論摩登舞舞伴間的引導與配合

劉少博

“引導”一詞在《現代漢語詞典》中有“帶領；指引”的含義，而“配合”是指“各方面分工合作來完成共同的任務”。在摩登舞中，舞伴之間合二為一，你中有我，我中有你的表演形式，處處體現著“引導”與“配合”。這種相互的合作除了需要彼此間深厚的信任與默契外，更重要的是需要技術的支撐。因此，引導與配合就成為摩登舞中最重要的技術技巧之一，也是表現音樂、表達兩性之間內心情感的重要基礎與前提。而在摩登舞引導與配合的復雜運動變化中，以下幾個重要因素是構成這一技術的基礎和核心。本文擬對這些因素的運動形態做一分析。

一、重心移動

重心移動是摩登舞最基本的表現形式，也是摩登舞最重要的技術之一。當我們從一個位置轉移到另一個位置時，我們在移動我們的重量。雖然我們有可能不移動位置而只移動身體某一個部分的重量，但是如果要移動位置，我們的重心就必須移動。對于理解人體動作，有三個術語是不易被區分的：重量中心、引力中心和質量中心。其中引力中心是人體重量或質量最聚集的地方。［1］38對于人體雙足直立的位置來說，引力中心位于骨盆，當引力中心離開身體支撐點后，整個身體就會傾向于新的位置移動。舞蹈中，男士從身體核心驅動到肢節延展，借助我們雙腿的踝關節、膝關節和髖關節（大腿根部）連續滾動不停動作，［2］61使得身體重心和諧并產生整體移動，即開始了對女士的引導；女士需敏銳地接收男士給予的身體信號，主動且同樣從身體核心驅動到肢節延展，配合男士共同完成和諧的整體表現。因此，重心移動是摩登舞舞伴間引導與配合的基礎，同時也將伴隨其他步驟貫穿舞蹈的全過程。

二、腿的折疊

腿的折疊是指人體中腳踝、膝蓋和髖，三個關節的滾動所產生的彎曲形態。在摩登舞中，男、女舞伴的右肋骨下到右膝蓋上部都需保持肢體接觸，在身體重心垂直移動的過程中，腿部的三個關節（腳踝、膝蓋和髖）在大群肌肉運動中發揮著“方向輪”的重要作用，通過腿部折疊的接觸給予舞伴以引導。腿的折疊是男士引導舞伴、傳遞信息“蓄力”的開始，同時也是女士主動接收信息、配合產生重心本位轉移、同時表現男士反應的重要依據。

（一）腿的運用原理

腿的運用原理是依據人體下肢關節的生理結構規律進行的。從內部結構看，髖關節是由關節頭（股骨的股骨頭）和關節窩（髖骨的髖臼）構成。環節（肢體）繞關節的額（冠）狀軸做屈伸，繞矢狀軸做內收外展，繞關節的垂直軸做旋內、旋外和繞它們的中間軸做環轉運動。［3］88膝關節由股骨和脛骨的內外側髁相應的上下關節面和髕骨后面的關節面共同包在一個關節囊內構成。膝關節是個橢圓滑車關節，小腿繞關節的額狀軸做屈伸運動，半屈膝時，小腿可繞關節的垂直軸做輕微的旋內、旋外運動。［3］94例如：在摩登舞向左、向右的旋轉動作中，主力腿的膝蓋就會用到內、外旋轉，繼而產生移動路徑的改變。踝關節由脛骨的下關節面、內踝關節面和腓骨外踝關節面共同形成叉狀關節窩，關節頭由距骨滑車構成，屬滑車關節。足繞關節的額狀軸做屈（即繃直足面，又稱跖屈）伸（即勾足尖，又稱背屈）運動。［3］97

在摩登舞中，前進時腿的折疊應表現為以主力腿踝關節滾動與膝關節向前需形成45°角，動力腿踝關節滾動與膝關節向前需形成90°角，再通過身體重心與地板垂直向下的作用力，主力腳推動髖部整體向動力腳方向產生轉移；在做后退動作時，腿的折疊是以主力腿踝關節滾動與膝關節向前需保持90°角，而動力腿踝關節滾動與膝關節向前需形成45°角，通過身體重心與地板垂直向下的作用力，主力腳推動髖部整體向動力腳方向完成轉移。只有這樣，舞伴之間通過腿的折疊而產生引導與配合的移動才會是和諧有效的。

