繪畫中真實情感的表達

程思佳

【摘 要】“看”是一個既熟悉又生疏的字眼，熟悉是因為我們自出生就無意識的進行這個活動，陌生是因為有時只是機械去看并沒有用心體會。繪畫作品的靈魂就是真情實感的表達，它蘊含著畫家對自然、生活的理解與追求。本文從各個藝術流派的代表人物入手，通過分析大師作品進而說明真實情感在繪畫中的表達。

【關鍵詞】真實情感;繪畫;藝術流派

中圖分類號：J2? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）03-0136-01

繪畫源于生活、高于生活，是因為繪畫不是單純的再現物象，而是注入了藝術家的真實情感。一幅優秀的繪畫作品一定是能給自身和觀賞者帶來內心觸動，引起一些共鳴的。在繪畫發展的歷程中，古典主義、印象主義、表現主義、立體主義對繪畫中的真實情感進行了多次探索，推動了繪畫真實情感表達的不斷發展，同時繪畫中的真實情感也推動了藝術的發展。

一、新古典主義繪畫中真實情感的表達

新古典主義給人們的第一印象經常是寫實的，是對客觀事物的真實寫照。其實不然，新古典主義并不完全機械的描繪客觀物象，他們依照理念上美的法則為大家創造了“二次真實”，也加入了藝術家的思想情感。新古典主義的杰出代表人物是安格爾，其代表作《大宮女》中全身裸露的宮女脊柱被拉長，完全不符合現實中的人體結構。正是因為被拉長的腰部，更加充分體現了宮女的美感。宮女的胳膊也不符合比例，它被均勻的拉長，使畫面更加富有律動感。第一眼看以為很寫實，仔細品味便能體會到畫家的精心安排，而這種有意的布置不但沒有削弱畫面的真實感，反而使畫面更具神秘感的意境。而這種意境就是藝術家對事物進行深入理解后，在畫面呈現出的真實情感。新古典主義的畫家在符合客觀物象的基礎上，加入了自己對客觀物象的理解，進行相對主觀的方式去表達，使物象更富美感。

二、印象主義繪畫中真實情感的表達

印象主義他們提倡戶外寫生，按照本人眼睛所看到的印象表現物象，表現形式不拘一格，力圖在畫面上體現自己的真實情感。后印象主義的代表人物梵高，其代表作《星月夜》給觀畫者帶來了強烈的視覺沖擊和心靈震撼。整個天空如大海般波濤洶涌，星星與月亮用短線表現，回旋于夜空，顯得躁動不安，似乎可以讓人感受到時光的流逝。柏樹像火焰燃燒一般直上天空的柏樹直至天空，表達了梵高內心過剩的熱情。畫面底部靜謐的山莊與躁動的天空形成動與靜的對比，這幅作品傳達了梵高不向命運低頭的精神，表達了梵高炙熱而又無處發泄的內心情感，以及處在現實中的孤獨與無助。

三、表現主義繪畫中真實情感的表達

表現主義受到后印象主義的很大影響，注重主觀情感的表達，他們反對以為模仿客觀物象，主張表現主觀情感，強調藝術語言的表現力和形式的重要性。蒙克作為表現主義的重要代表人物，其作品多體現的是死亡、性愛、疾病等主題，傳達出強烈的悲劇意味，都是他感觸現實真切的心靈寫照。他的代表作《吶喊》刻畫人對孤獨與死亡的恐懼，在這幅作品中蒙克使用的色彩雖然夸張，但沒有失去其色彩的真實性，通過表現性的色彩，對對象細節的簡化，更加充分表現了蒙克真實情感，盡管他們仍然是具象的，但最終詮釋的是蒙克對現實生活的切實感受。他的每一幅作品都是在詮釋自我，表達他對死亡的懼怕、對現實的焦慮不安、對愛情的膽怯。

四、立體主義繪畫中真實情感的表達

許多人在欣賞立體主義的畫作時，第一眼看作品好像什么也不像，人們始終把注意力放在畫面畫的到底是什么，之后又好像突然頓悟，感受到畫面具體形象之外所傳達的情感。畢加索是立體主義最具代表性的畫家，他的代表作《格爾尼卡》，該畫描述的是第二次世界大戰法西斯納粹黨轟炸西班牙北部重鎮格爾尼卡。該畫采用了黑、白、灰三種色彩，表現得統一有序，畢加索將物象轉化為夸張變形的形象。咱們在觀看《格爾尼卡》每一塊不同色相的色塊，顏色又僅為黑、白、灰三種顏色時，就會感受到畫面的恐怖與緊張氣氛。色營造出低沉悲涼的氛圍，表現了戰爭給人們帶來的巨大傷害，這也是畢加索在作品中傳遞自己內心情感的表達載體。

五、結語

繪畫源于生活、高于生活，無論是在新古典主義，還是印象主義、表現主義、立體主義，一幅優秀的作品不單是單純的再現物象，而是注入了藝術家的真實情感?？傮w來說真實情感的表達在繪畫創作中起著至關重要的作用。繪畫為藝術家提供了發泄內心情感的渠道，藝術家的真實情感又為藝術作品注入了活力。繪畫作品與藝術家的生活環境和成長閱歷是息息相關的，繪畫作品中真實情感的表達也是畫家對生活的客觀認識和主觀感受的結合。每個藝術家的成長經歷，情感經驗都是獨一無二的，所以藝術家的繪畫作品呈現的方式也是多樣性的。盡管存在這么多不同，藝術家都通過自己的方式在繪畫作品中表達了自己的真實情感。一幅優秀的作品一定是注入了藝術家真實情感的，能給觀看者帶來或多或少情感觸動的。藝術家通過繪畫盡情地表達自己內心的真實情感，這種真實情感又使作品更加富有藝術性，更加能給觀賞者帶來心靈上的觸動和產生情感的共鳴。

參考文獻：

[1]中央美術學院美術史系外國美術史教研室編著.外國美術簡史[M].北京：高等教育出版社，1998.