淺談花燈劇《月照楓林渡》片段《往事隨酒涌上心》的舞臺美術特點

滕小雪

【摘 要】《往事隨酒涌上心》能夠成為《月照楓林渡》，乃至貴州花燈戲的經(jīng)典片段，其舞臺美術是功不可沒的。舞臺美術工作者們從實際出發(fā)、從舞臺需要出發(fā)，仔細分析了故事和人物情感，在有把握的前提下，才能充分調(diào)動舞臺設計、燈光、音響、道具、化妝、服裝等部門，在最大程度上為演員的表演服務，才有了舞臺上精彩的發(fā)揮。

【關鍵詞】貴州花燈戲;舞臺美術;地方戲;月照楓林渡;經(jīng)典片段

中圖分類號：J813 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0159-01

花燈戲在貴州擁有廣泛的群眾基礎，不僅部分傳統(tǒng)劇目如《七妹與蛇郎》《打舅娘》《三訪親》《拜年》等廣為流傳，一些近年來新創(chuàng)作的作品如《月照楓林渡》《征人行》《鹽道》《云上紅梅》等也深受觀眾喜愛。這其中的代表之作當屬《月照楓林渡》。

《月照楓林渡》首演于2003年，一經(jīng)上演迅速掀起了觀看風潮，十余年間登上了全國各個大型舞臺，獲得了許多全國大獎，為貴州花燈爭得了許多榮譽，多年來常演不衰。《月照楓林渡》講述了劉荷荷在遭到誤會后，仍然選擇寬容與原諒的感人故事。要說當中最為感人、最為經(jīng)典的段落，非《往事隨酒涌上心》莫屬。

《往事隨酒涌上心》是《月照楓林渡》的經(jīng)典片段，主要是表現(xiàn)了劉荷荷在受盡委屈之后，借酒澆愁，在醉意中，她回顧了自己自從嫁給林玉儒以來所遭受的誤解與冷漠，她作為妻子更是忍受了丈夫長達十八年的冷遇，夫妻之間有名無實。劉荷荷越想越痛苦，越想越難受，進而做出了離家出走的選擇。這一片段不但表演精彩、唱腔動聽，舞臺美術也起到了不可或缺的重要作用。下面我將簡要分析下《往事隨酒涌上心》的舞臺美術特點。

一、具有強烈的戲曲表現(xiàn)力

《往事隨酒涌上心》的舞臺美術很好地表達了傳統(tǒng)戲曲中空靈與美感兩大特點。這一片段發(fā)生在劉荷荷家中，家中的擺設只有一桌二椅，以及酒壺酒杯，整個舞臺顯得格外空曠，加上燈光的鋪墊，將光集中在舞臺前區(qū)，燈光漸變，惹人遐想。用空靈來形容舞臺，言下之意就是干凈、簡潔，舞美設計沒有添置任何多余的東西，還舞臺于本真。其次，服裝與化妝都盡可能低調(diào)，無論是色彩還是樣式，都與環(huán)境融為一體。空靈的舞臺美術為的是給表演提供空間，因為傳統(tǒng)戲曲最注重的也就是表演。在空靈的舞臺上，演員的存在感被無限放大，一招一式，一個表情，觀眾都看得清清楚楚，無疑是對演員極好的展示。

再說到美感。傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術最強調(diào)的就是美感，戲曲舞臺一定要美，才能表達出意境。《往事隨酒涌上心》中，當劉荷荷醉意朦朧，回想起當年嫁到林家的喜慶場景時，從舞臺頂上垂下來一條紅綢，一直垂到了劉荷荷的面前，劉荷荷圍繞著紅綢展開遐想。試想一下，空靈的舞臺上出現(xiàn)一抹紅色，整個舞臺的色彩感一下就顯得豐富、鮮艷，更具美感。該片段在舞臺美術上展現(xiàn)紅色是有道理的，紅色既象征成親時的喜慶和熱鬧，又象征劉荷荷火熱的情感，以及對未來幸福生活的向往。但劉荷荷沒想到的是，等著自己的不是幸福，而是冷漠。這樣的反差體現(xiàn)了劉荷荷坎坷悲涼的命運，讓劉荷荷的感情更加飽滿，也讓觀眾同情劉荷荷。

《往事隨酒涌上心》在舞臺美術上展現(xiàn)的空靈與美感，是對傳統(tǒng)戲曲的繼承與借鑒，給予美和情感的表達。

二、營造幻境與情感表達

所謂幻境，就是戲曲中人物通過幻想制造出來的情景，在《往事隨酒涌上心》中主要體現(xiàn)在劉荷荷借酒澆愁，產(chǎn)生醉意后看到的景象。既然是幻境，就是虛構的，那在舞臺美術上如何表現(xiàn)呢？那就要依靠多種方法。

第一個方法是，當劉荷荷喝醉后，煙霧機吐出煙霧，讓煙霧鋪滿整個舞臺。煙霧可以營造出幻境的效果，觀眾立即就意識到這是劉荷荷產(chǎn)生醉意后看到的景象，可以與現(xiàn)實區(qū)分開來。再者，煙霧與燈光配合，讓燈光隨著煙霧變換，可以更好地體現(xiàn)出詩意和美感。

第二個方法就是舞臺道具的運用。當劉荷荷圍繞著紅綢產(chǎn)生幻想時，在舞臺后方平臺上出現(xiàn)了一頂紅轎，這頂紅轎就是劉荷荷當年嫁到林家乘坐的轎子。讓今天的劉荷荷看到十八年前的紅轎，產(chǎn)生了一種時空對話，這就是明顯的幻境。當然，幻境的營造還需要燈光、服裝與化妝的相互配合。而幻境營造的目的是為了充分地表達人物內(nèi)心的情感。《月照楓林渡》的故事起因是月妹來到楓林渡尋人，這才觸動了劉荷荷的心事，故事隨之展開。到了后來，林玉儒與劉荷荷的誤會更是不可調(diào)和，林家產(chǎn)業(yè)更是到了生死存亡的邊緣。在種種外力影響下，劉荷荷漸漸不堪重負，終于借酒澆愁，發(fā)泄出內(nèi)心的委屈。所以《往事隨酒涌上心》是劉荷荷情感的一個高潮，也是故事的一個頂點。該片段中的舞臺美術，沒有了其他場次中的華麗與熱鬧，取而代之的是簡潔與純粹。無論是舞美設計，道具的運用，燈光等方面的配合，都是以劉荷荷的情感為聚焦點的，進而才能做到有效的情感表達。

總之，《往事隨酒涌上心》能夠成為《月照楓林渡》，乃至貴州花燈戲的經(jīng)典片段，其舞臺美術是功不可沒的。舞臺美術工作者們從實際出發(fā)、從舞臺需要出發(fā)，仔細分析了故事和人物情感，在有把握的前提下，才能充分調(diào)動舞臺設計、燈光、音響、道具、化妝、服裝等部門，在最大程度上為演員的表演服務，才有了舞臺上精彩的發(fā)揮。