襯詞在小調體裁民歌中的應用

■于 潔（遼寧師范大學音樂學院）

襯詞是民歌構成中最具民族特色的構成要素之一。倪淑萍在《金華民歌襯詞襯腔研究》中有“無歌不襯，無襯不歌”反映了襯詞襯腔的運用是民歌的一種共生現象之說。襯詞以其特有資質成為民歌演唱藝術的重要組成部分，在我國的民歌中得到廣泛的應用，為民歌藝術添上了絢麗的一筆。

■襯詞的概念及分類

（一）襯詞的概念

在歌詞中加入的語氣詞、形聲詞、稱謂詞等區別于正詞的襯托性詞句，旨為修飾主詞、正詞或補充語氣、深化感情、豐富曲趣等稱其為“襯詞”(書寫時常用括弧將它們括起來)。

（二）襯詞的分類

有表現特定情緒的“喲嗬嗨”“呀呼咳”等，有表示動作、聲音的“咚咚咚”“得兒呀”“呼啦啦”等，有表示不同語氣的“呀”“啊”“哦嗬”等，還有用各地、各民族的習慣用語組成的如江西興國和閩西北一帶的“哎呀嘞”、彝族的“賽羅賽”等等。下面是具體分類：

1.襯字

襯字，是指不加腔的襯詞。它在歌曲中主要起襯墊的作用，一般由表示語氣的“呀、啊、喲、嗨、哪、喂、啦、哎”或“那個”組成，而是裹夾在正詞里演唱。如民歌《哭七七》，在14小節的篇幅中，襯詞出現9次，尤其在第7到第9小節中，每一個單位拍的后半拍均使用了襯詞，使得正詞聽起來斷斷續續，更好地表現出了歌者悲痛欲絕的心情。

2.襯腔

襯腔是民歌旋律中用以吟唱襯詞的歌腔，襯腔具有一定的音樂表現意義。它可以填補歌詞所表現的內容和感情，還可以起到連接的作用。它常用象聲詞以及可以烘托氣氛的虛詞構成，使歌曲表達的內容變得更加生動、人物更加鮮活。如蘭溪民歌《放風箏》中，“咿嘚兒呀嘚兒呀嘚兒郎當呦，嘚兒郎當呦，嘚兒郎當呦”獨立的襯腔樂句，連續的級進和跳進使音樂線條跌宕起伏，與前面的旋律形成對比，把孩子們放風箏時的場景表現得栩栩如生，仿佛畫面就在眼前。

3.襯句

是指與一個樂句規模相當長短的襯句，常由“啊”“來”“啦”等虛詞構成。與襯字、襯腔相比較，它可以表達出相對完整的意義，也使情感表達更加豐富，使民歌整體的音樂性更強，并且具有擴充音樂結構的作用。

4.襯段

是指其結構相當于一個樂段規模的襯詞，在樂曲中具有相對獨立的意義，并且能夠表達出完整的音樂思想。它大多用在歌曲的最后部分，起到補充結構或深化形象的作用，也可以用在歌曲的開始，作為歌曲的引子，如《烏蘇里船歌》；也有部分歌曲把襯段放在歌曲的中間。所用襯詞大多也為“啦”“啊”“嗚”“來”等虛詞，有的則借用某些少數民族的常用襯詞，如“啊哩哩”“賽羅賽”等，以增加歌曲的色彩。

■襯詞在小調中的應用

小調是民歌種類之一，在民歌家族中涵蓋內容、形式、結構極為廣泛。形式展現多變，常是一曲多詞，旋律流暢，變化多樣；節奏規整，奏型多樣，加上襯詞的變化多彩，加強了情感的表達。小調音樂表現精致，題材內容豐富，幾乎滲透于人民生活的各個領域，可以說有人群在就有小調題材形式存在，且具象反映各地區民族的風俗極為本土。

