和聲寫作中變和弦的實(shí)踐與運(yùn)用

金玲娜

【摘 要】和聲語言是音樂創(chuàng)作的根基，而和聲寫作是音樂實(shí)踐與運(yùn)用的發(fā)展途徑之一。單一的和聲語言不能成為音樂片段，只是音樂創(chuàng)作中的一個(gè)素材，但多個(gè)和聲語言的連續(xù)使用就形成了音樂段落的發(fā)展。多個(gè)音樂段落按照相應(yīng)的曲式結(jié)構(gòu)連接就形成了有組織、有結(jié)構(gòu)、有寓意的音樂作品。和聲專業(yè)的學(xué)生通過練習(xí)和聲寫作一方面提高了音樂創(chuàng)作技巧，另一方面為日后創(chuàng)作作品積累了和聲語言素材與寫作經(jīng)驗(yàn)。本文以伊·斯波索賓《和聲學(xué)教程》第46章和第47章課后習(xí)題為例，淺談和聲寫作中變和弦的實(shí)踐與運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】屬變和弦;下屬變和弦;那不勒斯六和弦

中圖分類號(hào)：G652? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）03-0147-03

“在不改變和弦的功能和不越出調(diào)性范圍的條件下，把調(diào)式中的全音進(jìn)行改為半音進(jìn)行，使其傾向尖銳化，這樣的和弦就叫變和弦。”①變和弦的運(yùn)用不僅豐富了作品的和聲織體語言，也使音樂富有新鮮色彩。這其中的半音經(jīng)過音是指在相距大二度的兩個(gè)自然音級(jí)的和弦音之間加入的經(jīng)過音。

一、變和弦的由來和構(gòu)成

變和弦是由調(diào)式自然音中出現(xiàn)的不同聲部的半音經(jīng)過音構(gòu)成的。在各種自然大小調(diào)、和聲大小調(diào)以及旋律大小調(diào)之外的非自然音體系中，作曲家們?cè)诓桓淖円魳氛{(diào)式調(diào)性、和弦功能的基礎(chǔ)條件下，將調(diào)式中的全音進(jìn)行加入半音變化音，使和聲進(jìn)行更具傾向性，從而增強(qiáng)音樂的推動(dòng)力，同時(shí)也產(chǎn)生了半音化體系和變和弦的運(yùn)用規(guī)律。

幾乎所有功能的變和弦都是由音階中的II級(jí)音的變化形成的。②在自然大調(diào)中，II級(jí)音可以升高也可以降低。這樣大調(diào)中主三和弦的I級(jí)音與III級(jí)音的傾向性會(huì)更加尖銳，其目的是為加強(qiáng)主和弦的和聲功能。在小調(diào)中，II級(jí)音只能降低不可以升高，甚至在更晚時(shí)期的音樂中有音樂家部分使用降低IV級(jí)音的手法，這同樣也使傾向于小調(diào)主三和弦的I級(jí)音與III級(jí)音傾向性更尖銳。

二、屬和聲組及下屬和聲組的變和弦

（一）屬和聲組變和弦

1.大、小中各種屬變和弦

被升高或降低的II級(jí)音在大調(diào)中形成了一系列的屬和聲功能組的變和弦，包括升高五音或降低五音的D、D7、D9以及升高三音與降低三音的DVII、DVII7.其中變和弦DVII7與D9和弦既可用在自然大調(diào)又可運(yùn)用在和聲大調(diào)。原位及轉(zhuǎn)位的#5D、#5D7、b5D7和#3DVII7是自然大調(diào)和和聲大調(diào)中最重要的變和弦組。偶有b5D7經(jīng)常用原位或是第二轉(zhuǎn)位，#5D7使用原位或第一轉(zhuǎn)位。變音后的導(dǎo)七和弦主要使用原位或第二轉(zhuǎn)位。

由于小調(diào)中只能降II級(jí)音，因此小調(diào)中只有b5D、b5D7、b3DVII、b3DVII7、b5D9和弦，而沒有帶升五音的變D、變D7和變D9。

