對話李嫻：中國電影國際化需要勇敢先驅(qū)

《綜藝報》：SK娛樂正在開發(fā)的關(guān)于亞洲題材的電影項目都是如何甄選出來的？一部注重亞洲文化的電影作品如何做到全球化？

李嫻：主要看這個故事的可看性、可拍性，像“百家樂女王” 這個故事曲折、緊張刺激的程度非常適合拍成一部電影。

至于如何全球化，首先是角色要立體、生動，要讓觀眾找到和角色的共鳴感及關(guān)聯(lián)性;其次故事情節(jié)要精彩、獨(dú)特而且有全球性影響力。

《綜藝報》：中美合拍是常見的合作方式，但合拍片的市場表現(xiàn)一直以來都不太好，你認(rèn)為問題出在哪里？

李嫻：中美合拍片不是沒有成功的案例，但更多時候中美合拍片是由市場催生的，而非故事本身的需要，這就導(dǎo)致影片的故事經(jīng)常生搬硬套，生造出一個既有中國元素又有美國元素的故事，故事本身沒有足夠的可看性。甚至有些在好萊塢多年無人問津的劇本，突然間發(fā)現(xiàn)了中美合拍的機(jī)會，把其中部分角色和故事改成中國的，搖身一變就拍成了中美合拍片——這種項目能好嗎？

中國有很多非常優(yōu)秀的制片人和導(dǎo)演，他們對國內(nèi)市場非常了解，但對國外市場還是不夠了解，存在一些文化差異和認(rèn)識誤區(qū)。開發(fā)中美合拍片還是需要找到合格的伙伴，才能開發(fā)出成功理想的電影。

《綜藝報》：你認(rèn)為未來中美電影合作還有哪些發(fā)展可能？

李嫻：中美電影有廣闊的合作空間，包括技術(shù)、人才、資本等各個層面，有特別多的合作可能。未來最重要的還是應(yīng)該放在技術(shù)合作和人才合作上。畢竟好萊塢已經(jīng)有100多年的歷史，電影技術(shù)不斷革新，一直走在世界最前端，全世界最優(yōu)秀的人才都到好萊塢尋求發(fā)展、不斷創(chuàng)新改革。而好萊塢人才處于相對飽和的狀態(tài)，中國近年來發(fā)展迅速，對人才的需求激增，因此中美之間會有很多人才合作的可能性。

《綜藝報》：近年中國出現(xiàn)了《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《流浪地球》等高票房的影片，但海外市場票房并沒有太大突破，你認(rèn)為中國影片如何更好地贏得國際市場？

李嫻：在美國市場上的外語電影就是這樣的現(xiàn)實(shí)處境，不管是什么語種的影片都一樣。“華語片”的觀眾群體比較受限，可以分成兩類觀眾：一類是海外僑居的華人群體，出于自身的娛樂需求或者出于支持國內(nèi)電影的態(tài)度會看華語片;另一類是傳統(tǒng)的美國藝術(shù)片觀眾，他們非常愿意欣賞一些出色的外語電影。大多數(shù)海外主流觀眾還是不會去觀看外語電影的。比如《流浪地球》北美票房快600萬美金，已經(jīng)是非常好的成績了。

《綜藝報》：你認(rèn)為中國電影人應(yīng)該如何提高文化影響力？

李嫻：我一直在舉墨西哥導(dǎo)演的例子，因?yàn)檫^去6年間，墨西哥導(dǎo)演攬獲了5年的奧斯卡最佳導(dǎo)演獎。我特別希望能有更多的中國導(dǎo)演，不管是拍商業(yè)片還是拍藝術(shù)片，都能走出國門，拍攝一些不一樣的東西給全世界觀眾看。當(dāng)然，中國電影走向全球市場，語言限制是個非常現(xiàn)實(shí)的問題。此外，在國內(nèi)拍電影大家駕輕就熟，國外可能整個制作體系完全不一樣了，況且現(xiàn)在國內(nèi)市場足夠大，似乎也不需要把電影拍到國外。但從長遠(yuǎn)來看，要提高中國的文化影響力，還是需要一些勇敢的先驅(qū)來做這些事情。

《綜藝報》：中國電影專業(yè)人才短缺問題突出，對于電影人才培養(yǎng)你有什么看法？

李嫻：我不是教育方面的專家，我只能說“三百六十行，行行出狀元”，在電影工業(yè)的各個環(huán)節(jié)，都應(yīng)該有出色的人才培養(yǎng)機(jī)制，不能所有人都只想做導(dǎo)演，不管是副導(dǎo)演、攝影、燈光，還是音效、剪輯，每個制作的工種環(huán)節(jié)都需要綜合性多樣性地培養(yǎng)人才。比如在好萊塢，每個環(huán)節(jié)的工作人員都有自己的職業(yè)發(fā)展通道，每個人都會受到尊重。這是個機(jī)制的問題，會慢慢成熟起來。