淺析貝多芬《田園交響曲》標題思維的“必然性”成因

劉 瑩

（上海音樂學院，上海 200030）

一、19世紀器樂曲的“標題性”初探

（一）浪漫主義器樂曲的“標題化”現象

眾所周知，在19世紀之前，西方音樂中的器樂曲一直是以純音樂的形式存在，這些曲子通常沒有特定的標題，即“無標題音樂”。需要說明的是，有些樂曲雖有標題，但音樂的內容與標題沒有直接的關聯，如貝多芬的《月光奏鳴曲》，作品標題是出版商后來加上去的，并非作曲家的原意。有些器樂曲的題目甚至還是后來的聽者根據聽時的感受按照想象加上的，例如海頓的《驚愕交響曲》和《告別交響曲》等，這些音樂往往沒有深意，只是給人帶來一種單純的聽覺體驗和聆聽感受。

到了浪漫主義時期，器樂曲開始出現“標題化”現象，實現了從純音樂到標題音樂的過渡與轉型。從19世紀開始，隨著時代的變革，中產階級的上升和人們審美水平的提高，再加上“情感論”美學思想興起的影響，人們追求情感表現的審美需求日趨迫切，這種審美變化也體現到音樂藝術上，尤其是器樂曲的藝術創作中。這時的作曲家們敏銳意識到器樂音樂更接近于詩歌、繪畫、戲劇和舞蹈等藝術形式，認為用標題音樂能夠抒發對宇宙間自然萬物的感受，并能對人類最細致入微的情感作以展現，從而表現內心的情感訴求，“標題音樂”應運而生。自貝多芬的“田園”交響曲之后，浪漫主義時期的器樂曲大抵都在“標題化”下發展與變遷。

（二）“綜合藝術”與標題音樂

標題音樂的產生與浪漫時期的“綜合藝術”現象是分不開的。浪漫主義不同于以往的任何一個時期，它是“綜合藝術”的時代。多種藝術形式都在這一時期悄然綻放并走向巔峰，包括詩歌、繪畫、小說、戲劇和舞蹈等多種文學藝術形式。

時代的變革，開放包容的文化環境再加上藝術家們精神訴求的需要，致使多種藝術形式在相互融合中發展，在相互包容中成長，這一重要的時代特征在音樂藝術上的突出表現就是標題音樂的興起和發展。

二、貝多芬《田園交響曲》的“標題情結”

（一）必然趨勢下的“偶然現象”

這部作品雖為貝多芬自己命名，但他似乎并不認同是標題音樂，貝多芬在這部作品總譜的扉頁上寫有：“感情的表現多于音畫”，即音畫服務于感情，他認為標題主要是為了情感的表達，貝多芬希望聽者不要僅從樂曲的標題出發去圖解音樂，而應從擁抱大自然的情感角度來理解這部作品。由此可見，標題只是被用來情感表現的一種方式和手段，而非他一開始的主觀意愿，歸根到底，其引用是為了更好的抒情達意。

這樣看來，貝多芬標題思維的出現存在著一定的偶然性，其本意并非要創作一首標題音樂，而是為了更好的內容表現。但從西方音樂的歷史發展進程來看，標題音樂的出現卻是必然的，是特定時代背景下的必然產物，標題音樂的興起在一定程度上迎合了“情感論”音樂美學思潮的興起，是浪漫主義特征在音樂藝術上的標志性展現。貝多芬的第六“田園”交響曲作為這種必然趨勢下的“偶然現象”，其“標題思維”的出現就具有一定的學術研究意義。

（二）貝多芬“標題情結”出現的必然性

那么這種“偶然現象”是如何產生的？“樂圣”貝多芬是西音史長河中的一個偉大的杰出人物，是集古典主義之大成、開浪漫主義之先河者，他的音樂作品對西方音樂的發展產生了重要且深遠的影響?？伤囊簧嘣谠馐懿⊥吹募灏?，其音樂創作體現出了他不同階段的風格特征以及人生觀念轉變的心路歷程，對生活的熱愛和對藝術的執著與渴望戰勝了他的痛苦和絕望，苦難成為了他的創作力源泉，這也為他標題思維的出現提供了可能?！兜诹疤飯@”交響曲》是貝多芬創作中期的一部音樂作品，作品展現了他超然、美好、脫俗的心境與生活態度，他這一時期的創作受到了啟蒙運動思想的影響，使民主自由的“人文精神”與其個人經歷相結合。

三、結語

綜上，是“綜合藝術”的外因與貝多芬“標題情結”的內因相互作用才造就了這一偉大杰作，是個體特殊性的偶然，亦是歷史發展的必然。