2.屬變和弦的準(zhǔn)備和聲部解決問題

作為旋律性變化音的一種和音，變D和弦用同級(jí)的、自然的D和弦是最為自然的。除此之外，還可以用S功能的自然和弦在半音進(jìn)行引出變音的條件下做自然引入，比如SII、SII7、DD和弦。或用T或用含有六度音的D和弦來為變D和弦的出現(xiàn)作準(zhǔn)備，有時(shí)同T和弦功能的TSVI或tsvi和弦替代T功能和弦作變D和弦的預(yù)備和弦使用。個(gè)別情況下，變音和弦也可以沒有旋律準(zhǔn)備而用跳進(jìn)引入。

考慮到變音解決的尖銳傾向性以及其傾向的方向，變D和弦應(yīng)該解決到T和弦。因此，b5D7和b3DVII7要作半音下行解決到T和弦的根音，#5D和#3DVII7應(yīng)作半音上行進(jìn)行解決到T的三音，且主和弦必須重復(fù)三音。

3.終止中的變D和弦

變D和弦除用在正格終止與正格進(jìn)行外，還運(yùn)用在阻礙終止中。此時(shí)的b5D7和弦通常會(huì)解決到bVI級(jí)音上，也可解決到自然的TSVI和弦上。b3DVII43和#5DVII43和弦可以用低音作四度進(jìn)行至T和弦作變格進(jìn)行使用，在音響效果上更具有變格進(jìn)行的色彩。

下面筆者以斯波索賓《和聲學(xué)教程》第46章書后第二道習(xí)題為旋律聲部配和聲為例，探究屬和聲組變和弦在實(shí)際創(chuàng)作中的實(shí)踐與運(yùn)用技巧。旋律習(xí)題配和聲一般需要思考建立以下四個(gè)步驟：

第一，首先根據(jù)調(diào)號(hào)及旋律的結(jié)束主音判斷其調(diào)式調(diào)性。古典主義音樂中最為重要的一點(diǎn)就是音樂調(diào)式調(diào)性的確立，獨(dú)立存在的和弦毫無任何意義，只有在調(diào)式中才有和聲功能的作用，鮮明的音響色彩才能被聽眾所接納。

第二，由于音樂和聲功能的意義取決于音樂的結(jié)構(gòu)劃分，因此需要正確劃分樂句結(jié)構(gòu)和終止式，以便快速建立音樂的歸屬感。同時(shí)，需要根據(jù)旋律中出現(xiàn)的非自然音判斷音樂進(jìn)行中是否有轉(zhuǎn)調(diào)情況，進(jìn)而確定旋律轉(zhuǎn)調(diào)中共同和弦的位置。本題中，除卻開頭的弱起小節(jié)，一共有24小節(jié)。幾乎每8小節(jié)都伴隨一個(gè)帶有結(jié)束感的停頓終止，同時(shí)利用轉(zhuǎn)換和弦承接下一樂句。因此，本題一共有三個(gè)樂句，四次轉(zhuǎn)調(diào)。第一次轉(zhuǎn)調(diào)在第8小節(jié)第三拍T和弦轉(zhuǎn)到C大調(diào)的D和弦;第二次轉(zhuǎn)調(diào)在第13小節(jié)第一拍T6和弦轉(zhuǎn)到G大調(diào)S6;第三次轉(zhuǎn)調(diào)在16小節(jié)第一拍T和弦轉(zhuǎn)到C小調(diào)D和弦;最后一次轉(zhuǎn)調(diào)是在第20小節(jié)第一拍t和弦轉(zhuǎn)到G大調(diào)TSVI和弦上。明確調(diào)性的同時(shí)，不能忽略樂句的句讀劃分。因此，在第7-8小節(jié)、第15-16小節(jié)處分別作半終止進(jìn)行。

