淺談京劇音樂會現(xiàn)場的擴(kuò)聲實(shí)踐

肖俊軍

[摘要]以2018年12月中央戲劇學(xué)院京劇系畢業(yè)教學(xué)演出劇目《京劇音樂會專場》為例，總結(jié)京劇音樂會演出現(xiàn)場擴(kuò)聲和混音的經(jīng)驗(yàn)。

[關(guān)鍵詞]京劇音樂會;樂器;擴(kuò)聲;拾音;混音;EQ

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.06.008

為大力扶持京劇藝術(shù)教育，弘揚(yáng)國粹藝術(shù)，中央戲劇學(xué)院于2012年成立京劇專業(yè)，且于2014年以后在本學(xué)院劇場經(jīng)常舉行京劇方面的演出。筆者作為劇場的專職調(diào)音師，通過這幾年的實(shí)踐和學(xué)習(xí)總結(jié)了一些京劇音樂會演出現(xiàn)場音響設(shè)計(jì)和混音的經(jīng)驗(yàn)，以2018年12月中央戲劇學(xué)院京劇系畢業(yè)教學(xué)演出劇目《京劇音樂會專場》為例，與業(yè)內(nèi)同仁和讀者分享現(xiàn)場拾音和擴(kuò)聲的經(jīng)驗(yàn)。

筆者在做現(xiàn)場音響設(shè)計(jì)和混音工作時從以下幾方面入手：第一，不管是人聲還是樂器的擴(kuò)聲，始終把音色還原度放在第一位，追求真實(shí)、自然、優(yōu)美動聽;第二，現(xiàn)場演出要突出人聲，筆者認(rèn)為一臺現(xiàn)場演出最重要的就是讓觀眾聽清楚音樂聲和語言聲;第三，筆者認(rèn)為舞臺監(jiān)聽比現(xiàn)場擴(kuò)聲（PA）更重要，有些劇場音響師（沒有使用耳返時）為了保證演出安全（不嘯叫），舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)不返送人聲，只把現(xiàn)場擴(kuò)聲的聲音做得很華麗，筆者認(rèn)為這是不可取的，也是對演員的不負(fù)責(zé)任，演員在舞臺上只能聽見伴奏聲音，而聽不到自己的聲音，就會很難把握好音準(zhǔn)、節(jié)奏，將影響演員原有水平的發(fā)揮，從而影響一臺演出質(zhì)量;第四，“混音的最高境界就是沒有混音”，這句話包括很多方面的內(nèi)容，其中包括設(shè)備合理設(shè)計(jì)及安全，工作的細(xì)致及反應(yīng)速度，音樂、聲音的平衡、節(jié)奏等方面藝術(shù)感覺，這與一個人的工作閱歷、藝術(shù)文化修養(yǎng)、審美藝術(shù)水平等有很大關(guān)系，需要長期積累。

1音響系統(tǒng)簡介

《京劇音樂會專場》在中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場舉行。該劇場觀眾廳為一層，最遠(yuǎn)處距舞臺臺口25.2m（調(diào)音臺位置設(shè)在該處即觀眾席最后tt}），最寬處23m，舞臺臺口寬13m，高9.5m，觀眾席座位為700多個。

擴(kuò)聲與返送揚(yáng)聲器的布置如圖1所示。主擴(kuò)聲系統(tǒng)（PA）中，左右聲道各設(shè)置4只全頻LEOPARD有源揚(yáng)聲器和2只超低900-LFC有源揚(yáng)聲器。數(shù)字音頻處理器選用Meyer Sound GMileo 616。中央聲橋內(nèi)布置了2只Meyer Sound MSL全頻揚(yáng)聲器（覆蓋觀眾席的后半場聲場）、2只UPA-1P全頻揚(yáng)聲器（覆蓋前半場聲場），數(shù)字音頻處理器選用XTA DP224。在樂池的護(hù)欄處放置2只UPM-1P揚(yáng)聲器，通過哈斯效應(yīng)原理，可保證前區(qū)特別是貴賓席聽眾的聲像一致性，消除聲音的壓頂感覺。舞臺上配置了6只Meyer SoundUM-100P返聽揚(yáng)聲器作為地面和樂隊(duì)返送，臺唇左右1對，假臺口左右1對，三道幕左右各1對。

