設(shè)計師、制作人，因?yàn)?/h1>
2019-03-30 03:22:47李曉開
演藝科技 2019年6期
李曉開
2019年北京世界園藝博覽會（以下簡稱“北京世園會”）開幕式文藝演出以融合園林、光、影、表演的綜合藝術(shù)形式呈現(xiàn)，特別是創(chuàng)新地采用全景觀、多層次的視覺呈現(xiàn)手法，以自然和諧、絢麗繽紛的視效贏得喝彩。為此，本刊記者專訪了北京世園會開幕式文藝演出的視覺總設(shè)計、北京北奧星路創(chuàng)意文化發(fā)展有限公司（以下簡稱“北奧星路”）總經(jīng)理呂天直女士。
能把喜歡的事情當(dāng)成事業(yè)，這是一種幸福
呂天直1996年從中國戲曲學(xué)院舞臺美術(shù)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)后開始職業(yè)設(shè)計歷程，從2008年奧運(yùn)會開閉幕式舞美工作室主任、北京2008殘奧會開閉幕式三維動畫主任設(shè)計，到國慶60周年游行指揮部專家組成員、2012年第三屆亞洲沙灘運(yùn)動會開閉幕式制作總監(jiān)&視覺總設(shè)計，再到2017第七屆廣州國際燈光節(jié)核心創(chuàng)意人、總策劃，乃至現(xiàn)在北京世園會開幕式文藝演出的視覺總設(shè)計。她一路走來，不斷探索藝術(shù)制作之路，利用科技手段塑造舞臺唯美空間;同時，承擔(dān)大型賽事活動的制作，變身為策劃者、組織者。每每將自己的創(chuàng)意通過效果圖變成鮮活的舞臺場景時，她便會為能夠做自己鐘愛的設(shè)計工作而感到幸福。
呂天直表示，舞美設(shè)計師其實(shí)就是視覺服務(wù)員，不但要從客戶要求出發(fā)，同時技術(shù)和業(yè)務(wù)應(yīng)該全面兼顧。舞美設(shè)計有別于其他行業(yè)，不但要構(gòu)建創(chuàng)作思想，還要將其物化落地，因此不能像其他行業(yè)可以轉(zhuǎn)包，需要設(shè)計師熟悉操作工藝流程。她對舞美設(shè)計各個環(huán)節(jié)的工藝及材料運(yùn)用了如指掌，臺板、藝術(shù)字等的工藝制作，用什么材質(zhì)效果更好更能降低成本。當(dāng)很多人對此表示驚訝時，她表示，這都是日積月累磨練出來的，初到北奧集團(tuán)被分配到制作車間，整整鋸了兩個月藝術(shù)造型字，之后又相繼到其他造型加工車間實(shí)習(xí)，這樣才真正意識到對技術(shù)的把握和對材料的運(yùn)用直接影響到藝術(shù)效果和成本控制，這段經(jīng)歷真的太有必要了。
舞美設(shè)計是求新、求變、求快的視覺行為藝術(shù)，呂天直為適應(yīng)行業(yè)特點(diǎn)孜孜以求。北奧星路為了讓團(tuán)隊(duì)的設(shè)計水平及理念始終處于國內(nèi)外同行業(yè)的領(lǐng)先水平，聘請了國際知名設(shè)計師馬克-費(fèi)舍爾等國際大師擔(dān)任顧問，呂天直只要有時間就會向大師請教，設(shè)計理念受到潛移默化的影響。她深刻地認(rèn)識到，在設(shè)計領(lǐng)域需要不斷追逐時尚設(shè)計理念及掌握前沿的舞臺技術(shù)手段，否則就意味著你在行業(yè)中將被判出局。為了自己鐘愛的事業(yè)，唯有執(zhí)著前進(jìn)……
深諳視覺設(shè)計內(nèi)核
