《曲終人散》中的黑色幽默基調(diào)探析

摘要：通過(guò)對(duì)美國(guó)新一代青年作家約書(shū)亞·弗里斯的小說(shuō)《曲終人散》中黑色幽默基調(diào)的探析，發(fā)現(xiàn)該小說(shuō)在人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言修辭、戲劇沖突構(gòu)建多方面別出心裁：通篇沒(méi)有塑造出一個(gè)豐滿(mǎn)立體的人物形象，沒(méi)有明確的好人與壞人，讓蕭條的時(shí)代成了主角;小說(shuō)的時(shí)空扭曲、人物的登場(chǎng)順序無(wú)規(guī)律可循，類(lèi)似于隨意的涂鴉和拼接;人物的怪異服裝描述以及“西班牙海盜”典故的比喻，夸張地烘托出公司裁員如同被宰割的境遇;作者構(gòu)建的由裁員而導(dǎo)致的“屠殺”的戲劇沖突，使得作品成為一部將悲喜劇融為一體的黑色幽默藝術(shù)佳作。

關(guān)鍵詞：曲終人散;當(dāng)代美國(guó);黑色幽默;第一人稱(chēng);探析

中圖分類(lèi)號(hào)：I106.4 ???文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：CN61-1487-（2019）24-0121-03

《曲終人散》是美國(guó)當(dāng)代著名的青年作家約書(shū)亞·弗里斯的處女作，他憑借這一作品，樹(shù)立了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，并在2009年取得了不俗的銷(xiāo)量。《曲終人散》講述了美國(guó)芝加哥一家廣告公司白領(lǐng)群體的日常生活，以美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)和網(wǎng)絡(luò)泡沫破滅為時(shí)代背景，以第一人稱(chēng)“我們”為主視角，深入刻畫(huà)了該背景下這家廣告公司白領(lǐng)群體在流言蜚語(yǔ)的心理打擊、公司裁員的事業(yè)壓力以及個(gè)人生活的混沌不堪等等多重壓力下，在夾縫中求生存的故事。作者通過(guò)使用黑色幽默的基調(diào)構(gòu)建，使得讀者在閱讀這本小說(shuō)時(shí)時(shí)而感同身受，時(shí)而啼笑皆非，時(shí)而義憤填膺，時(shí)而無(wú)可奈何。對(duì)于剛剛步入職場(chǎng)的青年人而言，讀后往往能有許多感悟，曾有人將這部書(shū)譽(yù)為是“當(dāng)代辦公室的《第二十二條軍規(guī)》”。當(dāng)讀罷掩卷之時(shí)，這部作品留給讀者的既是曲終人散，更是發(fā)人深省。《曲終人散》的研究大多會(huì)涉及到這部作品對(duì)于黑色幽默基調(diào)的搭建，這部作品之所以大獲成功也從很大程度上歸功于約書(shū)亞·弗里斯對(duì)于黑色幽默的把握和運(yùn)用[1]。

