光語林間，映染湖畔

馬博

[摘要]介紹2019中國北京世園會開幕式燈光設計的理念、燈光方案實施的細節、燈光語匯的表達、特殊燈具的使用以及燈光設計的感悟。

[關鍵詞]世園會開幕式;燈光設計;方案實施;燈光語匯;舞臺燈光;電影照明燈具;數控飛燈

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.06.003

4月28日晚，2019中國北京世界園藝博覽會（簡稱“北京世園會”）開幕式取得圓滿成功。開幕式包括儀式部分和文藝演出《美麗的家園》。文藝演出由八個篇章組成，分別是天水之澤——《心底的天籟》、生命之源——《綺麗的田園》、中國之韻——《東方的墨韻》（圖1）、多彩之國一一《彩翼的國度》、夢中之鏡——《月影的深情》（圖2）、心靈之舞——《彩蝶的虹橋》、絲路之炫——《綿長的芬芳》（圖3）、世園之心——《美麗的家園》。

這場演出中，在總導演沙曉嵐老師的帶領下，筆者有幸能夠與前輩于福申老師共同擔任燈光總設計工作（圖4～圖5）。從2018年8月的第一次現場踏勘，到2019年3月初的現場駐扎，再到2019年4月28日的開幕演出，燈光方案經歷反復推敲，得以逐步完善（圖6）。

面對總導演沙曉嵐老師，相信每一位燈光設計師的自信與篤定都會有著微妙的變化，總會覺得還沒能達到燈光效果的極致，每時每刻都在問自己是否還能調得更美一些。燈光團隊嘗試通過明暗、冷暖、光位、光質等各種方法的綜合處理，加上微妙的點綴，不斷完善心中那幅完美的“畫卷”，筑造美麗的家園。

1燈光創作的主題特色

每一個作品都有其不可替代的唯一性，對于燈光設計師來說，要做的就是把這唯一性的元素放大到極致，從而形成無可替代的藝術品。

北京世園會開幕式最大的特點是依附著世園會“綠色生活，美麗家園”的主題，將獨具特色的表演空間置身于林間湖畔（媯汭湖），遠處有小島樓閣（青楊洲和永寧閣）。

在這個環境下，燈光要將林間湖畔的美景時而渲染得波瀾壯闊，時而勾勒得曲徑通幽。這也是總導演沙曉嵐對燈光設計提出的要求：要把媯汭湖區域林間湖畔的美景用光“畫出”一幅美輪美奐、意境非凡的畫卷（圖7～圖9）。

2燈光方案的組成部分

本次演出的燈光方案主要由四個部分組成：一是觀眾席頂棚區域領導人的照明燈光;二是舞臺表演區域的燈光;三是媯衲湖周邊的環境燈光及景觀建筑照明;四是威亞塔區可移動的數控飛燈。

3燈光方案的實施細節

3.1觀眾席頂棚區域燈光

觀眾席頂棚區域，承載著儀式部分中國國家領導人、各國元首的照明及文藝演出表演的面光，需要考慮的因素必須全面。其建筑造型鳥瞰為一個蝴蝶的翅膀，由中國建筑設計研究院給出可以承重的位置與載荷數據，燈光團隊必須在規定的區域及安全的承重范圍內完成燈位的布局。在不規則的“蝴蝶翅膀”下，布置了三道面光，在規定的承重范圍內盡可能地把面光角度及燈具的分配做到最合理，確保燈光可以兼顧功能性及藝術性。

3.2舞臺表演區域燈光

舞臺表演區域的燈光由兩部分組成。一是舞臺上有29根可升高7m的圓形升降柱，在其中舞臺兩側的18根升降柱上，各安裝了一臺三合一電腦燈。升降柱在運動的同時，上面的電腦燈也跟著運動，從而增加一個視覺效果;在升降柱升起后，電腦燈也可以做舞臺表演區的逆光使用。二是舞臺最后區臺面上，同樣也坐放著一排三合一電腦燈，配合節目表演效果使用。

3.3環湖區域燈光

環湖區域燈光由兩部分組成。一部分是設計方案中的舞臺燈具，包括沿媯汭湖岸線，每兩米擺放一臺光束電腦燈，用光在空中勾勒出媯汭湖的外形。沿湖岸邊的樹木下方安裝LED染色燈，對樹木進行染色。與此同時，使用10萬米的RGB LED串燈對每一棵樹進行裝飾，顏色可調。其中最高的樹木可達30多米，每一棵都有著串燈做裝飾。同時，視覺總設計呂天直老師在湖面上安裝了8000多只可變色調節的水下燈，在視覺上把燈光在湖中的盲點給飽滿起來。這些水下燈的控制也接入燈光控制臺，并調和相應的色調及部分效果配合節目演出。