舞美設(shè)計是針對舞臺而言，通過人物造型和景物造型塑造人物形象和環(huán)境氛圍，推動劇情的演進(jìn)。視覺設(shè)計是通過影像等多種技術(shù)手段服務(wù)于演出，為表演創(chuàng)造一個適宜的空間。舞美設(shè)計與視覺設(shè)計看起來很相似，但實(shí)際上視覺設(shè)計不僅包括人物形象的塑造，還包括對于空間層次的創(chuàng)建，燈光、影像、裝置等所有視覺傳達(dá)手段的創(chuàng)想與構(gòu)建。
作為“為傳達(dá)而設(shè)計”的視覺設(shè)計者，如何能夠正確充分地利用視覺傳達(dá)的表現(xiàn)手段及特點(diǎn)更好地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意表達(dá)，尤其是設(shè)計理念、視覺語言和技術(shù)表現(xiàn)方式的創(chuàng)新。呂天直表示，視覺設(shè)計需要考慮前期的概念設(shè)計、造型設(shè)計、機(jī)械設(shè)計、場景設(shè)計、工程設(shè)計、虛擬設(shè)計等多個環(huán)節(jié)，需要總體把握各項(xiàng)目設(shè)計的美學(xué)概念和造型，包括大小比例、體積等，還要確定上下場的方式，但最重要的還是要確保可操作性。
在她的理念中，舞臺、影像和燈光的完美融合才是一個完整視覺體現(xiàn)。從2014年到2017年，呂天直連任四屆廣州國際燈光節(jié)總策劃，在這些實(shí)踐中她很好地踐行了這一理念。
2016年第六屆廣州國際燈光節(jié)開幕式的演出俄羅斯奇幻視聽秀《夢境·天鵝湖》，從項(xiàng)目策劃創(chuàng)意、組織協(xié)調(diào)制作、演出實(shí)施均由呂天直帶領(lǐng)北奧星路團(tuán)隊(duì)完成。該演出形式區(qū)別于傳統(tǒng)芭蕾舞劇，大型的演出場地需要充分利用超現(xiàn)實(shí)的視覺動畫、投影、燈光等科技手段，打造出更為豐富的表現(xiàn)形式及更大的空間。依據(jù)不同段落劇情，通過燈光顏色變化配合影像內(nèi)容，形成整體的視覺效果，烘托劇情氣氛，讓觀眾進(jìn)入故事之中;同時，營造跨界與跨時代的藝術(shù)對撞、古典與現(xiàn)代、激情與浪漫的視覺沖擊，為主題錦上添花。
談到《夢境·天鵝湖》的創(chuàng)作，呂天直認(rèn)為，這是一個成功的視覺展現(xiàn)案例，影像設(shè)計過程中，大量搜尋哥特建筑的美術(shù)形態(tài)，運(yùn)用畫面多角度透視空間，大面積的影像既展現(xiàn)了歐洲油畫夢幻的色彩，又展現(xiàn)了哥特建筑壯麗的結(jié)構(gòu)，畫面緊隨劇情發(fā)展的脈絡(luò)，與演員的表演巧妙結(jié)合。
在2017年第七屆廣州國際燈光節(jié)上，呂天直除擔(dān)任總策劃外，在核心作品《城市·云裳》中作為創(chuàng)意人參與具體創(chuàng)作。該作品創(chuàng)意來源于對現(xiàn)代都市文化的感悟，確立了“人與城市、城市與地球”的理念主題。因此，整個作品以自發(fā)光地球作為核心，外球體鏤空雕刻世界各國城市的名字，結(jié)合軌道上不斷變化的彩虹霓裳，象征著人與城市發(fā)展的緊密互聯(lián)性。作品位于花城廣場南區(qū)，與廣州塔遙相輝映，朵朵云彩連接珠江兩岸，與燈光一起裝扮美好現(xiàn)代都市。
激流勇進(jìn)：2012年首次擔(dān)任制作人