一、人物的塑造方面

傳統(tǒng)的黑色幽默小說(shuō)流派淵源久遠(yuǎn)，但可以明顯地看出，大部分黑色幽默小說(shuō)往往不像一般意義上的作品那樣，人物擁有相對(duì)清晰的正義與邪惡、正面與反派這樣的界定，更不會(huì)沿著這樣的人物構(gòu)建去構(gòu)建故事走向，黑色幽默更注重的是人對(duì)于特定環(huán)境下的感悟和體驗(yàn)，注重人的矛盾和沖突，強(qiáng)調(diào)人物扭曲下的故事背景以及故事背景、時(shí)代特色對(duì)于人物的影響。正如約書(shū)亞·弗里斯在《曲終人散》中，以“我們”這樣的人稱(chēng)入手，將敘述者拉入了親歷者之中，他和故事中的男男女女一同經(jīng)歷著辦公室的日常，那些看似荒誕的、令人啼笑皆非的事件，他既是講述者，也是親歷者。在這樣的敘述下，他和他們一樣，感受著這些生活中的荒誕故事，參與著每一個(gè)引發(fā)讀者共情的瞬間。而在他的敘述下，這里沒(méi)有明確的好人與壞人，他們不是傳統(tǒng)意義上清晰的人物，而是時(shí)而懦弱逃避，時(shí)而慷慨激昂;時(shí)而大公無(wú)私，時(shí)而自私自利;時(shí)而閃爍著人性的光輝，時(shí)而又搖擺扭曲，露出丑惡的面貌……第一人稱(chēng)的敘述和體驗(yàn)合二為一，瞬間拉近了與讀者的距離，同時(shí)也將黑色幽默對(duì)于人性在特定環(huán)境當(dāng)中的體驗(yàn)刻畫(huà)得淋漓盡致，使得看似荒誕的情節(jié)和人物看來(lái)又那么合情合理[2]。此外，作為一般的小說(shuō)而言，總會(huì)在錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中樹(shù)立出幾個(gè)鮮明的人物形象，人物的性格塑造、情感和內(nèi)心活動(dòng)、遭遇和轉(zhuǎn)變等等都會(huì)使小說(shuō)變得更加立體豐滿(mǎn)。而作為黑色幽默的小說(shuō)作品，《曲終人散》則通篇都沒(méi)有塑造出一個(gè)豐滿(mǎn)立體的人物形象，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，通讀之后，無(wú)法清晰地找到故事的主人公。從文中對(duì)人物描寫(xiě)的比重來(lái)看，這部作品顯然也不意在描畫(huà)人物，而是將人物形象做了模糊處理，他們的人物形象并不是為其本身的人物塑造服務(wù)的，更多的是服務(wù)于整個(gè)創(chuàng)作的時(shí)代特色和社會(huì)背景，比如小說(shuō)中第一個(gè)面臨裁員和失業(yè)壓力的人物湯姆·莫那。我們很難去界定他是一個(gè)怎樣的性格，他的出現(xiàn)在整部作品當(dāng)中往往是突然的，割裂的，并沒(méi)有什么規(guī)律可言。他的形象符合黑色幽默特有的怪誕和荒唐，他上班時(shí)間衣著怪異夸張，行為更是不符合正常邏輯，然而他引起讀者共情之處在于他是第一個(gè)被舍棄的人，也是整間辦公室裁員問(wèn)題的開(kāi)端。他的出現(xiàn)，更多地代表了這個(gè)時(shí)代背景下，經(jīng)濟(jì)危機(jī)給辦公室一族帶來(lái)的恐慌，引起軒然大波的原因不是因?yàn)楸晦o退的是他，而是因?yàn)檎娴挠腥吮晦o退了。隨之而來(lái)的“屠殺”將這次裁員推上了高潮，而這個(gè)引發(fā)辭退恐慌的人物，也逐漸淡出了人們的議論[3]。如果單單從篇幅來(lái)看，湯姆·莫那占據(jù)了不少的篇幅，但從實(shí)質(zhì)來(lái)看，卻與我們通常認(rèn)知的主要人物有著質(zhì)的區(qū)別，而黑色幽默的塑造價(jià)值也在此體現(xiàn)，因?yàn)樵跍贰つ潜晦o退之后，辦公室的人開(kāi)始逐漸成為了新的“湯姆”，等待著被裁員，也害怕著被裁員。無(wú)論是尖酸刻薄的女老板卡爾·加比蒂安，還是被誣陷的黑人漢克·尼爾都具備了同樣的人物性質(zhì)，他們的一舉一動(dòng)看似荒唐，性格看似扭曲，實(shí)際上都是從另一個(gè)側(cè)面服務(wù)于這個(gè)時(shí)代背景的痛點(diǎn)，為了整部作品的黑色幽默而獻(xiàn)上演出的演員。無(wú)論是誰(shuí)，都無(wú)法算得上是這部作品的主角，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代才是主角。

