科幻電影《湮滅》：外星生命體是人類的一面鏡子

楊璐 王云東

【摘 要】2018年，由小說改編而成的科幻驚悚片《湮滅》上映，導(dǎo)演亞力克斯·嘉蘭在片中發(fā)揮了超強(qiáng)的想象力，用大量具象化的動植物形象來刻畫外星人對地球生命的影響，通過電影，導(dǎo)演力圖對人性進(jìn)行反思，并滲透了“哲學(xué)思辨”，最后以一個開放式結(jié)尾引發(fā)觀眾進(jìn)行思考。

【關(guān)鍵詞】湮滅;外星生命體;反思

中圖分類號：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0109-01

2014年，萬眾矚目的“星云獎”揭曉，中國作家劉欣慈的《三體》惜敗于美國作家杰夫·范德米爾的《遺落的南境1：湮滅》。2018年4月，美國著名導(dǎo)演亞力克斯·嘉蘭將小說《遺落的南境1：湮滅》改編成的驚悚科幻片《湮滅》并在中國上映。相對于同類型題材的影片，《湮滅》的故事結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，某天，一道外星光束射進(jìn)了一座燈塔，此后燈塔周圍呈現(xiàn)出奇異的景象，并出現(xiàn)了一道透明的圍墻，圍墻之內(nèi)形成了X區(qū)域，所有生物都出現(xiàn)了基因變異，人類軍隊(duì)進(jìn)入X區(qū)域探秘都以失敗告終，最后由主人公在內(nèi)的五人探險隊(duì)家進(jìn)入X區(qū)域，來揭開外星生物的神秘面紗。

一、非同以往的暴力血腥式的侵略

1902年，電影大師梅里斯第一次將科幻電影這顆樹苗種在了世界電影之林，首部科幻電影《月球之旅》也成為了科幻類題材的開山之作被載入史冊。20世紀(jì)70年代后，外星人元素的科幻電影越來越多地被搬上大銀幕，由于導(dǎo)演的理解和要求不同，外星人的外形、智力和攻擊力也略有差異。而《湮滅》不落窠臼，片中雖沒有外星人正面與人類槍林彈雨的暴力血腥畫面，但通過靈異環(huán)境的營造更突出了恐怖氣氛和“湮滅”一詞的美學(xué)內(nèi)涵。

在《湮滅》中，外星生命體并沒有被迅速具象化，而是通過各種地球上存在的生物被變異后的具象來激發(fā)觀眾對外星人的想象，當(dāng)影片以臺詞來隱性介紹了軍方利用先進(jìn)的軍事科技探尋失敗而女主麗娜不得不前往X區(qū)域的背景后，會給觀眾鋪陳一個巨大的心理暗示，既容易讓觀眾身臨其境，被籠罩在一層未知的心理恐怖陰影之中，也會讓觀眾以觀察者角度來窺探人與人、人與外星生命體之間的關(guān)系，在這層陰影之下，物理學(xué)家喬西，主動扔掉武器，放棄抵抗，接受身體的基因變異事實(shí)，甘愿化作一株人形植物佇立在草莽之中;護(hù)士安雅在同伴被殺后，對外星人制造的恐懼達(dá)到上限，在已絕望和崩潰之時，將三名隊(duì)友捆綁企圖剖腹殺害;心理學(xué)家文崔斯拖著癌癥之軀在燈塔中實(shí)現(xiàn)了自我毀滅。而隨著變異鱷魚、雙胞胎梅花鹿、肉身嵌入的石墻等反自然生物出現(xiàn)，觀眾會對外星生命體產(chǎn)生畏懼，即對生命的畏懼。當(dāng)女主麗娜發(fā)現(xiàn)丈夫死亡的真相，當(dāng)她和自己長得一模一樣的外星人面對面的時候，女主麗娜的恐懼才被推到了極致，最終在一番斗爭后，麗娜一把火燒了燈塔逃出了X區(qū)域。

二、以第一人稱視角進(jìn)行人性反思

（一）基因的復(fù)刻與侵蝕，隱喻著“去人類中心說”。“人類中心論”，起初由中世紀(jì)時期的經(jīng)院哲學(xué)和神學(xué)所提出，即人類是世界的中心，人類的利益是判斷所有價值的唯一依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)。但在《湮滅》中，導(dǎo)演亞力克斯·嘉蘭試圖用情節(jié)告訴觀眾，人類可能不是價值評判的唯一標(biāo)準(zhǔn)，會出現(xiàn)和人類相當(dāng)?shù)纳矬w來抗衡人類的力量，即“去人類中心論”。而導(dǎo)演設(shè)計(jì)燈塔作為故事的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)是有寓意的，燈塔的外形象征著男性生殖器，而燈塔內(nèi)的黑洞也孕育了外星生命體，顯然是女性生殖器的象征，這些視覺元素的結(jié)合也是導(dǎo)演對“生命起源學(xué)說”的思考。

（二）哲學(xué)思辨引發(fā)“人的本質(zhì)論”思考。古希臘哲學(xué)家赫拉克利特曾闡述自己關(guān)于事物運(yùn)動變化的思想時說過“太陽每天都是新的”“人不能兩次踏進(jìn)同一條合流”，他的“變化”思想對后來的辯證法影響很大。在《湮滅》中，導(dǎo)演亞力克斯·嘉蘭試圖通過解構(gòu)人物的命運(yùn)來闡述自己對于哲學(xué)思辨的思考。從變化的角度而言，當(dāng)女主麗娜在洞中被外星人復(fù)刻出了另一個自己時，觀眾會思考究竟誰才是真正的麗娜，在麗娜的軀殼之下生存的究竟是她本人還是外星生命，而麗娜一直抗?fàn)幍氖橇硪粋€自己還是時間本身。就像在《恐怖游輪》中，女主杰斯跟時間負(fù)隅頑抗，試圖殺死過去的自己改變未來的命運(yùn)，企圖沖破時間的牢籠逃脫已亡的現(xiàn)實(shí)。

三、思考外星人也是在反思人類自身

在各類的藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)創(chuàng)作者們發(fā)揮想象力，塑造了各式不同的外星生命，從外星生命的起源到延續(xù)，從生長環(huán)境到科技發(fā)展，甚至創(chuàng)作者們還賦予了外星生命世界較為完善的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等體系和意識形態(tài)，與其說是另一個星球，不如說是地球的一面鏡子，既能映射出人類社會的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑，也能折射出世俗觀念和良知道德，人類社會存在的喜怒哀樂和善惡美丑，也同樣存在于外星生命世界。所以，對于一部科幻片而言，外星人長什么樣可能并不是最重要的，重要的是他們和人類建立了怎樣的一種關(guān)系、扮演著何等角色，又會在各自的角色中釋放什么樣的信號和力量。

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