《BBC音樂(lè)》BBC Music

《BBC音樂(lè)》BBC Music

2019年1月號(hào)

● 維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》的錄音版本車載斗量，關(guān)于它們的賞析、介紹也不時(shí)能夠讀到，但本期《BBC音樂(lè)》圍繞這一杰作的封面主題文章依舊讓人眼前一亮。雜志別出心裁地請(qǐng)來(lái)四位小提琴家，讓他們分別談?wù)摗端募尽分械拿恳皇鬃髌贰５つ釥枴せ羝照劇洞骸罚ǖ录诱劇断摹罚愪J談《秋》，利特爾（Tasmin Little）談《冬》。

● 在新片介紹的部分中，有不少引人注目的新作。雅各布斯屬于現(xiàn)今最重要的古樂(lè)指揮家，但他離開(kāi)自己擅長(zhǎng)的聲樂(lè)作品而灌錄交響曲的唱片，可說(shuō)評(píng)價(jià)不一。他指揮舒伯特第一、第六交響曲的新片在錄音方面獲得五星好評(píng)，但雜志對(duì)其演釋卻僅是很保守地給出三星。另一張唱片，包括穆洛娃在內(nèi)的三位獨(dú)奏家與帕沃·雅爾維合作，演釋帕特的作品，可說(shuō)是備受期待，評(píng)價(jià)也頗高。

● “建立你的音樂(lè)圖書(shū)館”選擇了舒伯特室內(nèi)樂(lè)的巨作——《D小調(diào)弦樂(lè)四重奏（死與少女）》。長(zhǎng)期以來(lái)，《BBC音樂(lè)》的這個(gè)欄目給我的印象，基本是比較側(cè)重于新錄音的，但先前也不時(shí)推薦一些行之有年的經(jīng)典。本篇文章算是徹底回歸側(cè)重新錄音的風(fēng)格。在羅列該作的錄音版本時(shí)，作者依舊從二十世紀(jì)三十年代開(kāi)始，再談及阿瑪?shù)蠟跛顾闹刈唷柊唷へ悹柛袼闹刈嗟牧Ⅲw聲錄音。不過(guò)，最終推薦的幾張唱片無(wú)一例外都是新作，包括捷克組合帕維爾·哈斯四重奏的錄音等等。

《留聲機(jī)》Gramophone

2019年1月號(hào)

● 烏克蘭指揮家卡拉彼茨（Kirill Karabits）的專訪是本期《留聲機(jī)》的一篇引人矚目的文章。此人誕生在一個(gè)音樂(lè)家庭，他的父親也是指揮家，同時(shí)還是一位作曲家，母親是一位音樂(lè)學(xué)家。雖然目前卡拉彼茨名氣并沒(méi)有太響，但他在西方的發(fā)展還是相當(dāng)穩(wěn)健的。他與英國(guó)的伯恩茅斯交響樂(lè)團(tuán)特似乎特別有緣，2006年初次與這支樂(lè)隊(duì)合作，一年后即成為樂(lè)隊(duì)的第十三任首席指揮。目前，Onyx發(fā)行了他們灌錄俄羅斯音樂(lè)的唱片。而本期文章的可貴之處，在于指揮家特別談到了一位目前受到忽視的作曲家：利亞托辛斯基（Boris Lyatoshinsky）。這位作曲家也是烏克蘭人，他在基輔生活，蘇聯(lián)時(shí)期并沒(méi)有前往首都莫斯科。指揮家羅日杰斯特文斯基對(duì)利亞托辛斯基作品的評(píng)價(jià)可說(shuō)是非常之高。他指出，如果作曲家前往莫斯科發(fā)展，他的地位將僅次于肖斯塔科維奇。目前，卡拉彼茨與伯恩茅斯交響樂(lè)團(tuán)已經(jīng)灌錄了利亞托辛斯基的《第三交響曲》。指揮家將該作稱為“無(wú)疑是一部杰作，真正的偉大之作”。

● 小提琴家梅爾庫(kù)斯（E d u a r d Melkus）目前的知名度并不是非常高，因此本期的專文就更值得一讀。從大范圍來(lái)說(shuō)，這位“早期本真演奏家”屬于卡爾·里希特、瓦爾哈那個(gè)時(shí)代的古樂(lè)演奏。當(dāng)時(shí)，這些人采用的樂(lè)器，或是整體的風(fēng)格傾向，仍有很多現(xiàn)代演奏的延續(xù)。因此，有人將他們的演繹稱為“浪漫的復(fù)古”。相對(duì)而言，哈農(nóng)庫(kù)特、萊昂哈特等人崛起之后，基本就全面確立了純正的古樂(lè)演奏的典范。被懷疑延續(xù)一些浪漫化的本真演釋者們，此后就漸漸淡出了人們的視野。目前，人們對(duì)于梅爾庫(kù)斯重視不足實(shí)在不太應(yīng)該。畢竟，無(wú)論后人如何看待他的演奏，小提琴家灌錄某些作品，譬如比貝爾《玫瑰經(jīng)奏鳴曲》的早期錄音，其歷史性的地位仍是無(wú)人可以否認(rèn)的。