淺析電影《血觀音》中的文本細節

丁曉影

【摘 要】任何一部可以為人稱道的影視作品在一定程度上都離不開細節的支撐，有了細節的支撐，會使優秀的影視作品具有更強的藝術張力。恰到好處的細節不僅可以豐富故事情節、增強影視作品的藝術感染力，還可以塑造出血肉豐滿的人物形象，成為創作者傳情達意的強有力的工具。臺灣電影《血觀音》便充分運用了物件細節、場景細節、人物細節等方法，塑造出了棠夫人、棠寧、棠真這三位真實、典型、富于鮮明性格的人物形象。

【關鍵詞】細節;人物形象;《血觀音》

中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0105-02

臺灣電影《血觀音》成為2017年第54屆臺灣電影金馬獎的大贏家，這與本片中各種細節元素的運用有著密不可分的關系。這部電影從細微之處入手，運用了大量的物件細節、場景細節、人物細節，挖掘出了更為豐富多義的人物性格信息，成功塑造出了看似敦厚賢良、隱忍內斂，實則長袖善舞、進行著權色交易的棠夫人;表面上放浪形骸卻極度渴望得到肯定與溫暖的棠寧，以及深受棠夫人的教導在懵懂天真的年紀卻察言觀色、心思縝密的棠真。本文將從物件細節、場景細節、人物細節這三個方面來探析電影《血觀音》中的文本細節。

一、物件細節

在一部影片中，物件細節不僅可以推動故事情節發展、制造懸念、強化故事的矛盾沖突，而且在人物形象的塑造上也有著不可替代的作用。

電影《血觀音》多處運用了物件細節描寫，例如影片中多次出現的觀音像，看似慈眉善目可以普度眾生，實際上卻是棠夫人進行權錢交易的物象化。電影中觀音像第一次出現是在棠家，被華麗的西陣織包裹著的觀音像是棠夫人代替林太太準備的禮物，即將送給聲勢最大的主席候選人王院長的夫人，這也意味著棠夫人口中的“今天一塊錢去買，明天一百塊賣出去的迷人游戲”從王夫人的畫展上拉開了帷幕。隨后，這尊觀音像出現在了王夫人的畫展上。觀音斷手，棠夫人連聲自責“是我不好，沒有用心包裝”，并且企圖用“菩薩幫夫人擋災”“碎碎平安、歲歲平安”的借口來消解王夫人的怒氣。但是王夫人反問“你說碎碎平安，我會有什么災呢？”棠夫人看似被問得一時語塞，實則掌控一切的她在眼波流轉中已經看到了王夫人的未來。

接著，觀音像在煙霧繚繞中出現在了棠府，棠寧在王夫人畫展的第二天會見小清流，向他提出金錢交易，要求他將彌陀計劃爭取落到秀山，小清流把這尊認為可以讓自己一夜暴富的觀音像請回了家中。結果不到半年這尊觀音像使他死于非命。觀音像第四次出現是在廖隊長的辦公室里，在案情即將水落石出的時候，棠夫人讓棠寧把菩薩送去專案辦公室，保佑他順利破案，與此同時讓棠寧出賣色相引誘廖隊長，其用意不言而喻。

觀音像最后一次出現是在一切即將塵埃落定之時，棠寧作為整個事件的替罪羊準備出逃緬甸，但是最終因為棠夫人的算計而葬身海底，廖隊長帶著觀音像來到了棠府，親手交給了棠夫人，意味著剛出場時剛正不阿的廖隊長最終也沒能抵擋住誘惑，加入到了棠夫人的陣營中。觀音像出自棠府，作為一場買地賣地、權錢交易的物象化變現，最終兜兜轉轉又被送回了棠府，意味著棠夫人成為了這場博弈中最后的贏家。

除了觀音像之外，電影中還有另外一個獨具匠心的物件細節——魚。第一次出現是在王夫人的畫展上，家奎媽媽帶著魚來表達對棠夫人的感謝，棠夫人說：“沒有啦，是家奎文章寫得好，我只是隨便打了個電話給趙主編。”這也為后來農會貸款事件曝光的真正原因埋下了伏筆。第二次出現魚這一物件細節是在議長特助查到棠夫人用人頭買地之后，將一條魚送給了棠夫人，這條魚雙目血紅，嘴里被塞滿了子彈，意在告訴棠夫人這么一大筆錢沒有能力卻要強吞將會性命堪憂，其警告意味不言而喻。但是隨著鏡頭切換，這條魚已經成為了棠家餐桌上的盤中餐，任人享用，通過這一細節表現出議長特助與棠夫人的戰爭勝負已分。

二、場景細節

“電影的場景即劇情在其中展開、發展和人物所處的特定空間環境。”影視作品中具有的生活場所、自然景物等的場景細節描寫，是表現或烘托人物思想、情緒、行為、性格的重要手段之一。