從初入行的舞美設(shè)計到視覺總設(shè)計，乃至于如今的制作人、總策劃，變化的不僅僅是工作的內(nèi)容，更是對于行業(yè)認(rèn)知的逐步加深。在談及設(shè)計師與制作人更喜歡哪個角色？呂天直不假思索脫口而出，當(dāng)然是設(shè)計師，這是最初的夢想，亦是一直努力的方向，而制作人只是時機(jī)使然的產(chǎn)物。呂天直在第三屆亞洲沙灘運(yùn)動會開閉幕式項(xiàng)目中擔(dān)任制作總監(jiān)，開始轉(zhuǎn)變身份。作為該項(xiàng)目的視覺總設(shè)計和制作總監(jiān)，她總攬了開閉幕式及火炬塔的核心創(chuàng)意，并全程參與制作。她設(shè)計了雙光輪起降旋轉(zhuǎn)，與海上火炬塔遙相呼應(yīng)，留下了難忘的視覺記憶。
在其后的《傾聽我們的年代——留歡2012b則進(jìn)一步加快了身份轉(zhuǎn)變速度，同樣兼挑設(shè)計與制作。區(qū)別于劉歡往年演唱會，除了聽覺還重點(diǎn)展示視覺，創(chuàng)造更為精美的視覺效果。談到最初的舞美創(chuàng)意，呂天直表示，劉歡以前的演唱會比較安靜，只專注歌唱，既沒有伴舞，也沒有特別花哨的噱頭;這次演唱會想在舞美創(chuàng)意上加入一些新鮮的東西，但考慮到劉歡恢弘大氣而不失靈動的藝術(shù)氣質(zhì)，那種變化多樣的升降舞臺和炫目燈光不適合他。最后，以簡潔生動為主旨，在視覺營造方面進(jìn)行新的演繹，采用影像為主要表現(xiàn)形式。針對每首歌進(jìn)行視覺詮釋，融合東方意韻和西方審美，貼合劉歡氣質(zhì)。
基于這一創(chuàng)意，以兩組LED屏為載體。其中，舞臺后方的作為背景屏，舞臺中心的吊掛屏可動態(tài)變化，作為視覺中心，用32段視頻影像，營造出亦真亦幻的舞美意境。按照設(shè)計方案，背景屏采用點(diǎn)距P6、分為上下兩層擺放在舞臺后方對應(yīng)一層和二層觀眾席的高度，總寬度為60米，總體高度為12米，滿足觀眾席的視覺觀賞，可觀賞視域最大達(dá)180°。舞臺中心的上方是一塊18米寬、7米高的吊掛屏，此屏由12塊1.5米寬、7米高的LED條形屏組成，每個條形屏都可以用卷揚(yáng)機(jī)實(shí)現(xiàn)上下、錯落移動，可隱可現(xiàn)，組合出多種形態(tài)，可以組合成像，也可以單獨(dú)成像，配合演出內(nèi)容創(chuàng)編視覺效果。初始創(chuàng)意中，本來考慮了18次升降，然而主管部門出于安全要求有些限制，故現(xiàn)場演出時的機(jī)械動作相應(yīng)減少，但整體上比較理想。呂天直說，吊掛屏類似于傳統(tǒng)的舞美景片，意圖就是要把LED用活，作為演唱會的視覺中心，使整體形態(tài)在舞臺上呈現(xiàn)更豐富的視覺空間。
制作團(tuán)隊(duì)還在細(xì)節(jié)處下功夫，為保證視頻內(nèi)容與燈光、音響的協(xié)調(diào)配合，每首歌的視頻內(nèi)容都被分割成4～5個段落，現(xiàn)場根據(jù)音樂和燈光、音響的變化即時切換;還有，考慮到歌手演唱每首歌曲的時長可能會與錄音版本有差異，對視頻內(nèi)容做了適當(dāng)?shù)膫浞荩筛鶕?jù)現(xiàn)場情況靈活切換。
未來：深耕文旅產(chǎn)業(yè)
經(jīng)過二十余載的行業(yè)錘煉，呂天直對于各類項(xiàng)目的設(shè)計可謂得心應(yīng)手。在談及未來規(guī)劃時，她表示，我們除了繼續(xù)承接國家/省市的大型活動項(xiàng)目外，還將深耕文旅類項(xiàng)目，近期的項(xiàng)目除世園會駐場秀、世園會閉幕式文藝演出外，還有第八屆廣州國際燈光節(jié)、鳳凰山音樂節(jié)等。
