劇場(chǎng)·演藝空間應(yīng)用認(rèn)識(shí)與探究(三)

金長(zhǎng)烈

[摘要]從劇場(chǎng)燈光設(shè)計(jì)應(yīng)用的角度，介紹中國(guó)劇場(chǎng)舞臺(tái)應(yīng)用空問(wèn)設(shè)計(jì)思想的軌跡，重點(diǎn)探討中小型劇場(chǎng)的發(fā)展前景、舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)，以及對(duì)鏡框式劇場(chǎng)演藝空問(wèn)應(yīng)用的感悟與思考。本部分主要闡述對(duì)主舞臺(tái)區(qū)域、樂(lè)池區(qū)域、臺(tái)外觀眾廳燈位的認(rèn)識(shí)與思考。

[關(guān)鍵詞]劇場(chǎng);演藝空間;混合型品字型舞臺(tái);鏡框式劇場(chǎng);主舞臺(tái);舞臺(tái)吊桿;樂(lè)池;觀眾廳燈位

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.09.005

（上接第。7期）

3.3關(guān)于主舞臺(tái)區(qū)域的思辨

3.3.1舞臺(tái)吊桿（主要是與臺(tái)口平行的吊桿）

現(xiàn)代劇場(chǎng)吊桿普遍采用密集排列，吊桿間距一般控制在300mm～200mm。分景桿、燈桿（或燈橋），并設(shè)若干單吊點(diǎn)。這種設(shè)計(jì)思路雖然也是為演出使用者考慮，但忽略了一種現(xiàn)象，戲劇演出的空間處理，既有一定之規(guī)，又無(wú)一定之規(guī)。

劇場(chǎng)建設(shè)者對(duì)這種不確定因素確實(shí)很難把握，有的設(shè)備（如燈桿、燈橋）可能是處在劇團(tuán)吊掛布景的位置，燈桿、燈橋反而變成障礙物。因此，建議上空吊桿設(shè)計(jì)不分景桿、燈桿，全部是通用吊桿。也不一定密集排列，后景區(qū)（舞臺(tái)最后深度約3m～6m的背景區(qū)）掛大面積軟景較多，吊桿間距可以250mm排列，而前演區(qū)吊桿間距可以寬一倍（即500mm）。也許人們直覺(jué)感到太寬，這里將引出一個(gè)新的話題，即采用短桿方案做補(bǔ)充，也就是采用長(zhǎng)短桿、吊點(diǎn)相結(jié)合的吊掛系統(tǒng)。

這種系統(tǒng)純屬新的創(chuàng)意，也是筆者在長(zhǎng)期舞臺(tái)演出實(shí)踐中遇到種種應(yīng)用問(wèn)題后有所感悟而產(chǎn)生的設(shè)想。

3.3.2幾種不同吊桿間距應(yīng)用分析比較

（1）舞臺(tái)檐、側(cè)幕傳統(tǒng)應(yīng)用吊掛習(xí)慣，比較規(guī)范的采用兩道吊桿，分別裝檐幕和側(cè)幕，這樣便于調(diào)整前后兩幕的高低（圖29）。這種安裝方法雖習(xí)以為常，但仔細(xì)分析吊桿在舞臺(tái)空間的利用，左右側(cè)幕每邊只占用吊桿兩端3m～4m寬，而中間很長(zhǎng)一段沒(méi)有用處。

（2）在舞臺(tái)檐、側(cè)幕后掛一道頂燈也是演出中常見的現(xiàn)象（圖30）。傳統(tǒng)應(yīng)用必然選擇圖30中4號(hào)桿（燈桿間距安全規(guī)范為500mm），3號(hào)與5號(hào)桿在此次演出中就變成“廢桿”。而且燈位向舞臺(tái)后移，等于縮短正面景物的被照距離。圖32長(zhǎng)短桿結(jié)合

（3）長(zhǎng)桿（通用吊桿）采用500iTlm間距排列，側(cè)幕用短桿，檐幕后間距500mm便可以掛一道頂燈，空間利用更合理（圖31）。

（4）長(zhǎng)桿采用500mm間距，兩桿之間可以掛若干短桿（圖32），有利于掛小面積布景或飾物（圖33～圖36）。

3.3.3長(zhǎng)短吊桿結(jié)合工藝圖示

確認(rèn)通用吊桿長(zhǎng)度和吊點(diǎn)間距。本文設(shè)定吊桿總長(zhǎng)22m，設(shè)6個(gè)吊點(diǎn)，間距為4.2m。