在林家發生命案之后，從中央下來前來破案的警政署長出場時剛正不阿，拒絕了議長特助吃飯的邀請，說一切以辦案為重破案優先。但鏡頭一轉，就在棠夫人家的晚宴上觥籌交錯，在這個場景中最顯眼的就是老將軍的遺像，署長除了提到自己以前是棠將軍的部下外，還提到他曾受過棠夫人的照顧。而在棠寧跟廖隊長對話時說出，讓署長順利升官的箱尸命案便是靠著這尊觀音像才奇跡偵破的，暗示了署長的升遷靠的就是棠夫人的照顧。負責調查的廖隊長進入餐廳匯報案情時，講到殺手是專業人士，署長置若罔聞拿起勺子開始喝湯，餐桌上的其他人也只顧吃飯，對其不予理會。隨后廖隊長話鋒一轉，說林家的案子可能是情殺，而Marco有嫌疑時，署長就笑逐顏開，讓廖隊長繼續往情殺的方向進行調查，還讓大家舉杯，氣氛變得輕松愉快。這就暗示著署長也是知曉其中的真相，并且想要幫助棠夫人掩蓋真相。而在這一場景中除了棠將軍的遺像外，另外兩張是蓬巴杜夫人的肖像，蓬巴杜夫人是路易十四的情婦，她熱衷于開奢靡的聚會來宴請政商名流并以此為路易十四獲取情報，這也隱喻了棠夫人在政商兩界穿針引線的身份。

影片中還有另外一個場景細節，為片中人物的最終結局埋下了伏筆。在影片中為數不多的一家三代和平共處的場景中，電視里面的畫外音說道，昏迷多時的林翩翩終于醒來。這時棠夫人手把手傳授棠真寫意畫的畫法，反觀鏡頭另一邊的棠寧一直在畫油畫。感受到棠真的心神不寧后，棠夫人告訴她專心一點，當你聽到恐怖的聲音時，只要你勇敢去面對，它就會消失，而棠真也閉著眼睛仔細體味棠夫人的教導，這種言傳身受儼然是棠夫人把棠真當成了未來的接班人來培養。

三、人物細節

電影作為創作者向觀眾傳達情感訴求與價值觀念的一種媒介，多數情況下是通過塑造一個或者幾個典型的人物形象成為傳情達意的載體。而電影的細節，作為敘事策略中的一個重要元素，對于人物形象的塑造有著不可替代的作用。

影片開始之初，在林先生一家來到棠府時，棠夫人對棠真說：“真真，不是叫你把你姐姐從床上拉起來嗎？”這一細節說明棠真在花園里撞見棠寧與段家兄弟做愛的場景，看似是巧合，實則是棠夫人的有意安排，根據后面的內容可以看出棠夫人有意讓棠真看到她母親放浪形骸的一面，以便使棠真對棠寧產生厭惡，成為自己得心應手的一件工具，并且讓棠真耳濡目染這些骯臟的現實，在未來的時候可以坦然接受。

片中出現了兩次棠真烹茶的場景，第一次是林先生來棠家，此時的棠真尚處于懵懂的少女階段，在給林先生烹茶時失手打翻茶杯。在此后的劇情中她受到了棠夫人的耳濡目染，與片尾王夫人前來求和時得心應手、情緒不顯山露水的棠真形成了強烈的反差，暗示棠真的“蛻變”：她已經成為棠家下一任掌門人，成為棠夫人眼中的接班人。

棠寧是故事中最悲劇的人物，她自始至終都是母親手中的一顆棋子，為了家庭的利益，她不單要充當母親對付政客的工具，甚至還要將自己的私生女認作妹妹。她無心反抗加諸于身上的宿命，便選擇更消極的墮落生活。然而即使如此，她還是在母親被抓時沖去給母親送高血壓的藥，希望棠真可以得到這個年紀該有的自由與快樂，而不是跟著自己的母親學習端茶倒水、迎來送往。棠寧對于愛的渴望貫穿整個劇作，但是她始終沒能活出個人樣，糾結在雙層的母女關系中不能看清形式。

在劇情接近尾聲的時候，晉升為主席的馮秘書長因為破壞了棠夫人的蝴蝶而真誠地說：“抱歉，非常抱歉。”以及在他的手握住棠夫人的手時，棠夫人把手抽出覆蓋其上，這一細節也說明了棠夫人才是這場博弈中的最后贏家。

在影視作品中，鮮明、生動、真實的細節往往能夠起到畫龍點睛的作用。不可否認，《血觀音》是一部極具藝術感染力的作品，運用了多種細節表現權力游戲中的機關算計與政治交易中的不擇手段。細節起到了深化主題的作用，不僅讓導演的表達更加細膩，也讓觀眾更容易理解作品的主題。