館，是一座設(shè)計(jì)獨(dú)特的白色圓形建筑。步入大廳，順著置有白色圍墻的螺旋形坡道循序?yàn)g覽，可以走到高度約五層、接近玻璃穹頂?shù)谋M頭。館內(nèi)展示了千余件作品，有繪畫、雕塑、攝影、裝置、家具、織物、生活用品等，種類繁多千奇百怪。

最初，我看到的是：空闊的白墻上掛著一大塊下垂的舊皮料。往前走，是一把平常的空心木制椅架，再往前，是一大片灰黯的方形舊壁毯。順著坡道往上走，依次是一副黑呼呼的馬鞍，一支老式獵槍，一件龐大的枝形吊燈，（商店常見的造型）一堆雜亂的樹枝，兩塊異形鋼板，（在工廠司空見慣）一組非人非獸不倫不類的木雕，三件重疊在一起的洗衣機(jī)、冰箱和電視，兩片帶燈泡的彎曲支架，不遠(yuǎn)處的天花板上，懸掛了一片銹跡斑斑的金屬零件……這些毫無(wú)美感的藏品，仿佛是從歷年堆積的廢品與企業(yè)、作坊的邊角料中，隨意清理出來(lái)，漫不經(jīng)心地?cái)[放到這里的，每件說(shuō)明是貼在墻上很不明顯的印有文字的一小塊白紙。

在抽象繪畫展廳，大小不等、色調(diào)有別的多為平涂的圓點(diǎn)、方塊、三角、線條等單元組成的不同構(gòu)圖，給人以空泛蒼白、故弄玄虛的視覺感受。在攝影作品展廳，一大批構(gòu)圖與光影效果十分寡淡的風(fēng)景、人物、花卉、靜物等諸多圖像，毫無(wú)生氣地組合在一起，其中，一位亞洲老婦的全身照，服飾庸常姿態(tài)木然毫無(wú)神采，但尺寸很大。

在印象派為主的油畫展廳，作品有二十幾幅，欣賞之后大多印象平淡。在館藏中，一件大幅玻璃墻面裝置，上面鐫刻有不少拉丁字母，吸引了不少人。但這充其量只能稱為技術(shù)工藝制品，與藝術(shù)無(wú)關(guān)。有一件小巧玲瓏的中國(guó)鳥籠十分養(yǎng)眼，但僅是寵物市場(chǎng)比比皆是的工藝美術(shù)產(chǎn)品，在這里卻成了博物館藏品。古根海姆博物館在歐洲等地還有三家，以后有機(jī)會(huì)，也許能看到一些令人喜愛的藝術(shù)杰作吧？

在紐約市中心的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，雖也是5層，但面積很大藏品十分豐富。所以出名，是因?yàn)橛卸喾蟾摺⒛巍⒏吒让颐鳌．?dāng)時(shí)，梵高的杰作《星月》前面，圍滿了駐足欣賞和拍照的人們。

在油畫展廳和攝影展廳等處，確實(shí)有一些好作品，但是，不少列為現(xiàn)代藝術(shù)杰作的藏品就難以恭維了。例如，兩根紅白并列的燈管、一組四方的綠色鋼架、一柄懸于空中的雪鏟、幾團(tuán)管線纏繞的裝置……這些生活中隨時(shí)可見的用品及企業(yè)正常生產(chǎn)的構(gòu)件，有何評(píng)家所說(shuō)的“富有豐富哲理與藝術(shù)內(nèi)含”？還有所謂名家繪制的造型有殘的飛鳥素描、存放剩菜的敞開的冰箱攝影、線路密集而刻板的理工掛圖、高懸空中直升飛機(jī)的金屬骨架……有何藝術(shù)作品理應(yīng)蘊(yùn)藉的美感？在兩面大墻上，貼滿了大小不等黑白彩色重疊的女人生產(chǎn)照片，有的嬰兒剛剛露頭，有的鮮血淋淋順利出生，充其量只能稱為婦科掛圖，怎么也成了藝術(shù)藏品？還有不少高校和科研單位專職人員繪制、書寫的令人費(fèi)解的草圖、公式及試驗(yàn)記錄，竟然也堂而皇之地尊稱為“藝術(shù)”。

這使我想到，作為歷史不足三百年的美國(guó)，繪畫雕塑等寫實(shí)主義的典范遠(yuǎn)不如歐洲豐厚璀璨的積淀，陸續(xù)涌現(xiàn)出來(lái)不少走捷徑的現(xiàn)代藝術(shù)家也十分自然。美國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)資本雄厚，用各種傳媒迅速地?cái)U(kuò)大現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)歐洲亞洲的影響也易如反掌。三十多年來(lái)，僅中外雙年展一種現(xiàn)代藝術(shù)活動(dòng)，就推出了大量任所欲為、荒誕不經(jīng)、胡涂亂抹毫無(wú)美感的作品。“繪畫藝術(shù)家”們無(wú)論在畫布上畫幾個(gè)圈、刷幾道杠、戳一片點(diǎn)兒、勾幾條線，都是“新穎”的杰作！“裝置藝術(shù)家”們無(wú)論在古建上綁沙袋，在大墻上掛漁網(wǎng)、在木板上布釘陣、在展廳中鋪綠草，都是“超凡”的創(chuàng)意！“雕塑藝術(shù)家”們無(wú)論燒出開裂的瓷罐、劈斷樂(lè)器的琴弦、堆成歪扭的泥胎、推出便器的殘軀，都是“獨(dú)特”的造型！