設(shè)計(jì)一臺(tái)小型行車。行車寬約4m，兩端落在軌道上縱向運(yùn)行。供電由軌道統(tǒng)一設(shè)計(jì)——電動(dòng)控制行車縱向水平行程及雙吊點(diǎn)垂直上下行程（圖37）。雙吊點(diǎn)下降近舞臺(tái)地面掛短吊桿或飾物。

3.3.4短桿運(yùn)行注意事項(xiàng)

（1）行車兩吊點(diǎn)位于柵頂以上，可以在縱深間自由運(yùn)行。

（2）行車兩吊點(diǎn)位于柵頂?shù)撞恳灰坏鯒U緩沖空間處（約1.5m），短桿吊點(diǎn)只能在此段“景區(qū)”空間內(nèi)水平運(yùn)行（因?yàn)槭軚彭斁皡^(qū)間承重梁“龍骨”的限制）。如果吊點(diǎn)已裝吊桿和景物，此桿只能下降，不能上升到緩沖區(qū)以上。

（3）短桿下降到長(zhǎng)桿以下，只能在兩根長(zhǎng)桿之間（500一）縱向水平微調(diào)。

（4）舞臺(tái)上部柵頂?shù)鯒U、側(cè)光架總體關(guān)系示意見圖38～圖39。

3.3.5舞臺(tái)左右側(cè)光燈位

3.3.5.1側(cè)光燈位的演變

最早側(cè)光燈具裝在側(cè)橋上，工作人員可以在側(cè)橋上裝燈、對(duì)光。但燈位受側(cè)橋高度、射距制約，燈具裝在側(cè)橋欄桿上，皆在一個(gè)水平標(biāo)高，燈數(shù)受限。

后來(lái)發(fā)展為采用垂直懸吊。在側(cè)橋下用繩梯形式裝燈，懸吊在側(cè)橋下，此時(shí)側(cè)光進(jìn)化為垂直照明系統(tǒng)。但裝燈、對(duì)光需用高梯，操作很不方便。

進(jìn)而發(fā)展為可水平移位、垂直升降的吊籠。工作人員可以在吊籠各層面操作，這不僅給工作人員提供很大方便，更重要的是燈數(shù)增多，用燈的選擇性也更有自由度。

隨著時(shí)代的發(fā)展、應(yīng)用的精益求精，側(cè)光吊籠自上而下裝燈，雖然在使用上進(jìn)了一大步。但對(duì)演出中在舞臺(tái)上出現(xiàn)千變?nèi)f化的景物高低空間，側(cè)光照明也會(huì)遇到不如人意的矛盾。由于演出表演空間不都是在一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)高平面，前后左右高低無(wú)一定之規(guī)（圖40～圖46）。因此，左右各道側(cè)光不可能都是統(tǒng)一對(duì)稱標(biāo)高。每個(gè)景區(qū)側(cè)光吊籠中，燈具選位高低間距往往很大，有的需要低燈位，類似地面流動(dòng)燈;有的遠(yuǎn)射程側(cè)光必須選擇高燈位，吊籠高度必然很高，自上而下裝燈數(shù)量必然很多，燈具投射光位、光斑大小、虛實(shí)效果等，往往很難兼顧。如果將側(cè)光吊掛系統(tǒng)再發(fā)展一步，設(shè)置成“高位側(cè)光”和“低位側(cè)光”，而且全部采用自動(dòng)化燈具將更靈活。

3.3.5.2高位側(cè)光

高位側(cè)光由兩部分組成，舞臺(tái)縱向燈桿與裝燈框架（圖47，皆按臺(tái)深18m，六景區(qū)中型劇場(chǎng)示意）。高位側(cè)光吊桿，縱向吊桿兩端貼近前后墻的垂直導(dǎo)向，保證桿體不擺動(dòng)。吊桿下端裝簡(jiǎn)易軌道（手動(dòng)/電動(dòng)）。在燈桿軌道上裝若干吊燈框架，可以水平移位。每一框架垂直裝2～3盞遠(yuǎn)射程聚光燈。每盞燈按50kg計(jì)。側(cè)光總載荷[（50kg×3）+吊架×5套]，側(cè)光升降燈桿可能要加平衡重。

