試析阮的普及與發展

姜勇

【摘 要】阮是一種古老的彈撥樂器。無論是作為中低音樂器配合其他樂器完成節奏烘托，還是作為主旋律樂器完成樂曲，在我國民族管弦樂隊中，是不可或缺的樂器之一。那么，阮在我們的民族管弦樂隊中的應用有哪些？本文從阮的來源、現狀以及發展等進行分析。

【關鍵詞】阮;現狀;普及與發展

中圖分類號：J632.3? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0069-01

阮的音色渾厚細膩而深沉，柔和圓潤，音樂表現力極其豐富，用來推動音樂跌宕起伏的情感具有非常大的優勢。但是，阮相對于其他發展成熟的民族樂器來說，無論是普及還是技術方面，都存在著相當大的差距，擁有高水準的演奏人才和學術成果并不是很多。

一、阮的來源

阮，即“阮咸”，華夏古琵琶的一種，起源于秦、漢的中國西北地區。當時有“琵琶”“直項琵琶”之稱。晉代“竹林七賢”中的阮咸精通樂律，善彈此琴，在演奏技藝和樂器改革上成就卓越。唐代武則天時期人們為嘉其功，將阮咸所使用的琵琶命名為“阮咸”，簡稱為“阮”，流傳至今。

從秦漢到隋唐年間，出現了許多本土起源或者域外傳入的彈撥樂器，在那時所有的彈撥樂器被統稱為“琵琶”。在眾多的琵琶類樂器中，影響最大，使用最多，發展最為充分的莫過于被稱之為“阮”的土生琵琶。阮在漢武帝時期制琴之時就已具備“四弦”“十二柱”，這在中外樂器的發展史上可謂罕見。

二、阮的現狀

新中國成立以來，在國家的大力支持下，整個民族音樂事業蓬勃發展，經過眾多仁人志士的開拓進取，阮樂事業在樂器改革、演奏技藝、樂曲創作、人才培養等方面都取得了令人矚目的成就。由于歷史上豐富的阮譜文獻大部分都損壞或遺失，阮樂藝術重新完善，除了需要在樂器改革方面不斷推陳出新之外，阮曲作品的編創也成為一項具有分量且刻不容緩的工作。在這方面，最早做到這點并且頗有造詣的要數中央廣播民族樂團的王仲丙先生，他在二十世紀六十年代相繼創編了《山歌》《拉薩舞曲》《秋思憶甲子》等大阮獨奏曲，這使歷史上曾經一度沒落的阮樂藝術首次以大阮獨奏的方式重新面向大眾，為阮的發展與繁榮開啟了新的篇章。而后，在阮樂的創作、改編、教學、科研等領域，都出現了非常優秀的人才。如林吉亮先生的《滿江紅》《侗歌》、寧勇教授的《絲路駝鈴》《藍關雪》等作品，在與民族管弦樂隊合作時，都得到了人們非常高的贊揚，為阮樂的發展積累了豐富的藝術理論體系和寶貴的樂隊實踐曲目資料。

正是由于眾多阮樂的肱骨之才為阮樂事業的發展嘔心瀝血地付出和創作，才使得阮在當今不僅成為民族管弦樂隊中不可或缺的重要組成部分，而且也成為民族器樂藝術中獨樹一幟的花朵。阮不僅在國內被越來越多的人們所關愛，也在世界各地樂壇上展示，進而得到國際觀眾的喜愛。丁曉燕教授的淡濱尼阮族樂團，是新加坡華樂界的一個亮點，帶動了當地學習阮樂的熱潮，樹立了一個里程碑式的成果和榜樣。

三、普及與發展

阮樂發展的前景是十分廣闊而誘人的，阮樂發展到今天，有著很多卓越的成果，我們在興奮的同時也必須認識到對阮發展的不利因素，阮從重新起步至今，僅走過了短短幾十年的時間，和其他發展成熟的民族樂器相比，無論在普及還是提高方面，都存在著較大的差距。

首先是阮的普及問題，從全國范圍來看，各個年齡段習阮者數量仍然很低，大多數家長和孩子甚至不知道“阮”為何物，阮作為中國古老的民族樂器之一，大眾的辨識度并不是很高，這說明阮在普及方面有非常大的欠缺。

其次是阮的教材問題，在阮的發展過程中出現了很多優秀的專家學者，他們都有屬于自己的一套教材，這體現了阮樂發展的多樣化，同時也局限了阮的發展。這樣的局面不利于阮的學習繼承與研究發展。阮的發展，需要一套統一的、完善的教材，當然，這需要阮的專家學者們在長期演奏實踐與藝術理論工作中歸納總結，共同研究。

再次是在阮的發展過程中，主要依靠學校教育的形式，學院化的教學體系，使得阮的演奏藝術日益規范，慢慢走上學術化的發展道路。但是各大院校師資力量仍然稀少，擁有較高影響力的演奏人才與學術成果并不多，這不僅影響了阮樂的發展，也使各地區的發展狀況極不平衡。所以要改變這種現狀，任重而道遠，需要所有從事阮樂事業的專家學者鉆研創新，讓阮在各個領域創造出驕人的成績。

阮作為中國古老的彈撥樂器之一，經過了中國幾千年文化的洗禮與傳承，已經得到了一定的改革與發展，圍繞阮的音樂體系也日趨成熟。隨著我們國家音樂文化事業的繁榮發展，阮這枝民族器樂之花一定會枝繁葉茂，開放得更加鮮艷奪目，同時也一定會吸引越來越多的阮樂愛好者。如今，阮在民族管弦樂隊中得到了充分應用，并且擁有極高的藝術價值。由于阮具有恬靜柔和、圓潤渾厚的獨特音色，才會在現代民族管弦樂團中占有不可或缺的地位。但是阮仍不為大眾所熟知，應該不斷發展改革，讓更多的人逐漸認識它的獨特魅力。

參考文獻：

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