鏡頭下戲劇臺詞技巧之我見

歐璐

【摘 要】浙江衛視熱播綜藝《我就是演員》，是一檔以舞臺形式呈現各大影視劇精彩片段的新興節目，這些優秀短劇中臺詞的運用尤為突出，臺詞的基本技巧包含基調、語調、重音、節奏、銜接、停頓和潛臺詞等，本文主要選取了臺詞技巧中的重音、節奏、停頓、潛臺詞四個方面，論述它們在《我就是演員》表演中的運用。

【關鍵詞】重音;節奏;停頓;潛臺詞

中圖分類號：J8 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0026-01

一、重音

（一）含義。重音是一句話的中心思想，存在于規定情境中，是根據表演的行動目的而決定的某個字或詞語加重的語音，在表演過程中會涉及到簡單臺詞和復雜臺詞，比如詩歌、短句，話劇和影視劇中的對白，就同樣存在一些主要重音、次要重音以及非重音。

（二）具體運用。演員尋找重音是本職，若重音表達方式單一，語調則會顯得平腔寡調，同時重音在一句話中也是不可刪除的，重音的類型有音調表達上的高低起伏變化、音量表達上的強與弱、語速上的急緩以及臺詞敘述的明暗，如《我就是演員》中的改編劇《士兵突擊》，由經超、郭麒麟和曹駿主演，其中有高曙光老師做助演，高曙光老師有句臺詞“我更想不通！”突出的是“更”這個字，表達了此時內心的疑惑和對經超飾演的班長即將離開的不舍，還有一句班長與曹駿飾演的許三多之間的對話“不拋棄，不放棄”，強調的是“拋棄”“放棄”，而不是“不”，表達軍人的信仰以及強大的精神支柱。

二、節奏

（一）含義。節奏是線條中一種規則的、連續的運動形式，人物的思想感情變化導致聲音形式的節奏運動，即高低強弱、明暗急緩，節奏來自于劇本中人物內心思想變化和語言行動，在運用節奏時要以人物思想情感和語言目的為依據，再從劇本整體考慮布局，最后在表演中說臺詞時語言節奏要符合對比法。

（二）類型和運用。節奏分為身理節奏和心理節奏，語言節奏分為內心語言節奏和外部體現語言節奏。表演中的演員，情緒發生變化，節奏就會變，所以節奏的情緒類型分為六種，即輕快、凝重、低沉、高亢、舒緩和緊張。

《我就是演員》節目中，其中有一組舞臺劇《繡春刀2：修羅戰場》，分別由劉歡、檀健次、張鈞甯和王茂蕾四人主演，從王茂蕾飾演的魏忠賢出場那一刻，他的臺詞處理是舒緩型，因為此刻他內心并無太多波瀾，接著檀健次飾演的信王登場，他運用的則是緊張型語言節奏，當張鈞甯扮演的女刺客被發現時，信王和魏忠賢的對話又采取的是緊張和低沉型語言節奏的結合，檀健次在質問劉歡飾演的陸文昭時又將語言節奏轉化為凝重型語言節奏，直到最后信王求饒又采取的是輕快型語言節奏議標示自己此刻的心情，節奏的豐富變化使得整部劇有一種神秘而又緊扣心弦之感。

三、停頓

（一）含義。停頓是演員在表演時人物角色生理和心理的需要，也是劇情的需要，是表演真實的體現，演員在表演中設置停頓時一定要表現出角色豐富的內心活動，不能違反真實生活中的語言規律，要根據規定情境，同時在停頓時演員內心不能出現空白，要讓觀眾產生思考和反思。

（二）分類與運用。在表演中臺詞的停頓分為表解釋說明疑問陳述或促使別人回答的的邏輯停頓、聲斷情不斷表達內心豐富的心理停頓、表達人物思想情感的延續遞進或轉折的結構停頓和使一個未完成的動作呈靜止狀態的動作停頓。

以《我就是演員》中的改編短劇《女兒谷》為例，此劇中的人物情感比較豐富，講述的是女子監獄中的一個小片段，由韓雪、闞清子、范湉湉和劉雅瑟主演，當闞清子在打掃衛生時，蠟燭掉在地上那一刻，范湉湉采取很短時間的停頓，然后兩人廝打在一起，最后被制止住的一刻，所有演員采取的是心理停頓，賦予了角色更豐富的內心，再到后來獄長將韓雪的女兒抱上來的那一刻，韓雪采用了動作停頓和語言停頓，加上身體細微的顫抖，最后猛地抱住孩子，無不給人以一種巨大的視覺和聽覺沖擊，詮釋得非常好，整部劇中的停頓張弛有度，使觀眾看得很舒服。

四、潛臺詞

（一）含義。潛臺詞是塑造人物的重要手段，是潛在于人物臺詞中的真正含義，是編劇沒有寫出但是貫穿在表演和臺詞中的無聲語言，潛臺詞則是話里有話，第一個話就是角色語言，第二個話就是潛臺詞。

（二）類型和運用。潛臺詞分為雙關語和未盡之言和動作表情、啞劇動作和內心獨白的潛臺詞，其中動作表情潛臺詞也可稱為微身體語言。《我就是演員》中由王陽、杜淳、張小斐和宋軼主演的改編劇《潛伏》，是一部內心戲十足的小短劇，其中王陽在氣氛緊張的時候都會選擇喝一口紅酒，這是一個動作潛臺詞，表現此時內心的情緒和緊張的氣氛，杜淳的人設也是在關鍵的時候也將劇情推向高潮，當說出“驚喜”二字的時候，實則是劇情的一個轉折點，其中的潛臺詞就是你們是共產黨的證據，該劇中潛臺詞的運用使得整部劇有種神秘的色彩，運用得十分巧妙。

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