另外，選用了15支無線領(lǐng)夾傳聲器SENNHEISER EM2050，發(fā)射機(jī)SENNHEISERSK2000配DPA4060傳聲器頭;8支無線手持傳聲器Audio-technica AEW5200，Audio—technicaAEW6100超心形動圈傳聲器發(fā)射機(jī);樂隊(duì)拾音選用了14支DPA 2011c電容傳聲器。系統(tǒng)主調(diào)音臺選用DiGiCoSD5，效果器、舞臺返送均衡器均使用DiGiCoSD5插件。

調(diào)音臺信號路由分配如下：舞臺返送、PA超低揚(yáng)聲器、效果輸出用AUX母線，每通道掛一個Graphic EQ插件;PA輸出進(jìn)行編組設(shè)計(jì)如圖2，分人聲女、人聲男、人聲SOLO三個單聲道編組和Music、Effect兩個立體聲編組，最后PA從Matrix母線輸出，每通道掛一個Graphic EQ插件。AUX母線和Matrix母線的Graphic EQ是進(jìn)行傳聲器反饋抑制調(diào)節(jié)，Music、Effect編組的Graphic EQ是對Matrix母線和AUX母線所衰減的頻率進(jìn)行適當(dāng)補(bǔ)償。

PA數(shù)字音頻處理器Meyer Sound Galileo 616和MeyerSound LEOPARD，以及超低頻Meyer Sound 900-LFC都有很好的預(yù)置，只是加了一個壓縮控制器和延時器，系統(tǒng)搭建完成后通過舞臺演出區(qū)域延時測量測得PA主擴(kuò)的延時大約5ms，使得PA主擴(kuò)聲像定位準(zhǔn)確、舒服自然。

2傳聲器設(shè)置

傳聲器在擴(kuò)聲中是非常重要設(shè)備之一，筆者在使用傳聲器前會先了解其指向性和頻率響應(yīng)，使得再對傳聲器的擺位和音色處理才會做到心中有數(shù)。在對一種樂器進(jìn)行擴(kuò)聲前，先試聽該樂器在沒有任何擴(kuò)聲的情況下的演奏，盡量記住這個音色，通過傳聲器擺位、EQ處理，在調(diào)試過程中可以通過啞音按鈕不斷地與樂器原聲進(jìn)行對比，使其從揚(yáng)聲器中重放出來的聲音盡量接近這個音色。只有音色調(diào)整合適，才能給后面音樂混音的各種“詩化意像”處理打下良好基礎(chǔ)。術(shù)業(yè)有專攻，很多時候還需要與樂器演奏的老師多溝通，共同探討還原出來的音色，這樣更能起到事半功倍的效果。筆者處理音色時習(xí)慣盡量不去做EQ處理，只是通過傳聲器的選擇、擺位和調(diào)音臺“口子”、“高切”、“低切”等方法原汁原味地還原出來。

此次音樂會的節(jié)目類型分為幾部分：第一部分是打擊樂隊(duì)演奏;第二部分是打擊樂隊(duì)與京劇伴奏樂隊(duì)合奏;第三部分是民族樂器獨(dú)奏、合奏;第四部分是民族樂器樂隊(duì)演奏;第五部分是10個京劇伴奏樂隊(duì)演奏加京劇唱段;第六部分是每個節(jié)目換場穿插的視頻。需要特別說明的是，這次音樂會樂隊(duì)位置不是固定的，每個場次之間要進(jìn)行遷換，為了遷換方便，每件樂器只保證一支傳聲器拾音，這一點(diǎn)跟錄音棚一個樂器用幾支傳聲器拾音的理念是不一樣的。由于每支傳聲器都帶有線，數(shù)量又多，所以每場之間傳聲器遷換特別繁瑣，學(xué)院戲劇管理系的舞臺監(jiān)督團(tuán)隊(duì)付出很大努力，和演奏者相互配合，經(jīng)過多次反復(fù)演練，最終順利完成遷換任務(wù)。本場演出在不同節(jié)目之間的切換使用Snapshot，Snapshot的Recallscope設(shè)置如圖3所示，傳聲器編號每場次之間會發(fā)生變化，所以Recallscope調(diào)用的只有EQ、Fader、Mute參數(shù)，演出中Snapshot結(jié)合Controloroups控制，會使現(xiàn)場混音變得非常方便簡單。舉例說明，如圖4是曲目《霸王別姬》的Snapshot和controloroups設(shè)計(jì)，分二胡組、彈撥1組、彈撥2組、吹奏組、Bass組、Effect組、Music組，可分別對各組樂器實(shí)時進(jìn)行混音調(diào)整。

