從“三美原則”下看許淵沖對中國古詩詞的翻譯

孟春楠

摘要：許淵沖先生不僅僅是北大的教授同時也是我國著名的翻譯家。他在詩詞方面有很深的造詣，同時被評為“譯界泰斗”。詩詞因其創(chuàng)造者在不同時代不同背景下往往扮演著不同的角色，正是這些差異增加了詩詞翻譯的難度。本文將在許淵沖先生的“三美原則”指導(dǎo)下對不同詩詞進行深入的分析。

關(guān)鍵詞：“三美原則” 許淵沖 詩詞翻譯

中圖分類號：H315? 文獻標識碼：A? 文章編號：1009-5349（2019）04-0082-02

一、許淵沖與“三美原則”

許淵沖先生是中國著名的翻譯家和翻譯理論家，他一生致力于中西文化的互譯工作，已經(jīng)在國內(nèi)外出版著作一百二十多部，其中中國古代詩詞幾乎占到一半。許老先生獲得了“北極光”杰出文學(xué)獎，并且還獲得翻譯文化的終身成就獎，他提出的“三美原則”對后人詩歌翻譯作出了重要的貢獻。

許先生提出的“三美原則”指的是譯文要盡量傳達原文的“意美，音美和形美”。“意美”是指意境之美，不論是內(nèi)容上還是精神上都要與原文一致;“音美”指的是音樂之美，在節(jié)奏和韻律上與原文相似;“形美”指的對稱之美，要求譯作在字數(shù)行數(shù)上盡量與原文一致。本文主要借助“三美原則”對詩歌翻譯進行進一步的賞析與學(xué)習(xí)。

二、意美

中國古典詩詞中的意境之美不僅僅是中國文學(xué)界的寶貴財富，更是世界文學(xué)的瑰寶。古詩人常常借景抒情，寄情于景來表達自己含蓄的情感，這就需要我們深刻理會到原詩詞的意境美，才能在翻譯中把最真切、最傳神的情景體現(xiàn)出來。許淵沖老先生曾說過：“意美是最重要的，音美是次要的，形美是更次要的。如果三者不能得兼，那么，可以不要求‘形似和‘音似，但要盡可能傳達原文的‘意美和‘音美。”可見“意美”是最重要的。

“意美”指的是語言的深層結(jié)構(gòu)，即“語言背后的語言”，“弦外之音”，就是再現(xiàn)原詩的意境美，以許老先生翻譯的《水調(diào)歌頭 · 明月兒時有》里的詞句“明月幾時有，把酒問青天”為例，譯者將原詩中“幾時”翻譯成“how long”，到底多久明月才會有，從中可以流露出詩人一種深深的期盼，渲染了當(dāng)時悲傷的心情。其次，“明月”翻譯成“full moon”字面意思很容易理解，即滿月，讓人不由自主地想起中秋月夜，在夜空中升起一輪明月，月光皎潔，此時正是闔家團圓的日子，而現(xiàn)在詩人只身一人，“full moon”更加襯托出詩人的孤獨之情。在“把酒問青天”這句中，譯者用“Wine cup in hand”對詩中的“把酒”這一動作完美詮釋，刻畫出無人陪伴的詩人正在舉杯邀月，對著月亮發(fā)出感慨的畫面，此譯文完整地展現(xiàn)出蘇軾在中秋節(jié)醉酒時對家人和國家對思念，同時也表達出了雖然由于政見不同，被朝廷流放在外，仍然心系國家的復(fù)雜感情，再現(xiàn)原詩的“意美”。

詩句“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”中，“悲歡”被譯為“sorrow and joy”;“離合”譯為 “part if meet again”;“陰晴”譯為“bright or dim”;“圓缺”譯為“wax or wane”。許先生在翻譯時完美保持了原詩對仗的特點，而且用詞準確，把原詩詞的意境描述得淋漓盡致。我們無法控制月亮的陰晴圓缺和人情的喜怒哀樂，因為這些都是自然界的常態(tài)，亙古不變！既然如此為什么不能坦然面對呢？