第三，根據(jù)旋律的進(jìn)行方向確定其跳進(jìn)與經(jīng)過、輔助位置的和聲功能選擇。其中的變化音是確定屬變和弦的關(guān)鍵標(biāo)志之一。出現(xiàn)半音變化音時(shí)首先聯(lián)想到變和弦的使用條件，再根據(jù)變化音判斷含有該變化音級(jí)的和弦都有哪些，其次根據(jù)前后旋律音高的變化走勢(shì)確定適合和聲功能銜接的屬變和弦。將變音旋律處和聲功能盡量多樣化安排，避免重復(fù)使用和弦使得音樂音響效果單調(diào)乏味。例如，題中第2小節(jié)和第4小節(jié)中的#A音是G大調(diào)的#II級(jí)音，存在于變D和弦組中，可以選擇的和弦有#5D、#3DVII7等。也可在第2小節(jié)采用變屬和弦#5D至同屬功能和弦D9的轉(zhuǎn)換，如譜例所示。從第9小節(jié)開始旋律聲部在C大調(diào)上進(jìn)行模進(jìn)寫作，因此第10小節(jié)和第12小節(jié)再次出現(xiàn)#II級(jí)音，和聲功能選擇方向和前面一致，但筆者為了使低音聲部進(jìn)行豐富多彩，則用同屬功能的#5D9和弦替換。在第14小節(jié)中旋律聲部重復(fù)出現(xiàn)#D音，考慮到此處又是C大調(diào)#II級(jí)變化音，避免同功能和弦過度重復(fù)使用，但同時(shí)又不能完全脫離屬功能的控制，基于這一想法，筆者選用重屬和弦#5D2和弦。

第四，為其他旋律位置選擇音響效果豐滿、新穎獨(dú)特的和聲功能，并將其余內(nèi)聲部填充完滿。

例1：

（二）下屬和聲組變和弦

1.大、小中各種下屬變和弦

下屬和聲組的變和弦是以音階的II級(jí)作半音變化為基礎(chǔ)的，大調(diào)的II級(jí)音既可以升高，也可以降低，但小調(diào)的II級(jí)音只能降低。其中應(yīng)用最廣、最重要的兩個(gè)下屬變和弦是小調(diào)的sII以及和聲大調(diào)的降低根音的b1sII。用變化后的小六度代替下屬和弦的五度形成自然的SII6，不同于之前的小下屬和弦的五度代替大六度。

在降II級(jí)音上建立的大三和弦的六和弦就叫做那不勒斯六和弦（有時(shí)又稱為“那不勒斯和聲”），用在t、tsVI或D（D2）之后。在b1sII6的變化音與D的三音之間的經(jīng)過音構(gòu)成了一種新的那不勒斯和聲——那不勒斯七和弦（b1sII7）。③解決到D、D7和DVII7，有時(shí)到D9和弦，通常都是解決到D和弦上。

2.下屬變和弦的重復(fù)、預(yù)備和聲部解決問題

那不勒斯六和弦是下屬和弦功能，因此與自然的SII6和弦一樣，一般情況下重復(fù)和弦的三音，也就是下屬和弦的根音。④偶有聲部進(jìn)行根據(jù)具體的和聲進(jìn)行條件的需要重復(fù)根音或五音，用在主和弦與下屬和弦（t、t6、tsVI、sII6、s、dtIII）之后。由于大調(diào)中的b1SII6出現(xiàn)的時(shí)間較晚，因此對(duì)預(yù)備和弦的選擇使用上有很大的局限性，自然調(diào)式中的S、SII、TSVI、DTIII等都不合適，一般情況下使用小下屬和弦tsvI或dtIII來代替。⑤

那不勒斯六和弦之后可接終止四六和弦（K46）或者屬、屬七和弦（D、D7）。其變化音按照自然傾向下行進(jìn)行，也就是到K46時(shí)變化音自然下行小二度，到D或D7時(shí)自然下行減三度，而在下行減三度過程中通常加入那不勒斯和弦的七音作為經(jīng)過音使用。在和聲四部寫作當(dāng)中，對(duì)斜情況應(yīng)極力避免，但那不勒斯和弦與屬和弦的連接出現(xiàn)的對(duì)斜卻是允許的。甚至那不勒斯六和弦進(jìn)行到終止四六和弦或者屬和弦時(shí)，聲部進(jìn)行中間可以加入經(jīng)過的重屬和弦（變化與否均可），以此利用半音經(jīng)過音的級(jí)進(jìn)進(jìn)行使聲部進(jìn)行更加自然、流暢、和諧。