3節(jié)目中的樂器拾音設(shè)置

3.1打擊樂隊(duì)演奏——“華彩樂章燈光音樂秀”

京劇打擊樂隊(duì)演奏——“華彩樂章燈光音樂秀”，打擊樂隊(duì)由司鼓、大南鑼、兩個大鑼、小鑼、小堂鼓、鐃鈸、大篩、大鐃組成，如圖5?，F(xiàn)場打擊樂聲壓級比較大，對于700多座的劇場來說，不擴(kuò)聲即可滿足。但在合奏時感覺司鼓的聲音不夠，所以，單獨(dú)給其加了一支DPA2011A心形電容傳聲器。然而，監(jiān)聽時發(fā)現(xiàn)旁邊大南鼓的聲音和金屬打擊樂也拾取了，解決辦法就是傳聲器離司鼓20cm，傳聲器方向和其他打擊樂器相反方向，EQ調(diào)整見表1。如此，樂器串音問題就得到了很好的解決，與其他現(xiàn)場打擊樂配合的音量比例不需要刻意強(qiáng)調(diào)，整體平衡、舒服、自然為好。

3.2京劇打擊樂隊(duì)配京劇樂隊(duì)演奏《霸王別姬》片段

京劇打擊樂隊(duì)配京劇樂隊(duì)演奏《霸王別姬》片段，京劇樂隊(duì)有京胡、京二胡、月琴、三弦、中阮、大阮。每件樂器配一支心型指向電容傳聲器DPA2011A，其頻率響應(yīng)曲線如圖6所示，圖中可以看出這支傳聲器響應(yīng)曲線是比較平坦的，2kHz～15kHz有小幅提升。

京胡是京劇中最主要的伴奏樂器，形似二胡但較小，琴筒用竹子制成，一端蒙蛇皮，張弦兩根，按五度關(guān)系定弦，音色特點(diǎn)是剛勁嘹亮，音域f1～e3（頻率范圍352Hz～1280Hz）?，F(xiàn)場通過多次傳聲器擺位實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，傳聲器放在琴正前方25cm處聲音是最真實(shí)自然的。DPA傳聲器高頻比較華麗，2kHz～15kHz有小幅提升，擴(kuò)聲所采用的Meyer Sound揚(yáng)聲器同樣高頻比較華麗，兩者疊加后京胡從揚(yáng)聲器出來的聲音高頻過多，非常刺耳，需要衰減高頻、適當(dāng)提高中頻和低頻，如此聲音比較接近原聲，EQ調(diào)整見表1。

京二胡比京胡大，琴筒木制或竹制，一端蒙蛇皮或蟒皮，直徑8cm～9cm，張弦兩根，按五度關(guān)系定弦，音色低沉柔和，音域d1～d4，g3以上很少用（頻率范圍288Hz～2300Hz，1500Hz以上很少用到）。傳聲器位置設(shè)計(jì)同京胡，中頻、中高頻、高頻正常，沒有做處理，適當(dāng)提升低頻，增加低沉柔和感，EQ調(diào)整見表1。

月琴，撥弦樂器，木制共鳴箱呈圓形而扁平，兩面均蒙以桐木板，形似阮，但琴勁較短，四軸、四弦，琴頸和面板上設(shè)八或九個品位，按五度關(guān)系定弦，以撥子彈奏，發(fā)音清脆明亮，音域G～c4（頻率范圍96Hz～2048Hz）。拾取月琴的傳聲器位置在彈撥處斜上方25cm的位置，EQ調(diào)整見表1。

三弦又名弦子，桶形長方形而四角弧形，兩面蒙蟒皮。柄長而無品，張三根弦，上設(shè)三軫，左二，右一。琴勁長約三尺三寸，以指甲或撥子撥弄發(fā)聲，按四五度關(guān)系定弦，音色粗獷、豪放，音域G～g2（頻率范圍96Hz～768Hz）。三弦傳聲器位置在彈撥處斜上方約30cm的位置，EQ調(diào)整見表1。