吊桿上升高度約15m;下降距舞臺(tái)面1m。速度采取慢速、定速。

3.3.5.3低位側(cè)光

低位側(cè)光分兩部分組成。側(cè)光框架A為110mm×110mm，吊架外框負(fù)責(zé)縱向水平移位;側(cè)光吊架B，為垂直運(yùn)行的單片框架，形同“梯子”，全長(zhǎng)（即高度）約9m，分若干裝燈格，900mmX1000mm（寬×高）裝在B框內(nèi)（圖48）。主要是低燈位照明，替代傳統(tǒng)地面流動(dòng)燈，燈架雖長(zhǎng)，主要是保證下降行程，不用時(shí)燈架要上升到距地面9m以上，用時(shí)燈架要下降到距地面1m。燈架雖然上下全長(zhǎng)可裝燈，但它的功能主要是為演出地面照明，燈具裝在吊架最下端，一般只要2～3盞自動(dòng)化聚光燈即可。

吊架升降運(yùn)行速度需要變速，因?yàn)榭紤]演出場(chǎng)與場(chǎng)之間換景以及上下人流，吊架需要快速上升到3m以上，再轉(zhuǎn)慢速上升;燈架下降時(shí)可以快速下降到距地面3m，再慢速緩降。為了安全，每道吊架下端要有警示燈（面向側(cè)臺(tái)方向或垂直地面）。

3.3.6舞臺(tái)地面機(jī)械

3.3.6.1對(duì)傳統(tǒng)配置模式的認(rèn)識(shí)

所謂傳統(tǒng)配置模式，主要指中國(guó)各地藝術(shù)中心的大劇場(chǎng)/歌劇場(chǎng)舞臺(tái)地面幾乎千篇一律的設(shè)置：主舞臺(tái)六道升降臺(tái)、左右側(cè)臺(tái)各六道車臺(tái)、后舞臺(tái)一套車載轉(zhuǎn)臺(tái)的模式。

這類舞臺(tái)機(jī)械模式對(duì)劇場(chǎng)藝術(shù)發(fā)展曾起過(guò)一定推進(jìn)作用。但是隨著時(shí)代發(fā)展和中國(guó)演藝實(shí)踐，普遍感到利用率不高。有些劇場(chǎng)建成后，只是作為落成慶典和驗(yàn)收時(shí)曇花一現(xiàn)作“秀”展示，此后就很少使用。由于當(dāng)初建造觀念追求大而全、盲目攀比，致使建造投資大，建成后保養(yǎng)維修成本高。這里不是一概否定舞臺(tái)機(jī)械的作用，而是需要理性分析，面對(duì)劇場(chǎng)演出性質(zhì)、投資、管理水平，需要什么樣的舞臺(tái)機(jī)械？應(yīng)綜合多方面條件決策。

除專用劇場(chǎng)（場(chǎng)團(tuán)合一、主題性演藝活動(dòng)）之外，租賃性（通用性）公共劇場(chǎng)，原則上不提倡上述傳統(tǒng)的舞臺(tái)機(jī)械模式。

從演出形式和表現(xiàn)手段分析，“演藝空間運(yùn)用無(wú)一定之規(guī)”，這是常見的演藝現(xiàn)象，也是非常重要的“非規(guī)律”觀念。劇場(chǎng)建造規(guī)范化的舞臺(tái)機(jī)械配套設(shè)備，設(shè)計(jì)初衷是為演出提供多種選擇手段。由于劇團(tuán)不是駐場(chǎng)演出，屬流動(dòng)性演出，這對(duì)劇團(tuán)流動(dòng)性質(zhì)的演出并不適用。再者，使用劇場(chǎng)地面舞臺(tái)機(jī)械，有的需要另付租賃費(fèi)。從經(jīng)濟(jì)方面而言，也是對(duì)劇團(tuán)使用的制約。

車臺(tái)——地面移動(dòng)的布景、平臺(tái)，不一定非要?jiǎng)?chǎng)車臺(tái)完成，也不一定符合劇中不規(guī)范裝置的需要。劇團(tuán)在布景制作時(shí)，就應(yīng)該考慮流動(dòng)演出因素，將需要在舞臺(tái)地面運(yùn)行的景片裝上輪子，以便自由操控。