對于旅游演藝項(xiàng)目的藝術(shù)創(chuàng)作，呂天直也有自己的看法。她表示，旅游演藝要用豐富的表現(xiàn)形式（舞臺技術(shù)手段）體現(xiàn)內(nèi)容，要具有可看性;注重舞臺表現(xiàn)手法及演員與游客的互動;注重光影飽和度及聲音的還原度。她同時還強(qiáng)調(diào)，旅游演藝也不能過于崇拜技術(shù)，過度注重震撼的視覺沖擊力和感官刺激，忽視觀眾對當(dāng)?shù)匚幕捏w驗(yàn)和互動，如果這樣就容易導(dǎo)致旅游演藝的“空心化”，很難獲得市場認(rèn)可，所以，這就需要業(yè)主方及創(chuàng)作者把控好“度”，一場成功的演出，內(nèi)容創(chuàng)意是主演，舞臺技術(shù)是配角。科技的發(fā)展為旅游演藝提供了更多的表現(xiàn)手段和可能，如何將文化故事變成看得見摸得著的具象，更需要花費(fèi)心思去考量。以文化為魂，以技術(shù)為骨，方能支撐起一場有血有肉的旅游演藝。
作為決策者，呂天直在挑選文旅項(xiàng)目時，會更多地選取創(chuàng)編、設(shè)計制作類的項(xiàng)目，更偏向于表演體量小的視聽秀。呂天直表示，對于文旅項(xiàng)目而言，需要從旅游人群的需求入手，經(jīng)過近幾年對于市場的分析發(fā)現(xiàn)，文旅項(xiàng)目除固有的文化要素外，游客群體對于視聽秀類的項(xiàng)目更感興趣，“值回票價”是他們的最終訴求，找對方向后，選取項(xiàng)目就變得容易了。但是對于制作人、出品方而言呢？我們尋求的項(xiàng)目最好是較少投入、方便運(yùn)營、易于實(shí)施。
關(guān)于項(xiàng)目的落地，她繼續(xù)補(bǔ)充說，通過前期的空間定位，層次感的界定，再加以科技手段的介入，一場觀眾喜歡的演出就出來了。不管是大型演出活動亦或是文旅項(xiàng)目，處理好觀演關(guān)系是視覺設(shè)計的關(guān)鍵所在，需要在進(jìn)場前進(jìn)行舞美探索，進(jìn)場后弱化表演主體，讓畫面顯得更唯美、和諧。
在2019年北京世園會開幕式文藝演出中，呂天直充分利用戶外場地及實(shí)景空間的特點(diǎn)，使用空中全方位數(shù)字集控和全視野精準(zhǔn)影像疊加技術(shù)，力求整體上呈現(xiàn)全景觀、裸眼3D觀演效果，營造覆蓋全場、深度融入、沉浸式的觀演關(guān)系。
設(shè)計師、制作人、決策者，不同的身份轉(zhuǎn)變，工作內(nèi)容迭代交替，辛勞并熱愛著，用呂天直的話來說，因?yàn)橄矚g所以選擇，因?yàn)檫x擇所以堅持。
（編輯：杜青）
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呂天直表示，舞美設(shè)計師其實(shí)就是視覺服務(wù)員，不但要從客戶要求出發(fā)，同時技術(shù)和業(yè)務(wù)應(yīng)該全面兼顧。舞美設(shè)計有別于其他行業(yè)，不但要構(gòu)建創(chuàng)作思想，還要將其物化落地，因此不能像其他行業(yè)可以轉(zhuǎn)包，需要設(shè)計師熟悉操作工藝流程。她對舞美設(shè)計各個環(huán)節(jié)的工藝及材料運(yùn)用了如指掌，臺板、藝術(shù)字等的工藝制作，用什么材質(zhì)效果更好更能降低成本。當(dāng)很多人對此表示驚訝時，她表示，這都是日積月累磨練出來的，初到北奧集團(tuán)被分配到制作車間，整整鋸了兩個月藝術(shù)造型字，之后又相繼到其他造型加工車間實(shí)習(xí)，這樣才真正意識到對技術(shù)的把握和對材料的運(yùn)用直接影響到藝術(shù)效果和成本控制，這段經(jīng)歷真的太有必要了。