中阮，琴身是一個呈扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。在面板上膠有縛弦和開有出音孔，阮上張四條琴弦，弦軸有4個。阮音色圓潤、渾厚，音域?qū)拸V，音域G～g3（頻率范圍96Hz～1480Hz）。其傳聲器位置在彈撥處前方約25cm處，EQ調(diào)整見表1。

大阮的形狀結(jié)構(gòu)和中阮差不多，在合奏中主要擔(dān)任低音和弦樂段;其音質(zhì)圓潤、渾厚優(yōu)美動聽、低沉婉轉(zhuǎn)，音域D～d3（頻率范圍70Hz～1150Hz），傳聲器位置在彈撥位置前方約25cm的位置，EQ調(diào)整見附表1。

以上是《霸王別姬》節(jié)目全部樂器，混音層次稍微突出京胡、京二胡、司鼓的聲音。為了使音樂更有韻味，京胡、京二胡、彈撥組使用Large hall和Simple delay效果器。前者數(shù)值約30%，后者數(shù)值約10%;打擊樂不加任何效果。

3.3獨(dú)奏節(jié)目

獨(dú)奏節(jié)目有三弦獨(dú)奏《十八版》和月琴、大阮、中阮、木魚組合奏《三六》?？紤]到遷換方便，獨(dú)奏使用無線手持傳聲器Audio-technicaAEW5200～llAudio-technica AEW6100超心形動圈傳聲器，頻率響應(yīng)曲線如圖7?？梢钥闯觯?kHz～10kHz提升非常明顯，而低頻100Hz以下衰減比較明顯。事實(shí)證明，該傳聲器拾取京胡時若不調(diào)整EQ，則聲音非常刺耳，需經(jīng)過大量中高頻和高頻的衰減才得到舒服的聲音，EQ調(diào)整見表1。但是該傳聲器拾取三弦、月琴、大阮、中阮等樂器時又特別合適，不需要再對高頻和高頻的聲音進(jìn)行提升，EQ數(shù)值也基本不用調(diào)整，出來的聲音很好聽。這也是很多現(xiàn)場調(diào)音師喜歡用動圈傳聲器來做民樂隊(duì)擴(kuò)聲的原因。在進(jìn)行樂器獨(dú)奏或合奏時，效果會多加一些，Laroe hall和simple deloy效果器數(shù)值前者約45%，后者約20%，EQ調(diào)整見表1。

3.4民族樂器樂隊(duì)演奏

民族樂器樂隊(duì)演奏，曲目《京郊行》、《梅花新調(diào)》，見圖8。在原來樂隊(duì)編制的基礎(chǔ)上加了琵琶、揚(yáng)琴、笛子、中胡、大提琴和笙，除中提琴沒有加效果，其他樂器都過了效果器。

琵琶是彈撥樂器首座，撥弦類弦鳴樂器。木制，揚(yáng)聲器呈半梨形，上裝四弦，現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。琵琶的演奏技巧為民族器樂之首，是民樂中表現(xiàn)力最為豐富的樂器，音域A-d3（頻率范圍在104Hz-1128HZ），傳聲器位置在彈撥處斜上方約30cm處，EQ調(diào)整見表1。

揚(yáng)琴是中國常用的一種擊弦樂器，與鋼琴同宗，音色明亮清脆。音域A～f3（頻率范圍在104Hz～1420Hz），傳聲器位置在揚(yáng)琴上方約30cm處，EQ調(diào)整見表1。

竹笛是古老的中國樂器，也是最具代表性最有民族特色的吹奏樂器，發(fā)音動情、婉轉(zhuǎn)，音域a1～c4（頻率范圍在400Hz～2048Hz），傳聲器位置在發(fā)音空斜上方約20cm處，EQ調(diào)整見表1。

笙是中國古老的簧管樂器，一般用十三根長短不同的竹管制成，用于吹奏。發(fā)音清越、高雅，音質(zhì)柔和，歌唱性強(qiáng)，音域e1～g2（頻率范圍320Hz～768Hz），傳聲器位置在前方約30cm處，EQ調(diào)整見表1。

中胡，音域g～Q2（頻率范圍192Hz～800Hz）傳聲器位置設(shè)計(jì)同京胡，EQ調(diào)整見表1。

大提琴是樂隊(duì)中唯一的西洋樂器，是樂隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，音域c～c2（頻率范圍64Hz～512Hz），傳聲器位置在前方約30cm處，EQ調(diào)整見表1。