轉(zhuǎn)臺(tái)——戲劇演出中很多應(yīng)用轉(zhuǎn)臺(tái)，但不是所有演出都用“圓形”轉(zhuǎn)臺(tái)，很多采用不規(guī)則的多邊形旋轉(zhuǎn)，而且體量大小、寬窄也無(wú)一定之規(guī)。劇團(tuán)流動(dòng)演出，極少按照某一劇場(chǎng)量身制作，多數(shù)自備反而自由。

升降臺(tái)——升降臺(tái)對(duì)演出空間上升或下降的表演雖有一定實(shí)用價(jià)值，但這種直角（90°）方形模塊，制約無(wú)一定之規(guī)、不同外形、不同尺寸的平臺(tái)應(yīng)用，劇團(tuán)流動(dòng)性質(zhì)的演出也不會(huì)使用。

3.3.6.2設(shè)活動(dòng)臺(tái)板

隨著戲劇性演出空間表現(xiàn)形式的多樣化，舞美裝置必然會(huì)出現(xiàn)高低升降、前后左右平移、360°正反旋轉(zhuǎn)，靜態(tài)或動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。這些布景、平臺(tái)等裝置，劇團(tuán)都有辦法自制解決，可以不依靠劇場(chǎng)那些既正統(tǒng)又正規(guī)的舞臺(tái)機(jī)械。但唯一做不到的，就是表演向舞臺(tái)面以下發(fā)展，這是建筑設(shè)計(jì)需要考慮的內(nèi)容。通常，設(shè)置長(zhǎng)條形升降臺(tái)或小型升降塊，但是，不主張任何劇場(chǎng)舞臺(tái)面設(shè)置那些投資昂貴而又復(fù)雜的舞臺(tái)機(jī)械。但希望在主舞臺(tái)面范圍內(nèi)，提供一個(gè)下降空間（即“臺(tái)倉(cāng)”，建議深度≥4m），既有利于表演從舞臺(tái)面向下或從下向上的表演活動(dòng)，又對(duì)未來(lái)改造留有向下發(fā)展的空間。因此，對(duì)舞臺(tái)地面處理，必需考慮可開啟的活動(dòng)臺(tái)板。

3.3.7設(shè)臺(tái)口腳光

用LED光源設(shè)計(jì)成約50mm X 500mm條燈，投射仰角可以調(diào)整。采用活動(dòng)蓋板式裝置，用時(shí)打開，不用時(shí)關(guān)閉隱藏在臺(tái)板內(nèi)。

燈具光學(xué)結(jié)構(gòu)能“聚光”、也能“柔光“白光“色光”，可調(diào)更理想。

3.4關(guān)于樂(lè)池區(qū)域的思辨

在當(dāng)代，鏡框式劇場(chǎng)仍然是戲劇演出的主流劇場(chǎng)。在鏡框內(nèi)（主舞臺(tái)）表演，是此類劇場(chǎng)主要演出形式。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲劇創(chuàng)作活動(dòng)中雖然離不開鏡框式劇場(chǎng)，但又不愿意受“第四堵墻”的束縛。為了釋放藝術(shù)張力，使表演更接近觀眾，常會(huì)沖出鏡框外表演。因此，近代許多國(guó)內(nèi)外鏡框式劇場(chǎng)出現(xiàn)樂(lè)池升降臺(tái)、鏡框外左右側(cè)臺(tái)以及三面觀眾伸出式舞臺(tái)等表演空間。

表演向鏡框外擴(kuò)展是戲劇發(fā)展的必然。為了拓展臺(tái)外表演空間的靈活性、通用性，本文將探索性地提出以下有關(guān)應(yīng)用功能的思考。

3.4.1樂(lè)池升降臺(tái)多功能應(yīng)用

3.4.1.1樂(lè)隊(duì)指揮臺(tái)

在中國(guó)劇場(chǎng)，使用樂(lè)池更多的是中國(guó)戲曲樂(lè)隊(duì)。戲曲中“司鼓”和“主胡”，是主宰樂(lè)隊(duì)和演員表演成敗的主要人，他們必須時(shí)刻關(guān)注臺(tái)上表演。

