月讀天下

“非遺”讓過年更有趣味

隨著中國農歷新年腳步的一天天臨近，充滿“年味兒”的活動尤其受到民眾青睞。據了解，近段時間以來，豐富多彩的文化展示與體驗活動正在多地陸續上演，而“非遺”無疑是其中的主角。妙趣橫生的年畫、工藝精湛的戲曲服飾、熱火朝天的藝術表演……大眾的“捧場”讓古老的傳統藝術再一次鮮活起來，年輕群體的身影更是一道亮眼的“風景線”。圖為近日在上海舉行的一次“非遺”大師手作體驗工坊活動中，體驗者饒有興致地寫起了“福”字。

5套

剛剛過去的2018年是曾侯乙編鐘出土40周年。如今，關于它的復制已是被業界反復研究的課題。湖北省博物館館長方勤近日在接受媒體采訪時表示，由于每次復制都需在原件上翻模，為保護文物，截至目前曾侯乙編鐘僅復制了5套。而在這幾次復制過程中，無論是鑄造技術、工藝流程還是調音水平，都有不同程度的改進和提高，確立了一套符合實際的古樂器復制技術鑒定標準。據悉，現存于湖北省博物館編鐘演奏廳的復制編鐘是使用頻率最高的一套。

858萬余人次

最新統計數據顯示，2018年，陜西秦始皇帝陵博物院共接待中外游客達858萬余人次，和2017年同比增加增長25.2%。其中購票觀眾770萬余人次，同比2017年增長25.8%，刨歷史新高。而值得一提的是，隨著參觀游客量的急劇增加，文化遺產本體安全、周邊環境風貌也受到了不同程度的影響，制約了游客的參觀體驗。為此，當觀眾日接待量達最大承載量的6.5萬人時，院方將停止人工和自助機售票，采取切實可行的接待預案，提供熱情周到的服務。

9.52元

印度科欽一穆吉里斯雙年展是南亞最大的藝術展覽。不久前，第四屆科欽雙年展開幕，低至100盧比（約合人民幣9.52元）的門票旨在吸引不同階層和文化水平的觀眾。據介紹，科欽是一座歷史悠久的港口城市，該雙年展從首屆開始一直力求反映包容性。本屆展覽策展人杜比邀請了來自印度及其他30個國家的百余位藝術家，其中半數以上是女性，還有很多是之前鮮為人知的藝術家。他們試圖用藝術回應當下的諸多議題，來引發印度政府對于藝術的重視。

聲音VOICE

“他們是公眾人物，誰去做宣傳我都支持”

前段時間，“高山仰止——張伯駒潘素伉儷藝術文獻展”在清華大學藝術博物館舉行。然而開辰后不久，張伯駒潘素文化發展基金會就發布了兩人的女兒張傳綵、外孫樓開肇的一份聲明，質疑該展覽存在“大量贗品…‘侵權”等“嚴重問題”。館方對此回應稱，展品已經過專家鑒定，“不可能做那么不專業的事兒”。而張伯駒的外孫女樓朋竹在看過展覽后也表示自己對展品并無懷疑，而且“姥姥、姥爺是公眾人物，誰去做宣傳我都支持。”

“活態化保護并不是簡單地復建和重修”

日前在北京市政協十三屆二次會議大會上，民盟北京市委專職副主委、北京市政協常委宋慰祖在發言時建議，要引入社會資金參與文物保護修繕，并依據文物的屬性準許其興辦相關聯的文化產業，使文物資源保護再利用更多元化、社會化。據介紹，民盟北京市委多年來堅持對京城中軸線地區的保護與利用展開研究。在宋慰祖看來，所謂“活態化保護”不是簡單地對建筑本體的復建、重修，“更重要的是要讓其恢復應有的功能。”

“人們能自覺承擔起傳承責任，文化保護就不成問題了”

最近，中國民間文藝家協會名譽主席馮驥才在出席活動時，針對目前非遺的發展現狀建言學界應該做好幾件事情，包括為非遺建立檔案;看到文化潮流的同時關注傳承中遇到的問題;以及關心、關注非遺傳承人等等。“要讓大家真正去認識我們的文化，如果在這個過程中，人們能自覺承擔起文化傳承的責任，那么文化保護就不成問題了”。他還坦言自己的“年畫情結”是一種情懷和感情，“因為從小就生活在我們的年文化里，這也是我對傳統的一種關切。”

“博物館關注捐贈藝術品溯源是進步”

近段時間，歐洲各大博物館和藝術機構就爭議藝術品的處置問題展開了激烈的討論。據悉，在全球化時代的政治和文化語境下，越來越多國家、機構和個人要求歸還被掠奪藝術品，但“正當獲得”和“掠奪”之間仍存在著廣闊的灰色地帶。曾負責審核瑞士伯爾尼藝術博物館藝術品溯源鑒別的專家Amelie Ebbinghaus認為，博物館有責任對捐贈藝術品進行溯源鑒別，“博物館和拍賣行在處理相關問題時，正在變得越來越謹慎。相比之前我們不太關注捐贈藝術品的溯源，這是顯著的進步。”