另一個重要的組成部分是湖邊的景觀照明、園區內的建筑照明及部分園區外部的市政路燈照明。這是一個相當龐大的系統，北京世界園藝博覽會事務協調局（簡稱“世園局”）領導成立開幕式景觀照明指揮部，將涉及到的各單位納入導演組燈光部門統一指揮，建立一個新的景觀控制系統，并將控制終端安置在燈光控制室內。這樣一來，可以將破壞畫面的“雜光”選擇性地關閉，部分燈光通過調節亮度色調來豐富畫面層次，根據要求作出不同顏色場景來配合燈光的色調，通過不斷地排練熟悉整體演出，控制景觀燈光配合表演。

3.4威亞塔區域燈光

威亞塔區域的燈光，首先是威亞懸掛兩排可上下左右移動的數控無線飛燈，共計72臺，在空中形成一種新穎的視覺效果。然后是湖岸兩側威亞塔上安裝58臺BSW三合一電腦燈，一部分做舞臺表演區的側逆光，一部分對樹木的樹冠進行高光點染。

4儀式部分燈光的細節處理

儀式部分的燈光處理也是經過了反復推敲和論證。其中最重要的是兩個部分，觀眾席主席臺的面光和舞臺上演講臺的燈光。

（1）觀眾席主席臺的面光

觀眾席主席臺的面光挑選了高品質的觀眾燈，Ra為97、R9為95的EK-ORB300LED觀眾燈。由于頂棚顏色為淺色，特意定制的白色外形燈具，使整體視覺效果保持一致。再采用切割電腦燈對重要區域進行補光，整個觀眾席區從拍攝到現場視覺都達到很好的舒適度。

（2）舞臺上演講臺的燈光

舞臺上演講臺有4支傳聲器，燈光要做到演講臺面的演講稿上不能有傳聲器的影子。燈光運用切割電腦燈的特性，把一道和三道面光中間燈的切片切在演講臺傳聲器的上方，光區避開傳聲器。然后，每道面光兩側、中間和兩邊各選兩臺燈，相互疊加，在豐富人物立體感的同時，消弱演講稿上的影子。

在此，還要特別感謝音響總監馬昕（圖10）。演講臺上一共4支傳聲器的位置，馬昕老師將其中2支傳聲器的位置，讓給了外形為傳聲器、實則下方為燈光的道具傳聲器。這也在很大程度上削弱了演講臺上的影子，保障每一位領導人看演講稿的舒適度。

5文藝演出的燈光語匯

根據晚會的八個篇章，燈光將湖邊的整個環境調為湖藍、深藍、綠色、淺綠、橙色、金色、粉色、紫色八種色調。每一幅畫面都有意避免純色的使用，都是運用RGBW、CMY調和而成，運用燈光勾畫出八幅畫面，對應不同節目的視覺特質。

當然，節目中也會穿插使用個別色調，烘托表演及音樂的節奏，使每個節目的性格有著獨特的視覺符號。例如，用湖藍色來描繪《心底的天籟》;用綠色來勾勒《綺麗的田園》;用深藍與淺綠色的結合點染《東方的墨韻》;橙色、湖藍、深藍、金色、紫色五種視覺感受來對應《彩翼的國度》五個大洲的不同文化;用金色就像絲綢之路上的一縷陽光照射著《綿長的芬芳》;色彩斑斕的色調配合夢幻的紫色渲染著我們《美麗的家園》。

每一幅畫面都是由多種燈具對湖邊樹木進行勾染而出，包括地下的LED單頭染色燈、LED雙排染色燈、樹干的LED串燈、景觀照明燈地投燈、岸邊的光束電腦燈、威亞塔上的三合一電腦燈。每一只燈具都有對應的地址碼，都是根據構圖的需求，單獨對某一只燈或一小組燈進行調節，包括明暗、冷暖的控制，根據光位、光質的特點進行暗部與高光的過渡。從整體畫面的明暗冷暖處理，再到每一個局部進行微妙的點綴，不斷推敲，反復打磨，最終才完成八種不同色調的畫卷（圖11）。

6特殊燈具的使用

6.1電影照明燈具與舞臺燈光的相輔相成

考慮到文藝演出的成片留存，在力?，F場直播視覺效果的同時，總導演沙曉嵐特請中央廣播電視總臺導演團隊為單個人物鏡頭及個別特寫進行單機拍攝，所以本次文藝演出也用到一部分電影照明類燈具。

電影照明類燈具，首先最大的特點是靈活性?？梢葬槍δ骋粋€特殊鏡頭進行面光、逆光、側光的靈活調整，這是舞臺燈具所不具備的，舞臺燈具的系統決定其燈位還是相對固定化的。

其次，電影照明類燈具最大的特性就是柔和的光質，這一點與舞臺燈具的光影質感形成互補性。舞臺燈具處理光質的方法是增加霧化片或柔光紙，即便這樣，投射物體影子依然顯得“很重”。而影視燈具本身的光質就是柔和的，再加上白色的柔光燈罩，每一個畫面都顯得非常柔和干凈，有一些電視畫面恰恰需要的是這種柔和、干凈。這對電視畫面而言無疑是一個很好的選擇。