二、敘事的結(jié)構(gòu)方面

與傳統(tǒng)小說(shuō)不同，黑色幽默注重的不是時(shí)間、空間、時(shí)間發(fā)展、人物成長(zhǎng)等這些常見(jiàn)的敘事發(fā)展線(xiàn)索，而是更加雜亂無(wú)章的。最明顯的是時(shí)間上的雜亂和隨機(jī)，正如故事當(dāng)中人物登場(chǎng)的隨機(jī)和無(wú)序，他們或是登場(chǎng)、或是退場(chǎng)，都充滿(mǎn)了隨機(jī)性，這樣的敘事線(xiàn)索雖然少了條理性，但是卻為黑色幽默增添了濃重的顛覆感與時(shí)空交織感。在整個(gè)小說(shuō)的敘事邏輯下，時(shí)空往往是扭曲的，人物的登場(chǎng)順序是沒(méi)有規(guī)律可循的，整個(gè)小說(shuō)的關(guān)鍵詞是斷層的，沒(méi)有按照時(shí)間順序或者空間按部就班，而是更類(lèi)似于隨意的涂鴉和拼接，讓讀者在閱讀的同時(shí)始終處于一種不可預(yù)期的驚喜與期待當(dāng)中，并且充滿(mǎn)了探究的欲望，在割裂的碎片當(dāng)中不斷地感受到事件的轉(zhuǎn)變[4]。從《曲終人散》的整個(gè)故事結(jié)構(gòu)來(lái)看，描寫(xiě)的主要意圖是通過(guò)對(duì)美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)初現(xiàn)和網(wǎng)絡(luò)泡沫破滅時(shí)期，美國(guó)芝加哥一家普通的廣告公司辦公室內(nèi)，白領(lǐng)群體的日常生活，以及在這種危機(jī)時(shí)代，廣告公司經(jīng)營(yíng)由盛轉(zhuǎn)衰，人員面臨事業(yè)風(fēng)險(xiǎn)這樣的過(guò)程，旨在由此烘托出該時(shí)期美國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的巨變。而抱著這樣的目的，全書(shū)卻從未直接對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的起伏變化和經(jīng)濟(jì)盛衰做過(guò)直接的闡述和描寫(xiě)，更沒(méi)有以這樣的變化作為敘事線(xiàn)索，反而透過(guò)一間小小的辦公室，穿透人性，解構(gòu)了經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶給人們的痛苦和壓力。看似所有的人物都有著荒誕離奇的故事背景，上演著一幕幕扭曲的劇情，但這些不過(guò)是夸大了實(shí)際生活中的景象，對(duì)故事線(xiàn)索進(jìn)行了模糊處理，反而使得人們對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)本身有了更加有血有肉的認(rèn)識(shí)。這樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，恰巧符合了黑色幽默小說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的顛覆，不再單純的依靠故事發(fā)生的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果來(lái)擬定故事走向，而是采用了更加極端的故事講述和更為隨機(jī)無(wú)序的人物登場(chǎng)，碎片化故事本身的同時(shí)，將黑色幽默的敘事風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。《曲終人散》稱(chēng)得上是以小見(jiàn)大，透過(guò)社會(huì)的一個(gè)縮影和廣大白領(lǐng)階層的幾個(gè)極端代表人物，將社會(huì)的危機(jī)對(duì)企業(yè)和從業(yè)者的影響刻畫(huà)的更為典型，更容易引發(fā)讀者的共鳴。讀罷，真如書(shū)名一樣，曲終人散，但引發(fā)的思索卻無(wú)法停止。