詩句“但愿人長久，千里共嬋娟”的譯文“So let us with that man will live long as he can！”中，譯者將“So let us”放于句首，這三個詞的添加不僅恰到好處，還起到了過渡的作用，同時用祈使句的口吻，給人一種隨和積極向上的感覺。譯者將“共禪娟”譯為“share the beauty she displays”，將一輪明月采用擬人化的手法展現(xiàn)出來。雖然兄弟之間相隔數(shù)里不能團聚，但是只要我們共賞這明媚的月景，便可托付相思之情，一幅月下舉杯邀月的情景躍然紙上，月光傾城，美不勝收，意境著實美麗。

三、音美

中華文化源遠流長，經(jīng)久不息，古詩詞的出現(xiàn)一直縈繞在華夏大地，經(jīng)民間廣為傳唱。這么看來詩與音樂本來就是一體，詩就是音樂，音樂就是詩。詩歌的節(jié)奏感明確，韻律優(yōu)美，音律和諧，翻譯詩歌不僅僅要做到音節(jié)相仿，更重的是要押韻。總之，在許老先生看來，在原詩的“音美”傳達的過程中韻也一定要盡量押到位，只達到“意美”并不是忠實于原詩的做法。 以許老先生翻譯的《聲聲慢》中的詩詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”為例，譯文完整地表達出了女詞人李清照在國破家亡，丈夫去世，背井離鄉(xiāng)，身心倍受打擊時，凄涼悲痛無盡愁苦的情感。

原詞中的七對疊詞被許老先生譯為“I look for what I miss. I know not what it is. I feel so sad， so drear， so lonely， without cheer.”。這么翻譯能夠突出女詞人失去丈夫那種心里恍然若失的感覺，而且miss和覓的原音輔音都相似，cheer和戚戚讀起來也很接近，突出了“音美”的效果又增加了“意美”。

在翻譯“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”這一句詞的時候，徐先生用“rain drizzles”和“twilight grizzles”生動地描繪出黃昏時間梧桐樹下細水細雨的美景，這兩個動詞在聲音上極其相似，都以“-zzles”結(jié)尾，表現(xiàn)出了一定的韻律，也突出了“音美”。除此之外，最后一句“這次第怎一個愁字了得”被譯為“a grief Beyond belief”，這其中也多次出現(xiàn)了“-ief”的韻腳，整個譯作翻譯得無與倫比，節(jié)奏感極強。

四、形美

中國詩詞注重對偶，而“形美”便是對偶的特點之一，這就要求我們在翻譯的時候盡可能與原詩形式相仿，對仗整齊。許先生強調(diào)詩中的對偶句在翻譯成英文時也應(yīng)盡可能出現(xiàn)對偶句，這樣會讓人讀后回味無窮。以許先生翻譯的五言絕句《春曉》前兩句為例，“This morn of spring in bed Im lying， Not wake up till I hear birds crying”。該譯文保持了原詩押韻嚴格、講究對仗的特點，同時譯文每句字數(shù)固定，音節(jié)數(shù)量在八個以內(nèi)，短小精悍，簡單明了，使原詩的“形美”得以較好地保留與傳達。

五、結(jié)語

中國古詩詞博大精深，內(nèi)容豐富，韻律優(yōu)美，要想翻譯好必須掌握充足的背景知識和較強的翻譯技巧。本文從意美，音美和形美的不同視角分析了許淵沖先生的三首古詩詞英譯作品，感受到了譯文中的美感。許淵沖先生的“三美原則”，為我們?nèi)蘸蟮脑娫~翻譯實踐活動起到了一定的指導(dǎo)作用，同時也為中國古典詩詞的翻譯作出了巨大的貢獻。

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責(zé)任編輯：于蕾