戲曲（京劇、昆曲等）傳統(tǒng)演出形式，樂(lè)隊(duì)都坐在下場(chǎng)門近臺(tái)口舞臺(tái)上，主胡、司鼓與演員配合默契。戲曲改革樂(lè)隊(duì)進(jìn)入樂(lè)池，為了能全面看到臺(tái)上表演，他們演奏座處要高于一般演奏人員。筆者在劇場(chǎng)演出工作時(shí)，注意觀察樂(lè)隊(duì)進(jìn)場(chǎng)時(shí)的布置，多數(shù)利用道具箱墊高司鼓與主胡的演奏坐席。由此想到，樂(lè)池升降臺(tái)不僅可以升降交響樂(lè)指揮臺(tái)，還應(yīng)在指揮臺(tái)左右再設(shè)兩塊供中國(guó)戲曲樂(lè)隊(duì)中司鼓及主胡的專用平臺(tái)。

3.4.1.2樂(lè)池升降塊

傳統(tǒng)樂(lè)池功能屬樂(lè)隊(duì)演奏空間，而有些劇種并不需要在樂(lè)池演奏（如京劇、昆劇中，傳統(tǒng)演出的伴奏都在下場(chǎng)門臺(tái)角處，或無(wú)樂(lè)隊(duì)的話劇等），樂(lè)池形同虛設(shè)。為了充分利用舞臺(tái)空間，擴(kuò)大臺(tái)外表演空間，將樂(lè)池地面改為升降臺(tái)，上升與主舞臺(tái)平，這在中國(guó)劇場(chǎng)舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)中也有成熟經(jīng)驗(yàn)。

為了提高升降臺(tái)的利用靈活性，可以做成分塊。

3.4.1.3樂(lè)池前沿加橫向“花道”

有的演出，既需要保留樂(lè)池演奏功能，又希望某種戲劇表演更接近觀眾，便在樂(lè)池前沿、前排觀眾過(guò)道的地面（約1.5m～2m），處理成可升降的“花道”，兩端與左右側(cè)通道銜接。

3.4.2向臺(tái)外左右側(cè)拓展表演空間

3.4.2.1設(shè)置兩個(gè)小塊表演空間

位于樂(lè)池左右側(cè)墻處設(shè)置兩個(gè)小型側(cè)舞臺(tái)，也是拓展表演空間的一種手段。

3.4.2.2側(cè)墻打開拓寬左右表演空間

臺(tái)口左右側(cè)墻做成硬質(zhì)升降門（寬約4m～6m、高約6m～8m），用時(shí)升起，不用時(shí)封閉成觀眾廳的側(cè)墻（圖49）。

3.4.3樂(lè)池車臺(tái)

利用樂(lè)池升降臺(tái)表演，是一種純表演性質(zhì)的空間，不可能布置很多景，也不可能進(jìn)行場(chǎng)景遷換。如果在樂(lè)池上設(shè)置兩塊車臺(tái)，左右運(yùn)行并與升降臺(tái)配合，將為臺(tái)外演出提供很大靈活性。它具有很多有利因素。

（1）可以控制樂(lè)池寬度。

（2）可以出現(xiàn)兩個(gè)側(cè)臺(tái)。

（3）樂(lè)池升降平臺(tái)上的樂(lè)器或表演道具原地不動(dòng)地降到臺(tái)倉(cāng)（即舞臺(tái)標(biāo)高以下若干米），樂(lè)池上空由車臺(tái)填平臺(tái)面進(jìn)行表演、臺(tái)倉(cāng)布置新的場(chǎng)景。

（4）車臺(tái)向左右側(cè)運(yùn)行，樂(lè)池升降臺(tái)同時(shí)升至臺(tái)面，又出現(xiàn)一個(gè)新的場(chǎng)景，兩塊車臺(tái)運(yùn)行到左右側(cè)臺(tái)內(nèi)可以換景，構(gòu)成交替的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

（5）車臺(tái)運(yùn)行導(dǎo)軌，一側(cè)裝在臺(tái)唇下，另一側(cè)裝在樂(lè)池護(hù)欄內(nèi)（樂(lè)池護(hù)欄做固定的）。