三、語(yǔ)言特征與修辭手法方面

貫穿在黑色幽默作品當(dāng)中的，是一以貫之的幽默，而這種幽默并不是簡(jiǎn)單地可以用幾句話(huà)形容和概括的，它更多地應(yīng)該歸功于作者在寫(xiě)作時(shí)慣用的一些語(yǔ)言特征和修辭手法，通過(guò)一些與傳統(tǒng)小說(shuō)大相徑庭的描述，使得整個(gè)作品看起來(lái)更加獨(dú)立、有個(gè)性，時(shí)不時(shí)地會(huì)引得讀者啼笑皆非。從語(yǔ)言特征上來(lái)看，黑色幽默的創(chuàng)作，常常會(huì)利用日常觀念中不可能出現(xiàn)的場(chǎng)景來(lái)烘托出離奇、突破的概念，比如在《曲終人散》當(dāng)中，第一位被裁員的湯姆·莫那，他穿著古怪，長(zhǎng)袍是他在辦公室工作的服裝，這顯然在實(shí)際生活當(dāng)中是不可能出現(xiàn)的，這樣的穿著安全不符合工作的場(chǎng)景，但故事當(dāng)中，因?yàn)樗枪之惖模匀藗儗?duì)于他的裝束上的認(rèn)可也在情理之中，這符合了怪人與奇裝異服的默契。而對(duì)于芝加哥這座城市而言，暴力事件頻發(fā)，甚至有人將這里冠以“暴力之城”的稱(chēng)號(hào)，人們攜帶槍支是合法的，這為故事當(dāng)中因?yàn)楸徊脝T而在辦公室當(dāng)中展開(kāi)屠殺事件奠定了基礎(chǔ)，讓人看到了面臨失業(yè)痛苦的芝加哥白領(lǐng)階層當(dāng)時(shí)內(nèi)心的壓抑與痛苦。想來(lái)，這樣的裁員在當(dāng)時(shí)社會(huì)是司空見(jiàn)慣的，但這種司空見(jiàn)慣下隱藏的壓抑與痛苦卻由于這樣的極端事件得到釋放，這是典型的黑色幽默，它讓具有戲劇沖突的極端事件在看似不可能的場(chǎng)景當(dāng)中爆發(fā)，卻又有一定的事實(shí)依據(jù)和事件誘因，巧妙地在荒誕離奇與現(xiàn)實(shí)存在當(dāng)中尋找到了一個(gè)平衡點(diǎn)。黑色幽默的修辭手法很多，其中最常見(jiàn)的就是夸張和比喻，正如在《曲終人散》中，作者用“與西班牙海盜一同穿過(guò)走廊”形象地比喻了被辭退的人跟隨著主管的腳步，慢慢走過(guò)公司長(zhǎng)廊，最終離開(kāi)辦公室的這一場(chǎng)景。借由這樣的修辭，讓原本微小的一個(gè)瞬間被放大，也烘托出主管、被辭退者、看客三方面此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)。而在這里，除了使用了比喻以外，作者還借助了“西班牙海盜”的典故，傳說(shuō)西班牙海盜常常喜歡用手提起被俘虜者的后脖頸，將其整個(gè)身體脫離地面，會(huì)剩下腳尖在地板上拖行。而這里，作者引用這一典故，讀者瞬間將主管與西班牙海盜掛鉤，將被辭退的人與俘虜掛鉤，看到了一個(gè)被公司高層辭退后，被命運(yùn)和生活的壓力提起后脖頸的人，他拖行在地面上的腳尖，似乎成為了他對(duì)辦公室的最后留戀和不甘，也為看客們留下了他離開(kāi)前最后的狼狽與不堪。當(dāng)他被拖走后，作者運(yùn)用了夸張的技法，烘托出了辦公室的緊張氣氛，他寫(xiě)到：“幾分鐘后，我們看到由于電壓下降導(dǎo)致的燈光昏暗，我們聽(tīng)到電流發(fā)出的嘶嘶聲，接著被烤熟的人肉味會(huì)彌漫到一個(gè)個(gè)被隔離開(kāi)的小房子里。”這種類(lèi)似于恐怖片場(chǎng)景的夸張描寫(xiě)，讓讀者看后與辦公室的其他人一樣不寒而栗，被拖走的辭退者是被處決了嗎？似乎他走過(guò)的長(zhǎng)廊地毯就是通往處決臺(tái)的通道，而那電梯就是勒死他的絞刑架，死后還被灼燒過(guò)……當(dāng)然，這不可能是真的，但作者就是用這樣的極端描寫(xiě)和夸張手法，讓讀者產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，之后才能對(duì)于經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，白領(lǐng)人群被辭退所要面臨的危機(jī)和苦難感同身受，也讓辦公室剩下的人人人自危。除了比喻和夸張之外，作者還在書(shū)中采用了對(duì)照法，在不同的人眼中，一樣的風(fēng)景就具有了不同的含義，正是這樣的不同，對(duì)照出他們的心境和處境。正如文中提到的，對(duì)于不同的人而言，“早晨”有著不同的含義，有人認(rèn)為，早晨是美好的，至少那些糟糕的事和處境還能夠往后拖延一下。而有人則認(rèn)為，早晨是最糟糕的，因?yàn)橐馕吨?jīng)美好的一切即將結(jié)束。通過(guò)這樣的對(duì)照，出現(xiàn)了對(duì)于同一事物的矛盾看法，也讓人物的心理沖突來(lái)的更加顯著，這種相互對(duì)照的關(guān)系，讓?xiě)騽〉臎_突更加亮眼，相映成趣，形成了黑色幽默獨(dú)有的特質(zhì)。對(duì)于共同面對(duì)裁員風(fēng)險(xiǎn)的一群人，由于心態(tài)的不同，他們也出現(xiàn)了不同的處理方案，有的人選擇了坦然面對(duì)，而有的人則選擇了逃避，這也是當(dāng)時(shí)社會(huì)人們不得不面臨的處理危機(jī)的兩種選擇，也使得作品與真實(shí)的社會(huì)聯(lián)系了起來(lái)。

