談電子琴的傳統舞曲節奏

班延峰

【摘 要】在電子琴自動節奏中，采用了許多傳統的舞曲節奏，以便演奏傳統舞曲音樂時選用。如圓舞曲、瑪祖卡、小步舞曲、塔蘭泰拉、波羅奈茲、進行曲等。這些傳統舞曲，最初都是民族民間、群眾性或宮廷的舞蹈音樂，隨著歷史的發展，其重要性和地位也隨之變化。

【關鍵詞】電子琴;傳統舞曲;節奏

中圖分類號：J624.9? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0072-01

電子琴中自動節奏的存儲數量因琴型而異，隨著電子技術的發展還在不斷變化。加上國際流行音樂潮流的迅速變化，節奏上常常推陳出新，現代爵士音樂也變化多端。因此，各生產廠家在不同時期、不同型號、不同檔次的電子琴中所采用的自動節奏也不盡相同。加上許多著名作曲家常常采用某些舞曲進行創作，并用它為某些樂器創作獨奏曲，久而久之，一些舞曲就成為一種特定的體裁形式。許多世界著名作曲家為這些舞曲體裁留下了不朽篇章，至今仍為世人演奏。

一、進行曲節奏

進行曲原是舞曲的一種形式。本為統一集體行動，以減輕工作疲勞，鼓舞活動與情趣。這種進行曲在古希臘悲劇中占有重要地位，多用在群眾出場和退場的時侯。現代進行曲是指17世紀以后，由管樂器所演奏的樂曲，主要用于軍隊，其目的是整齊行列與鼓舞士氣，例如《星條旗永不落》《海洋的勇者》《美中美》《士官學生》等，都是軍隊進行曲的典范。

二、圓舞曲節奏

電子琴中的圓舞曲節奏型可能包含多種選擇樣式，如WALTZ1、WALTZ2、WALTZ3、WALTZ4等，它們可能是幾種不同節奏型的WALTZ，也可能是幾種不同風格的WALTZ。有的琴中就直接標明了節奏的風格，如VIENNPAWALTZ維也納圓舞曲、BEROQUEWALTZ巴羅克圓舞曲、BIGBANDWALTZ爵士大樂隊圓舞曲、JAZZWALTZ爵士圓舞曲、SWINGWALTZ搖擺圓舞曲等。這些節奏都是不同風格的圓舞曲，有些是在古典圓舞曲的基礎上變化發展而來的。

三、塔蘭泰拉舞曲節奏

塔蘭泰拉（舞曲）是一種6/8拍的那不勒斯舞曲。或許是因為該舞曲起源于意大利半島南端的塔蘭托而得名。這種舞蹈的特點是節奏強烈、急促，腿部動作豐富多變，身軀的運動激烈。舞者手持鈴鼓，邊舞邊拍，以加強節奏。音樂速度極快，有點接近“無窮動”。19世紀的作曲家喜歡把它寫成炫技性的樂曲。在使用塔蘭泰拉舞曲節奏演奏時，一定要注意它速度快、情緒熱烈的特點，調節好速度，并始終保持好音樂的情緒。

四、瑪祖卡節奏

瑪祖卡是一種傳統的波蘭鄉村舞（原先是邊歌邊舞的），18世紀中葉先后傳到德國和法國，19世紀初流入英、美。瑪祖卡舞常使用風笛和提琴作為伴奏樂器。瑪祖卡是一種民族風格很強的舞曲，使用瑪祖卡節奏演奏時一定要把握好舞曲的風格。

五、波羅奈茲節奏

這是一種單三拍子的波蘭民族舞曲，起源于16世紀，并為波蘭宮廷采用。該舞曲速度適中，有其特有的節奏型。其特點是：從強拍開始，小節第一拍的音符屢屢用休止符分開，它的后半拍上有重音，樂句常常結束在小節的第三拍上。

六、小步舞曲節奏

我們在電影中常能看到這種優雅的宮廷舞。跳小步舞開始和結束時都要向君主鞠躬致敬，它以兩小節六拍為單位跳出一套花式舞步：在第一、三、四、五拍上的動作，抬腿或踏步，而在第二、六拍上停步或曲膝行禮。整個過程中男女舞伴的手不能接觸。用于舞蹈場面的小步舞曲速度較慢，其后常接中速二拍子或四拍子的加伏特舞曲作為反襯。器樂小步舞曲一般速度較快。

七、波列羅節奏

波列羅〈舞曲）是一種中速的、單三拍子的西班牙舞曲。大約在1780年左右，由西班牙卡地次地區的舞師蔡雷左發明。這種舞曲幾乎和卡丘查舞曲沒有什么兩樣，但跳舞的人數是一對或幾對，女舞者手執響板，男女相對而舞。伴奏包括響板和舞者本人的歌聲，有時還加上吉他和鈴鼓。

八、探戈節奏

探戈音樂的基本節奏類似西班牙的“哈巴涅拉”舞曲，節奏明快，行板速度，突出切分音和附點音符。拍子為2/4拍或4/4拍。探戈音樂的旋律多用小調式寫成，帶有幾分傷感。探戈每一小節最后半拍的強音，成為這種探戈的“特征”。歐州式的TANGO樂曲和演奏風格被稱為CONTINENTALTANGO，它與阿根廷TANGO相比，節奏更單純，旋律更易懂。

九、波爾卡節奏

波爾卡舞曲起源于19世紀早期，并迅速風靡全歐的波希米亞地區。這是一種快二拍子的圓圈舞，在小節的頭三個半拍上移步，而在第四個半拍上有一個停止。源于捷克的活潑跳躍的舞曲，采用2/4拍或4/4拍。適用于一般歌曲或樂曲。有些電子琴將此節奏并入進行曲中。它適于歡快跳躍的旋律節奏，進行曲風格不宜太濃。

十、哈巴涅拉節奏

哈巴涅拉節奏起源于古巴的一種緩慢的歌舞，后在西班牙非常流行，成為頗具西班牙特點的民族舞蹈。采用二拍子和帶附點的節奏，中庸的速度。許多作曲家采用哈巴涅拉舞曲體裁進行創作，寫出了許多不朽的篇章。

隨著音樂的不斷發展，許多音樂出現了融合性。因此，電子琴的自動節奏也出現了許多融合節奏型。由于增加了這些融合節奏型，使得電子琴自動節奏的數量大幅增加。這樣一來，選擇自動節奏的面將更廣更寬。

參考文獻：

[1]譚藝民.探尋電子琴在中國的普及與發展[J].音樂天地，2010（08）.

[2]楊海軍.淺談電子琴的發展與演奏[J].音樂天地，2008（01）.