舞美設(shè)計是求新、求變、求快的視覺行為藝術(shù)，呂天直為適應(yīng)行業(yè)特點(diǎn)孜孜以求。北奧星路為了讓團(tuán)隊(duì)的設(shè)計水平及理念始終處于國內(nèi)外同行業(yè)的領(lǐng)先水平，聘請了國際知名設(shè)計師馬克-費(fèi)舍爾等國際大師擔(dān)任顧問，呂天直只要有時間就會向大師請教，設(shè)計理念受到潛移默化的影響。她深刻地認(rèn)識到，在設(shè)計領(lǐng)域需要不斷追逐時尚設(shè)計理念及掌握前沿的舞臺技術(shù)手段，否則就意味著你在行業(yè)中將被判出局。為了自己鐘愛的事業(yè)，唯有執(zhí)著前進(jìn)……
深諳視覺設(shè)計內(nèi)核
舞美設(shè)計是針對舞臺而言，通過人物造型和景物造型塑造人物形象和環(huán)境氛圍，推動劇情的演進(jìn)。視覺設(shè)計是通過影像等多種技術(shù)手段服務(wù)于演出，為表演創(chuàng)造一個適宜的空間。舞美設(shè)計與視覺設(shè)計看起來很相似，但實(shí)際上視覺設(shè)計不僅包括人物形象的塑造，還包括對于空間層次的創(chuàng)建，燈光、影像、裝置等所有視覺傳達(dá)手段的創(chuàng)想與構(gòu)建。
作為“為傳達(dá)而設(shè)計”的視覺設(shè)計者，如何能夠正確充分地利用視覺傳達(dá)的表現(xiàn)手段及特點(diǎn)更好地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意表達(dá)，尤其是設(shè)計理念、視覺語言和技術(shù)表現(xiàn)方式的創(chuàng)新。呂天直表示，視覺設(shè)計需要考慮前期的概念設(shè)計、造型設(shè)計、機(jī)械設(shè)計、場景設(shè)計、工程設(shè)計、虛擬設(shè)計等多個環(huán)節(jié)，需要總體把握各項(xiàng)目設(shè)計的美學(xué)概念和造型，包括大小比例、體積等，還要確定上下場的方式，但最重要的還是要確保可操作性。
在她的理念中，舞臺、影像和燈光的完美融合才是一個完整視覺體現(xiàn)。從2014年到2017年，呂天直連任四屆廣州國際燈光節(jié)總策劃，在這些實(shí)踐中她很好地踐行了這一理念。
2016年第六屆廣州國際燈光節(jié)開幕式的演出俄羅斯奇幻視聽秀《夢境·天鵝湖》，從項(xiàng)目策劃創(chuàng)意、組織協(xié)調(diào)制作、演出實(shí)施均由呂天直帶領(lǐng)北奧星路團(tuán)隊(duì)完成。該演出形式區(qū)別于傳統(tǒng)芭蕾舞劇，大型的演出場地需要充分利用超現(xiàn)實(shí)的視覺動畫、投影、燈光等科技手段，打造出更為豐富的表現(xiàn)形式及更大的空間。依據(jù)不同段落劇情，通過燈光顏色變化配合影像內(nèi)容，形成整體的視覺效果，烘托劇情氣氛，讓觀眾進(jìn)入故事之中;同時，營造跨界與跨時代的藝術(shù)對撞、古典與現(xiàn)代、激情與浪漫的視覺沖擊，為主題錦上添花。
談到《夢境·天鵝湖》的創(chuàng)作，呂天直認(rèn)為，這是一個成功的視覺展現(xiàn)案例，影像設(shè)計過程中，大量搜尋哥特建筑的美術(shù)形態(tài)，運(yùn)用畫面多角度透視空間，大面積的影像既展現(xiàn)了歐洲油畫夢幻的色彩，又展現(xiàn)了哥特建筑壯麗的結(jié)構(gòu)，畫面緊隨劇情發(fā)展的脈絡(luò)，與演員的表演巧妙結(jié)合。