四、戲劇的沖突創(chuàng)建方面

無(wú)論是傳統(tǒng)文學(xué)作品也好，還是黑色幽默作品也好，作為一部作品，如果有敘事，就必須在敘事中創(chuàng)造沖突，因?yàn)閼騽_突構(gòu)架了事件的突發(fā)性，讓整個(gè)事件看起來(lái)更為完整，更為鮮活。有了沖突，才更便于整體的推進(jìn)，讓主題表現(xiàn)得更加突出。但不同的是，傳統(tǒng)文學(xué)作品的戲劇沖突往往借由事件的轉(zhuǎn)折、人物性格的突變、偶發(fā)性事件的刺激等等來(lái)實(shí)現(xiàn)，是順著故事發(fā)展的線(xiàn)索展開(kāi)，合情合理的轉(zhuǎn)折，如果脫離開(kāi)故事本身，那么就會(huì)讓人覺(jué)得突兀、斷層。而黑色幽默強(qiáng)調(diào)的戲劇沖突，則是本身采用了“反小說(shuō)”的結(jié)構(gòu)，更多的靠語(yǔ)言的對(duì)比、烘托、隱喻、反襯等等，來(lái)凸顯只有片斷的現(xiàn)實(shí)情節(jié)，闡述極少的完整故事情節(jié)。如馮尼格所說(shuō)：“讓他人給混亂以秩序，我則給秩序以混亂”。黑色幽默作品，正是作家利用不同的元素，將戲劇與悲劇融合在一體，沒(méi)有真正意義上的正派與反派，更沒(méi)有絕對(duì)的崇高與滑稽，他們擅長(zhǎng)用喜劇的因素來(lái)體現(xiàn)悲劇氣氛，用悲劇的基調(diào)來(lái)描寫(xiě)喜劇的人生，可以說(shuō)，黑色幽默本身就是將悲喜劇融為一體的藝術(shù)創(chuàng)作。《曲終人散》中，人們意識(shí)到裁員的危機(jī)一步步逼近，因?yàn)樵緦捲５墓M(fèi)支出被一步步縮減，連碗中剩余的糖果都被省掉了，原來(lái)隨處可見(jiàn)的鮮花與布置，逐步消失，人們對(duì)于未來(lái)的期望也在一步步降低，心里的安全底線(xiàn)逐步向后縮減。正如本尼所說(shuō)：“鮮花、暑假、獎(jiǎng)金我都無(wú)所謂了，只要能保住工作。”然而當(dāng)最后一層心理防線(xiàn)也被瓦解時(shí)，人們內(nèi)心失衡，就會(huì)出現(xiàn)極端的反對(duì)和報(bào)復(fù)行為，這就是“屠殺”的來(lái)由。這樣的故事表面上是對(duì)辦公室的描寫(xiě)，實(shí)際上也隱射出美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)一步步到來(lái)對(duì)社會(huì)造成的逐步瓦解，預(yù)示著最終打破社會(huì)底線(xiàn)與人們心理防線(xiàn)時(shí)，社會(huì)沖突的來(lái)臨。

《曲終人散》作為新時(shí)代美國(guó)黑色幽默的代表作品，讀罷令人深深地思考，以黑色幽默的方式和模式為讀者構(gòu)建了一個(gè)美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)和網(wǎng)絡(luò)泡沫破滅下的社會(huì)縮影，曲終人散，余音繞梁。

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[3]宋琳琳，張玲.《曲終人散》作品中的美國(guó)社會(huì)危機(jī)探析[J].知與行，2016（5）.

[4]郭麗莉.《曲終人散》中黑色幽默敘事技巧分析[J].青年文學(xué)家，2016（21）.

作者簡(jiǎn)介：趙穎（1984—），女，山西大同人，單位為大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)與英語(yǔ)教學(xué)。

（責(zé)任編輯：董惠安）