以上是民樂隊(duì)演奏《京郊行》和《梅花新調(diào)》節(jié)目的全部樂器，CG編組如下：司鼓A組;京胡、京二胡B組;彈撥組c組，混音稍微突出京胡、京二胡、司鼓聲音。為了使音樂更有韻味，京胡、京二胡、彈撥組使用Large hall和Simple delay效果器數(shù)值前者約30%，后者約10%;打擊樂不加任何效果。

3.5京劇伴奏樂隊(duì)+唱段

京劇伴奏樂隊(duì)演奏加京劇唱段節(jié)目，京劇表演的四種藝術(shù)手法：唱、念、做、打;唱腔上要求悠揚(yáng)委婉，聲情并茂。京劇人聲的拾音選用DPA4060全指向傳聲器，用別針固定在胸前，傳聲器頻率響應(yīng)如圖9所示。3kHz以上有明顯的提升，這也是DPA傳聲器的特點(diǎn)。京劇一般來說，男角色用大嗓（真聲），演唱時氣從丹田而出，通過喉腔共鳴，直接發(fā)出聲來;小生雖為男性，但年齡較小，為表現(xiàn)其清秀、俊美儒雅的風(fēng)貌，所以用小嗓唱法，念白則用真假嗓結(jié)合;老生的演唱比較平穩(wěn)、舒展、蒼勁、流暢，速度適中，聲音位置較靠前，也是按演員自身音色做調(diào)整，適當(dāng)加一些中頻和中高頻，提高老生清晰度;花臉的演唱剛勁雄壯、粗獷豪放，速度較快，聲音位置較老生靠后，適當(dāng)加一些高頻和中高頻率。女性角色用小嗓（假聲），丹田氣經(jīng)過喉腔時演員將喉腔縮小，使之發(fā)出比真嗓較高的音調(diào)，老旦的老年聲音特征一般在250Hz、700Hz，采用大嗓唱法，演唱蒼邁，古樸，酣暢，按演員自身音色做調(diào)整，適當(dāng)加一些中頻和中低頻，使老旦的唱腔更有底氣;青衣的演唱華麗，優(yōu)美，細(xì)膩，委婉，速度較慢，在700Hz處進(jìn)行適當(dāng)衰減，1kHz-4kHz進(jìn)行提升，高頻不應(yīng)提升太多，否則會使聲音刺耳。

3.6其他

演出中每場遷換時播放下一個節(jié)目的宣傳視頻，視頻由學(xué)院電影電視系影視編導(dǎo)專業(yè)同學(xué)和舞臺美術(shù)系演藝影像設(shè)計(jì)班共同制作完成。由于學(xué)院沒有開設(shè)錄音專業(yè)，也沒有專業(yè)的音頻處理團(tuán)隊(duì)配合，筆者多年工作經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，學(xué)生拍的畢業(yè)視頻音頻質(zhì)量方面通常都會有一些問題，如配樂和臺詞比例問題、臺詞語言清晰度問題、鏡頭切換同期聲電平的銜接問題等;還有，同學(xué)們所使用的配樂源文件基本都是從網(wǎng)上找的，聲音質(zhì)量通常都不高，又通過視頻軟件層層壓縮，丟掉了很多細(xì)節(jié)?？紤]這種情況，筆者只能盡量補(bǔ)救，通常減些低頻，增加中頻和高頻，在視頻播放時高度集中注意力，耳手同步進(jìn)行實(shí)時調(diào)整，爭取獲得相對舒服均勻的聲音。

4總結(jié)

該場音樂會總體音色清晰通透，解析力高，樂隊(duì)音色層次分明。京劇演員演唱音色舒服自然，與樂隊(duì)之間層次分明。演出后得到聲樂及樂隊(duì)專指導(dǎo)老師和演員同學(xué)們的一致好評。如果有條件的情況下，擴(kuò)聲樂隊(duì)傳聲器加上“傳聲器無線手雷”，會使每場次節(jié)目間的遷換方便很多;樂手返送如能使用耳機(jī)監(jiān)聽，對于樂手監(jiān)聽和整個劇場聲像定位會更好。以上是筆者對《京劇音樂會專場》現(xiàn)場演出音響擴(kuò)聲、混音工作的方法和體會，以期與同行共同探討。