還有一種“創(chuàng)意”是將兒童玩具與某件生活用品放大：例如將市場(chǎng)上極平凡的毛茸茸的小黃鴨做成百倍以上的大黃鴨;摹仿大街上小販都會(huì)的將塑料管吹鼓做成的小狗或花卉，放大幾十倍制成不銹鋼的大狗和巨大的花束（這花卉在紐約廣場(chǎng)與美國(guó)駐京總領(lǐng)館均有）;將餐具中的勺子刀叉隨意放大，制成一人高的組合衣架;將日常的竹制衣夾制成幾十米高的巨大雕塑;在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館寬闊的下沉式庭院中，也屹立著一棵十余米高的玫瑰……這些被某些人青睞的低幼化平俗化作品，只是生活中原生態(tài)物品的摹仿制作，談不上藝術(shù)品位。關(guān)于在某些大型展覽中，將超市整架的百貨或食品搬入現(xiàn)場(chǎng)，來(lái)代替“創(chuàng)作”，比以上實(shí)例更加荒唐！一些專家的所謂“生活即藝術(shù)”“人人都是藝術(shù)家”等論點(diǎn)，是違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。西風(fēng)東漸，在學(xué)習(xí)歐美好的藝術(shù)作品、藝術(shù)理念、藝術(shù)表現(xiàn)手法的同時(shí)，國(guó)內(nèi)不少人也不加分辨地接受了很多負(fù)面的有害的東西。

以丑為美、以亂為奇、以怪為新的趨勢(shì)大行其道，在富豪、藏家、明星們盡情游樂(lè)的名利場(chǎng)中，標(biāo)榜現(xiàn)代、創(chuàng)新的丑書法、丑繪畫、丑裝置、丑雕塑等層出不窮，而資本的運(yùn)作與宣傳的強(qiáng)勢(shì)造成的亂象，誤導(dǎo)了廣大群眾與莘莘學(xué)子！

我看到，一幅幅造型怪異色塊堆砌的綠狗系列丑陋油畫;我看到，一幅幅五官歪斜四肢畸形的丑陋的戲曲人物國(guó)畫;我看到，掄起墩布墨跡飛濺，將闊大白絹肆意蹂躪的丑陋書法;我看到，一個(gè)個(gè)赤身裸體咧開大嘴仰面狂笑的丑陋雕塑;我看到，橫貫美術(shù)館大廳的粗拙曲線故弄玄虛地連接歪七扭八畫框的丑陋裝置……面對(duì)這些不斷涌現(xiàn)的亂象，有名頭的藝術(shù)評(píng)論家們不僅不予批評(píng)，反而空泛而狂熱地給予了一系列的贊美！

社會(huì)畢竟還有心懷良知的人。《古船》《九月寓言》《我在高原》等多次獲獎(jiǎng)的著名作家張煒先生，在繁忙的文學(xué)創(chuàng)作之余，針對(duì)國(guó)外現(xiàn)代藝術(shù)作品，連續(xù)發(fā)表了剖析深刻真誠(chéng)客觀的文章。在《遠(yuǎn)逝的風(fēng)景——讀域外畫家》（學(xué)林出版社）一書中，對(duì)35位享有世界聲譽(yù)的藝術(shù)家進(jìn)行了鞭辟入里的評(píng)介。除對(duì)懷斯、雷諾阿、高更、梵高、柯羅、庫(kù)爾貝、畢加索等傳世杰作給予了評(píng)論精辟恰如其分的贊美之外，對(duì)米羅、夏加爾、馬蒂斯、康定斯基、畢加索等空洞乏味刻板的幾何構(gòu)圖及任所欲為、粗率單調(diào)、毫無(wú)美感的繪畫作品，分別給予了言之有據(jù)的尖銳批評(píng)，稱這些“幼稚、膚淺、兒戲”般的作品是“皇帝的新衣”。“有時(shí)直接就是丑陋怪異到目不忍睹的東西時(shí)，難道不應(yīng)該產(chǎn)生一些懷疑嗎”？人類正被物化異化，正在走入失去自我的現(xiàn)代荒漠。”我認(rèn)為，這對(duì)人們正確地認(rèn)識(shí)現(xiàn)代藝術(shù)及輿論界的拔亂反正將起到積極的作用。