當然，燈光并不是一味地追求電影照明的“無影感”，也使用了戲劇感極強的“光影感”。在前期對基礎光的過程中，把威亞塔立面的一組燈來做側逆光，恰巧舞臺機械的升降柱在做升降調試，側逆光穿過上下流動的升降柱，在舞臺上形成一道道流動的影子。一眼就被總導演沙曉嵐“盯住”了，“這個光影感非常棒！戲劇感很強！要保留，而且要用得合理，增強節目的觀演感?！苯涍^與沙曉嵐老師一起推敲節目特質，最后這個效果用在第四篇章的一段探戈舞中，舞臺上起起伏伏的影子，伴隨著LED升降柱上的路燈畫面，舞者們仿佛在阿根廷的街頭與光影共舞。

6.2數控飛燈的空間點綴

演出中同時運用了“浩洋”G25數控“飛燈”的造型及運動方式。由于要把大部分的承重留給控制吊裝的網幕，所以“飛燈”只保留兩排，數量共72臺。在與威亞總設計謝永偉反復測試與細節完善后，選擇性地使用在部分節目，通過不同的造型及運動軌跡來豐富視覺元素。

例如，第一篇章天水之澤——《心底的天籟》的童聲合唱，運用兩邊各36臺燈具，拼合而成四只飛動的鳥兒，伴隨著天籟之聲玲瓏地飛翔在天空之中（圖12）。在第五篇章夢中之鏡——《月影的深情》，配合著小河潺潺的水聲，“飛燈”由左向右逐一亮起，猶如畫筆一般在空中勾勒出兩座小橋，再加上湖面的倒影，含蓄地傳遞著阿哥阿妹的情意綿綿。在第七篇章絲路之炫一一《綿長的芬芳》，空中兩側的“飛燈”形成一道流動的絲路，隨著音樂的旋律上下波動，宛如絲綢之路上的一縷陽光。

當演出進行到第八篇章，焰火設計蔡燦煌的作品壓軸登場，燈光團隊有意識地壓暗部分燈光，讓視覺遷移至焰火，一場人文氣質的焰火在空中形成一道亮麗的風景，將整場晚會推向高潮。

7燈光設計的感悟

北京世園會開幕式最終的圓滿呈現，歸功于創作過程中點點滴滴細節的積累。整個主創團隊齊心協力，共同“建造”了這座“美麗的家園”。在總導演沙曉嵐老師及總制作人李丹陽的協助下，成立景觀照明指揮部，完成環湖區整體景觀照明的統一控制;為了使環湖東側畫面飽滿，制作人高穎協調世園局種樹豐富畫面;下場口的幾棵樹擋住了后區的景色，副總導演孟可協調移樹（圖13）;升旗儀式為了隱藏燈光通過旗手的影子，副總導演高燕協調把升旗臺淺灰色的立面涂成黑色;為了增加視覺空間的飽滿，視覺總設計呂天直在湖面水下安裝8000多只LED水下燈，使整個航拍畫面飽滿立體;在音響總監馬昕的幫助下，削弱演講臺上傳聲器的影子;威亞總設計謝永偉不斷優化每一個“飛燈”造型;執行導演蘇寧不斷精確演員隊形表演區域，使燈光精準切掉多余的光區;導演們在導播臺旁反復推敲每一個機位鏡頭中燈光的方向、光比的合理性……

這次筆者和于福申老師共同完成總導演沙曉嵐老師分配的任務，也在兩位老師身上學到很多。包括前期于福申老師對整體燈光方案的規劃指導，排練過程中沙曉嵐老師不斷對視頻畫面和燈光色調進行統一和反差的嘗試，對每一個篇章節目特質的把控。這個漫長的創作期間，常常會想起沙曉嵐老師講過的一句話，“優秀的設計師需要有種韌勁兒，要不怕吃苦。天天熬通宵調出來的光肯定比只用兩小時調出來的光要好，燈光設計需要不斷嘗試、反復對比，才會做出好的作品?！?/p>

一名優秀的燈光設計，需要有舞臺劇情感的細膩、電視錄制數劇的嚴謹、實景演出視覺的震撼追求、大型活動現場綜合的把控。也許某些部分還有很大提升的空間，但筆者會在這條“光路”上繼續堅持、努力前行。

馬博，畢業于中央戲劇學院舞臺美術系燈光設計專業。入選中國第三屆舞臺美術展十佳優秀青年燈光設計師，榮獲燈光榮譽獎。燈光設計作品包括張藝謀導演作品觀念演出《對話寓言·2047》（第一季）;戲曲科幻秀《夢回牡丹亭》;旅游實景演出《大明屯堡》《麗江嗚奏曲》;舞劇《東坡海南》《人生若只如初見》;大型音舞詩畫《美好新海南》《廈門故事》;音樂劇《一千個春天》《升騰》;話劇《馬背搖籃》等。

（編輯：王芳）