在2017年第七屆廣州國際燈光節(jié)上，呂天直除擔(dān)任總策劃外，在核心作品《城市·云裳》中作為創(chuàng)意人參與具體創(chuàng)作。該作品創(chuàng)意來源于對現(xiàn)代都市文化的感悟，確立了“人與城市、城市與地球”的理念主題。因此，整個作品以自發(fā)光地球作為核心，外球體鏤空雕刻世界各國城市的名字，結(jié)合軌道上不斷變化的彩虹霓裳，象征著人與城市發(fā)展的緊密互聯(lián)性。作品位于花城廣場南區(qū)，與廣州塔遙相輝映，朵朵云彩連接珠江兩岸，與燈光一起裝扮美好現(xiàn)代都市。
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從初入行的舞美設(shè)計到視覺總設(shè)計，乃至于如今的制作人、總策劃，變化的不僅僅是工作的內(nèi)容，更是對于行業(yè)認(rèn)知的逐步加深。在談及設(shè)計師與制作人更喜歡哪個角色？呂天直不假思索脫口而出，當(dāng)然是設(shè)計師，這是最初的夢想，亦是一直努力的方向，而制作人只是時機(jī)使然的產(chǎn)物。呂天直在第三屆亞洲沙灘運(yùn)動會開閉幕式項(xiàng)目中擔(dān)任制作總監(jiān)，開始轉(zhuǎn)變身份。作為該項(xiàng)目的視覺總設(shè)計和制作總監(jiān)，她總攬了開閉幕式及火炬塔的核心創(chuàng)意，并全程參與制作。她設(shè)計了雙光輪起降旋轉(zhuǎn)，與海上火炬塔遙相呼應(yīng)，留下了難忘的視覺記憶。
在其后的《傾聽我們的年代——留歡2012b則進(jìn)一步加快了身份轉(zhuǎn)變速度，同樣兼挑設(shè)計與制作。區(qū)別于劉歡往年演唱會，除了聽覺還重點(diǎn)展示視覺，創(chuàng)造更為精美的視覺效果。談到最初的舞美創(chuàng)意，呂天直表示，劉歡以前的演唱會比較安靜，只專注歌唱，既沒有伴舞，也沒有特別花哨的噱頭;這次演唱會想在舞美創(chuàng)意上加入一些新鮮的東西，但考慮到劉歡恢弘大氣而不失靈動的藝術(shù)氣質(zhì)，那種變化多樣的升降舞臺和炫目燈光不適合他。最后，以簡潔生動為主旨，在視覺營造方面進(jìn)行新的演繹，采用影像為主要表現(xiàn)形式。針對每首歌進(jìn)行視覺詮釋，融合東方意韻和西方審美，貼合劉歡氣質(zhì)。
基于這一創(chuàng)意，以兩組LED屏為載體。其中，舞臺后方的作為背景屏，舞臺中心的吊掛屏可動態(tài)變化，作為視覺中心，用32段視頻影像，營造出亦真亦幻的舞美意境。按照設(shè)計方案，背景屏采用點(diǎn)距P6、分為上下兩層擺放在舞臺后方對應(yīng)一層和二層觀眾席的高度，總寬度為60米，總體高度為12米，滿足觀眾席的視覺觀賞，可觀賞視域最大達(dá)180°。舞臺中心的上方是一塊18米寬、7米高的吊掛屏，此屏由12塊1.5米寬、7米高的LED條形屏組成，每個條形屏都可以用卷揚(yáng)機(jī)實(shí)現(xiàn)上下、錯落移動，可隱可現(xiàn)，組合出多種形態(tài)，可以組合成像，也可以單獨(dú)成像，配合演出內(nèi)容創(chuàng)編視覺效果。初始創(chuàng)意中，本來考慮了18次升降，然而主管部門出于安全要求有些限制，故現(xiàn)場演出時的機(jī)械動作相應(yīng)減少，但整體上比較理想。呂天直說，吊掛屏類似于傳統(tǒng)的舞美景片，意圖就是要把LED用活，作為演唱會的視覺中心，使整體形態(tài)在舞臺上呈現(xiàn)更豐富的視覺空間。