3.5關(guān)于臺(tái)外觀眾廳燈位思辨

20世紀(jì)50年代初，筆者在上海市立戲劇專科學(xué)校（上海戲劇學(xué)院前身）讀書時(shí)，學(xué)校劇場(chǎng)舞臺(tái)很小，觀眾廳也不高，僅有五六米高。鏡框臺(tái)口外——觀眾廳屋頂左右各掛4盞500w聚光燈，左邊（上場(chǎng)門）4盞、分兩組，其中2盞裝淺藍(lán)濾色片、2盞裝淺粉紅濾色片;右邊（下場(chǎng)門）4盞、分兩組，其中2盞裝淺綠濾色片、2盞裝淺橙濾色片。作為演出面光交叉布光，固定不變，各演出場(chǎng)景演員面光照明皆由四組色光搭配組合。現(xiàn)在看來(lái)似乎簡(jiǎn)陋，但在那個(gè)年代并不覺(jué)得簡(jiǎn)陋，這樣的條件也演了不少中外名劇。

20世紀(jì)五六十年代，筆者在上海及周邊城市為很多劇團(tuán)做燈光設(shè)計(jì)，跑遍各種劇場(chǎng)，燈光條件都很差，面光都裸露在觀眾廳頂上或左右側(cè)墻上，全部要用高梯對(duì)光，雖然燈數(shù)不多，但工作效率卻很低，而且高空作業(yè)非常不安全。

1954年北京天橋劇場(chǎng)新建，筆者第一次見到最新式的鏡框式劇場(chǎng)，也是第一次見到劇場(chǎng)觀眾廳建筑設(shè)計(jì)成一體的“面光橋”和“耳光間”（這是當(dāng)時(shí)對(duì)燈位的稱呼，實(shí)則是“臺(tái)外側(cè)光”）。這對(duì)中國(guó)劇場(chǎng)舞臺(tái)燈光“照明系統(tǒng)”的發(fā)展起到了里程碑式的作用，它不僅提供一個(gè)安全的操作平臺(tái)，而且可以提供數(shù)量眾多的燈具。之后，中國(guó)新建劇場(chǎng)觀眾廳臺(tái)外燈位設(shè)計(jì)，幾乎都采用這種形式，多數(shù)設(shè)計(jì)兩道面光、側(cè)光（圖50～圖51），已形成公認(rèn)的模式。

這種燈位設(shè)計(jì)的基本思路，一是劇場(chǎng)審美需要，將燈具封閉在建筑裝潢內(nèi);二是因?yàn)闊艟呤鞘止さ摹肮潭ㄊ秸彰鳌蹦Ｊ剑仨毺峁┮粋€(gè)人工操作平臺(tái)。

隨著時(shí)代發(fā)展和燈光技術(shù)的應(yīng)用，面光橋、耳光間的位置、形式結(jié)構(gòu)、燈具射口范圍、建聲裝潢等方面，都會(huì)產(chǎn)生很多問(wèn)題，往往不盡人意。例如，燈具的投射角度、照射范圍常受到種種限制。

當(dāng)代表演向鏡框外拓展已是常見現(xiàn)象，而且無(wú)一定之規(guī)，甚至延伸到觀眾之中。臺(tái)外傳統(tǒng)燈位形式已經(jīng)不能適應(yīng)自由表演空間的要求。

當(dāng)今的“電腦燈”一一實(shí)則是自動(dòng)化燈具，普遍進(jìn)入現(xiàn)代劇場(chǎng)。此類燈具無(wú)論體積、功能，裝在傳統(tǒng)面光橋、耳光間都受很多限制。舞臺(tái)燈具自動(dòng)化、智能化將是舞臺(tái)燈光發(fā)展的必然趨勢(shì)，自動(dòng)化舞臺(tái)燈具擺脫傳統(tǒng)面光橋、耳光間的約束，敞開式地安裝在觀眾廳上空（圖52），對(duì)舞臺(tái)燈光的應(yīng)用將是極大的解放。其實(shí)，在國(guó)外很多新舊劇場(chǎng)、音樂(lè)廳乃至?xí)h廳堂，燈具外露已是常見現(xiàn)象。

以上種種設(shè)想，僅是筆者對(duì)鏡框式劇場(chǎng)變革的認(rèn)識(shí)，僅供參考。

（未完待續(xù)）

（編輯：王芳）