下面筆者以斯波索賓《和聲學(xué)教程》第47章書后第一道習(xí)題為例（例2），根據(jù)四部和聲寫作步驟，探究下屬和聲組變和弦在實(shí)際創(chuàng)作中的實(shí)踐運(yùn)用技巧。

首先判斷出本題主調(diào)是g小調(diào)。其次，本題13小節(jié)一共劃分為三個(gè)樂句結(jié)構(gòu)，確定半終止以及終止式的段分處;同時(shí)，根據(jù)旋律中出現(xiàn)的非自然音知曉音樂進(jìn)行中有兩次轉(zhuǎn)調(diào)情況，找出旋律轉(zhuǎn)調(diào)中共同和弦的位置在第4小節(jié)。筆者為豐富低聲部旋律發(fā)展路線將本題第一次轉(zhuǎn)調(diào)的共同和弦安放在第4小節(jié)的第二拍（g小調(diào)t6等同于bB大調(diào)TSVI級(jí)）。實(shí)際上在第三拍位置上轉(zhuǎn)調(diào)也完全可以。而第二次轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)生在第8小節(jié)B音或者是第9小節(jié)D音的位置處，調(diào)性回歸至主調(diào)。筆者選擇在第8小節(jié)第三拍借用bB大調(diào)的主六和弦，同和弦轉(zhuǎn)換為g小調(diào)的三級(jí)六和弦（bB大調(diào)T6等同于g小調(diào)dtIII6和弦）。分別在第4小節(jié)和第7、8小節(jié)處做半終止，第12和13小節(jié)處做完滿終止。

再次，根據(jù)出現(xiàn)的半音變化音考慮變和弦的使用條件，依照前后旋律音高的變化走勢(shì)優(yōu)先選擇適合和聲功能銜接的下屬變和弦。在第9小節(jié)雖未有降二級(jí)音出現(xiàn)，但第三拍筆者仍然選用原位那不勒斯和弦，目的是使得低音聲部流暢、平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)，把跳躍性的新鮮滿足感保留在旋律聲部。而第12小節(jié)明顯出現(xiàn)g小調(diào)的降二級(jí)音（bA音）。因此，優(yōu)先考慮選用那不勒斯和弦，同時(shí)為避免重復(fù)運(yùn)用同一和弦造成音樂音響效果缺乏新鮮的動(dòng)力感，筆者換為那不勒斯六和弦（b1sII6）。

最后，為其余旋律位置選擇合理、有推動(dòng)力的和聲功能，將內(nèi)聲填充完滿。

例2：

三、結(jié)語

大小調(diào)和聲語匯的結(jié)構(gòu)邏輯，是以屬對(duì)主的積極傾向?yàn)楹诵模哂蟹€(wěn)定結(jié)構(gòu)的變和弦多數(shù)都是屬類變和弦。⑥而下屬變和弦組中的那不勒斯六和弦最早出現(xiàn)在中世紀(jì)教會(huì)風(fēng)格寫作時(shí)期，較之大小調(diào)和聲風(fēng)格寫作之前，且名稱來源于18世紀(jì)那不勒斯樂派。在古典與浪漫主義時(shí)期被廣泛應(yīng)用于各種體裁作品中。本文筆者僅做簡(jiǎn)明扼要的剖析，詳細(xì)內(nèi)容請(qǐng)參考各類專業(yè)書籍。

注釋：

①②伊·斯波索賓《和聲學(xué)教程》，人民音樂出版社，第308頁。

③伊·斯波索賓《和聲學(xué)教程》，人民音樂出版社，第321頁。

④⑤伊·斯波索賓《和聲學(xué)教程》，人民音樂出版社，第318頁。

⑥楊通八《和聲分析教程》，上海音樂出版社，第115頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]伊·杜波夫斯基，斯·葉甫謝耶夫，伊·斯波索賓，符·索科洛夫.和聲學(xué)教程[M].北京：人民音樂出版社，2008.

[2]楊通八.和聲學(xué)教程[M].上海：上海音樂出版社，2005.

[3]徐平力.高級(jí)和聲學(xué)教程[M].北京：人民音樂出版社，2014.

[4]吳式鍇.和聲藝術(shù)發(fā)展史[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2015.