（二）“蓄力”與“釋放”的外在表現

基于人類雙足直立行走的特點，人類的腿部肌肉大多呈線狀且屬于大塊肌肉群，因此它在人體運動中發揮著移動的重要功能，故我們可以把“腿的折疊”歸為摩登舞中的“移動系統”，即在重心垂直移動的前提下，通過上述三個主要關節的特定形態構造以及腿部肌肉配之以呼吸的“蓄力”和“釋放”，使得身體重心不斷給予地板作用力并獲得反作用力，從而使腳踝、膝蓋和髖向下折疊。在男女舞伴重心升降時往往帶動著腳踝產生由下至上的螺旋式旋轉擺蕩，引導著舞伴使其同步整體完成配合，此時舞伴之間的重心應合為一體，不斷向上，層層傳遞直至上肢到頭頂的另一重要部分—“表現系統”，即通過背部各肌肉群橫、縱向的向外拉伸體現其無限的空間和張力。這樣，腿的折疊在舞伴引導與配合之間就形成了驅動雙人重心整體同步轉移，準備雙人一體合力向上、向遠擺蕩飛翔、表現身體、詮釋音樂、傳遞舞蹈情感的重要基石。

三、髖的轉動

髖部轉動的邏輯起點在于人體踝關節的轉動，即通過腳踝轉動牽引人體最長的一條肌肉—縫匠肌，它起自髂前上棘，斜向內下方，經膝關節內側，止于脛骨上端內側，面呈扁帶狀，繼而帶動髖部產生旋轉。在摩登舞中，通過縫匠肌的運動，髖部外在會呈現出水平面左右旋轉的動態。髖的轉動是舞伴在引導與配合過程中第二重要的因素。

（一）髖的轉動表現

在摩登舞中，髖的轉動（簡稱“髖轉”）表現有兩種（詳見圖1），一種是移動中髖轉，一種是非移動中髖轉。移動中髖轉是指在重心轉移的過程中所進行的髖的轉動，它又可分為擺蕩中髖轉和非擺蕩中髖轉；而非移動中髖轉是指在造型或靜止動作中所產生的髖轉現象，它又可分為升降中髖轉和非升降中髖轉。

在摩登舞中，髖部轉動主要發生在動作旋轉的移動過程中。該舞種是重心移動的同時，伴隨著髖部轉著升和轉著降的本體感覺進行的。例如：在狐步舞中，羽步（feather step）這個動作第1步和第2步的移動擺蕩都是在腿部折疊的同時伴隨著髖部旋轉進行的，舞伴之間的髖部在擺蕩移動中形成“圓柱體式”合力互轉，以達到整體的完美和諧；而非擺蕩中髖轉主要指探戈舞或無擺蕩轉移重心步子的髖轉形式，因為探戈舞的運動形態是“跨越式”而非“擺蕩式”的。例如：探戈舞中直行串步（progressive link）的第2步，在無擺蕩移動的情況下，男士右腳向側并在側行位置中稍后退時，男士髖部迅速向右旋轉，以至把舞伴引導至側行位置。非移動下升降中髖轉是指在擺蕩式舞蹈中的原地動作或無重心轉移性步子。例如：華爾茲舞中激轉步（impetus turn）的第2步，男士在原地繼續上升的同時髖部持續向右旋轉，以至引導舞伴向趨向自己的空間和方向延伸并表現出身體的節奏韻律；非移動下非升降中髖轉是在非重心轉移或無升降動作中所產生的髖轉行為。例如：華爾茲舞中的翼步（wing）的第2步和第3步，男士在無移動、無升降（no foot rise）的同時使髖部持續向左轉，以引導舞伴走自己的左外側，從而舞伴與舞伴的身體形成“左對左”的反身動作位置。需注意的是，雖然沒有了升降形態，但髖部的本體轉動原理并不因此而發生改變。

（二）“方向引導”的外在表現

髖部（腹股溝部位）是軀干與腿相連接的部位，是一系列機體運動的中心，它可以使你的軀干和腿進行向前、后及側面的自主運動。因此，髖的轉動在摩登舞的運動過程中，既獨立，又統一；既前后擺蕩，又能左右旋轉；既給予舞伴以方向性的引導，又回饋于舞伴以合力性的配合。