制作團(tuán)隊(duì)還在細(xì)節(jié)處下功夫，為保證視頻內(nèi)容與燈光、音響的協(xié)調(diào)配合，每首歌的視頻內(nèi)容都被分割成4～5個段落，現(xiàn)場根據(jù)音樂和燈光、音響的變化即時切換;還有，考慮到歌手演唱每首歌曲的時長可能會與錄音版本有差異，對視頻內(nèi)容做了適當(dāng)?shù)膫浞荩筛鶕?jù)現(xiàn)場情況靈活切換。
未來：深耕文旅產(chǎn)業(yè)
經(jīng)過二十余載的行業(yè)錘煉，呂天直對于各類項(xiàng)目的設(shè)計可謂得心應(yīng)手。在談及未來規(guī)劃時，她表示，我們除了繼續(xù)承接國家/省市的大型活動項(xiàng)目外，還將深耕文旅類項(xiàng)目，近期的項(xiàng)目除世園會駐場秀、世園會閉幕式文藝演出外，還有第八屆廣州國際燈光節(jié)、鳳凰山音樂節(jié)等。
對于旅游演藝項(xiàng)目的藝術(shù)創(chuàng)作，呂天直也有自己的看法。她表示，旅游演藝要用豐富的表現(xiàn)形式（舞臺技術(shù)手段）體現(xiàn)內(nèi)容，要具有可看性;注重舞臺表現(xiàn)手法及演員與游客的互動;注重光影飽和度及聲音的還原度。她同時還強(qiáng)調(diào)，旅游演藝也不能過于崇拜技術(shù)，過度注重震撼的視覺沖擊力和感官刺激，忽視觀眾對當(dāng)?shù)匚幕捏w驗(yàn)和互動，如果這樣就容易導(dǎo)致旅游演藝的“空心化”，很難獲得市場認(rèn)可，所以，這就需要業(yè)主方及創(chuàng)作者把控好“度”，一場成功的演出，內(nèi)容創(chuàng)意是主演，舞臺技術(shù)是配角。科技的發(fā)展為旅游演藝提供了更多的表現(xiàn)手段和可能，如何將文化故事變成看得見摸得著的具象，更需要花費(fèi)心思去考量。以文化為魂，以技術(shù)為骨，方能支撐起一場有血有肉的旅游演藝。
作為決策者，呂天直在挑選文旅項(xiàng)目時，會更多地選取創(chuàng)編、設(shè)計制作類的項(xiàng)目，更偏向于表演體量小的視聽秀。呂天直表示，對于文旅項(xiàng)目而言，需要從旅游人群的需求入手，經(jīng)過近幾年對于市場的分析發(fā)現(xiàn)，文旅項(xiàng)目除固有的文化要素外，游客群體對于視聽秀類的項(xiàng)目更感興趣，“值回票價”是他們的最終訴求，找對方向后，選取項(xiàng)目就變得容易了。但是對于制作人、出品方而言呢？我們尋求的項(xiàng)目最好是較少投入、方便運(yùn)營、易于實(shí)施。
關(guān)于項(xiàng)目的落地，她繼續(xù)補(bǔ)充說，通過前期的空間定位，層次感的界定，再加以科技手段的介入，一場觀眾喜歡的演出就出來了。不管是大型演出活動亦或是文旅項(xiàng)目，處理好觀演關(guān)系是視覺設(shè)計的關(guān)鍵所在，需要在進(jìn)場前進(jìn)行舞美探索，進(jìn)場后弱化表演主體，讓畫面顯得更唯美、和諧。
在2019年北京世園會開幕式文藝演出中，呂天直充分利用戶外場地及實(shí)景空間的特點(diǎn)，使用空中全方位數(shù)字集控和全視野精準(zhǔn)影像疊加技術(shù)，力求整體上呈現(xiàn)全景觀、裸眼3D觀演效果，營造覆蓋全場、深度融入、沉浸式的觀演關(guān)系。
設(shè)計師、制作人、決策者，不同的身份轉(zhuǎn)變，工作內(nèi)容迭代交替，辛勞并熱愛著，用呂天直的話來說，因?yàn)橄矚g所以選擇，因?yàn)檫x擇所以堅持。
（編輯：杜青）
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