首先髖的轉動既獨立，又統一。獨立是指相對于其他身體部位來講，髖部不僅具有自己特殊的生理構造，而且在摩登舞運動中，又有著類似于“方向盤”的功能和作用。而統一是指它又屬于身體的重要組成部分，具有“承下啟上”，通過髖部的扭動產生驅動，并將這一驅動力傳至全身，引導手臂產生合理擺蕩等的重要功能。其次，它既前后擺蕩，又能左右旋轉。摩登舞中擺蕩的需要（探戈舞除外）以及人體自身的構造，決定了髖部中樞既要傳遞前后移動的擺蕩，又要在擺蕩過程中“轉著升或轉著降式”地完成雙重任務。但是，無論是髖的前后擺蕩還是擺蕩過程中的轉著升或轉著降，它始終由身體核心帶動，以主力腿腳踝的滾動和旋轉開始。最后，髖的轉動既給予舞伴以方向性的引導，又回饋于舞伴以合力性的配合。“方向性的引導”是指在摩登舞合舞中，男士給予舞伴的一種技術技巧和感覺，而“合力性的配合”則是基于舞伴之間髖部始終保持處于一種相對并合“圓柱體式”的關系位置而言，當然，二者引導與配合的主體也不是永遠不變的，它也會隨著動作的運行發展、動勢規律，進行相互轉換。

四、手臂擺蕩

手臂指人的上肢，肩膀以下、手腕以上的肢節末端部位。在摩登舞雙人架形中，舞伴之間一邊雙手相握，一邊持手臂環抱姿態，使身體有機地結合在了一起。由于此處的連接是雙人身體接觸的最高位，因此，通過之前“腿的折疊”和“髖的旋轉”最終形成“手臂擺蕩”，來傳達身體運動的信息和力量，從而形成閉合式架形和后背撐起寬大的上身空間，即通過后背各群肌肉橫、縱向的向外伸拉，進入體現其無限空間和張力的“表現系統”，展開舞伴之間引導與配合的最后一個重要過程。

（一）手臂擺蕩的方式

在摩登舞中，舞伴之間張開手臂所保持的框架在運動過程中看似不動，實則并不是不能動，而是在維持雙人框架穩定的前提下手臂與身體其他各部位有機的配合，內在不斷地變化運動著。任何獨立的、拋開整體觀照的動與不動都是錯誤且不科學的。因此，在摩登舞運動過程中，手臂擺蕩一定是在腿的折疊和髖的旋轉二者互動整體擺蕩、旋轉的作用下，層層不斷向上傳遞的自然動態與結果，也是從核心到肢節，從“移動系統”過渡到“表現系統”的重要表現形式。（詳見圖2）在手臂擺蕩過程中，舞伴之間最重要的是男女各自胳膊肘的位置是否準確，力量的給予是否既輕重有度又含蓄有力。因此，我們必須明確手臂是身體的一部分，它在摩登舞男女姿態的五個接觸點中至關重要，處理不好便會造成男士僅依靠髖部和身體的中段引導女士配合的錯誤運動方法。因此，手臂擺蕩是舞伴之間引導與配合的重要方法，也是體現舞伴之間整體和諧的重要保證。

圖2 摩登舞中的人體運動模式關系圖

（二）立體空間感的營造

首先，手臂是后背的延伸。在摩登舞中，手臂架形的張開既有保持自身平衡的作用，又有擴張自己橫向延伸空間的重要功能。舞蹈中的每個人都需要把自己的身體調整成為一個有立體空間感的、能獨立保持平衡的有機運動系統。而手臂的科學運用恰恰會幫助我們增強舞蹈中營造立體空間感的重要功能。其次，手臂擺蕩的靈活度把握和過程中延展時長度的把控都決定著你的舞蹈看起來是否自然和輕盈。過于僵硬的手臂和過早開始的手臂擺蕩都會給舞蹈和舞伴關系的引導與配合帶來不必要的麻煩。最后，摩登舞貴在配合。要實現默契的配合，必須處理好引導和被引導的關系。這是一個值得現今舞蹈愛好者們乃至專業舞者們注意和認真思考的問題。打個比方，要讓兩張紙條相互支撐立在一起，基本是不可能的，而兩個圓柱形的物體相互靠在一起就會很穩當。在舞蹈中，舞伴之間就應該是一種“合二為圓柱一體”的雙人關系，而手臂的擺蕩是通過膝蓋的彎折轉動重心，再驅動它來完成舞伴之間的引導與配合。

結 語

摩登舞中，舞伴之間的引導與配合是在身體重心移動的前提下，在保持膝蓋、手臂、重心形成一體、不可脫離的基礎上，通過腿的折疊和髖的旋轉二者互動傳遞至手臂擺蕩以至完成舞伴之間的引導與配合。舞伴間只有運用準確且嫻熟的合舞技術技巧，方能為舞蹈運動中舞伴間的“傳情達意”提供堅實的基礎，為盛開兩性和諧的藝術之花提供必要保障。