（一）北方小調中的襯詞（以河北小調為例）

在北方小調的查閱中流傳較廣的有“茉莉花調”“剪靛花調”“對花調”“孟姜女調”“繡荷包調”等。

“茉莉花”調是一首流行于全國各地的深受各地人民喜愛的民間小調，各地區的《茉莉花》歌詞基本相同，都以反映青年男女的愛情為主。河北的《茉莉花》曲調悠揚，旋律起伏大，為了配合歌舞的需要，每一句后面都加入了襯詞，使歌曲的結構更加規整，跳進的旋律及字前的修飾具有典型的北方特征。

“剪靛花”調以河北民歌《放風箏》為代表，歌曲描述了清明時節幾個年輕姑娘出游放風箏的情景，每段由5個樂句組成，但唱詞只有3個樂句，“呀那個，得兒那個”襯詞與正詞相間的手法，使得旋律更加的緊湊，第五句為襯詞重復句，表現出姑娘們愉悅的心情。

（二）南方小調中的襯詞

相比于北方的小調，南方的小調旋律更加的曲折細膩，跳進少，節奏規整、均衡，主要包括江浙小調、閩粵臺小調、湘鄂小調、江淮小調等。

1.江浙小調

江浙小調在情感表達上更加的細膩，旋律多以無聲音階級進為主。江浙小調中包含很多全國流行的時調，如《孟姜女》《無錫景》等，

《送郎當紅軍》是一首革命歷史民歌，表現出蘇區婦女對革命的支持并積極鼓勵親人參軍的崇高精神。全曲分為兩個部分：第一部分為2/4拍，旋律婉轉悠揚，切分節奏為主，在第二段中加入襯詞，使結構更加緊密，第一部分唱詞結束后加入襯詞“哎呀我的哥，我的哥！”婉轉表達了妻子對郎的不舍。第二部分節奏轉變為3/4拍，旋律加入倚音，更體現出江南女子的細膩，每一句的后面加入襯詞，使聽眾更能感受到送郎當紅軍的堅定。

2.湘鄂小調

湘鄂小調與湘鄂山歌在色彩上是一致的，包括流行在湖南系部的“桑植小調”、湖南常德一帶的“絲弦小調”、湖南東部的“伴嫁歌”等等。

《幸福歌》是一首湖北天門民歌，歌曲生動優美，歌詞簡潔明了，從日出寫到日落，概括地描述了新時期、新農村的新生活。應用了“啊”“哎”“哪”“呀呵衣呵”等大量的襯詞，既豐富了旋律的發展又體現了歌曲的地域特征。整曲曲調熱烈、歡快，朗朗上口，應用了一領眾和的演唱方式，感召力極強，充分體現了廣大農民自豪、喜悅的精神狀態。

3.江淮小調

江淮小調主要指包括淮河流域的蘇州北部、安徽大部分地區及河南東南部地區。提起江淮小調，最具代表性的便是江蘇民歌《茉莉花》，采用五聲徵調式，旋律以級進為主，曲折婉轉，細膩柔美，體現了江淮地區人民表達情感的委婉。

除了《茉莉花》，江蘇還有一首非常具有代表性的歌曲，叫作《楊柳青》，因使用襯詞“楊柳葉子青啊”而得名，表現了當代男女在積極勞動、共同奮斗基礎上建立的愛情。整曲為一曲三段式，旋律歡快、起伏大，節奏規整，一領眾和的演唱方式，襯詞與正詞相間，使語言更加的豐滿，表達出歌者歡快的情緒。

■北方與南方小調襯詞運用的對比

我國的南北方以秦嶺-淮河一線為界，受氣候、飲食、語言、交通、工業、建筑等因素的影響，南方與北方形成了不同的地域文化。北方的民歌豪放，旋律跳躍大；而南方的小調旋律以級進的上下行為主，婉轉流暢，情感細膩。

在東北小調《小拜年》中，在每一句的句尾都加入“得兒吶呼嗨呼嗨呀”襯詞，旋律的跳進處很多，最后一個樂句的重復充分展現出了春節時分人們身穿新衣相互祝福的景象；2/4拍的節奏充分體現出活潑的音樂感受，切分及空拍起首居多，節奏變化豐富；歌詞與東北人的性格一樣坦率、直接，但這使得東北的小調聽起來更加的生動、幽默。

在南方小調《十送紅軍》中，旋律以級進為主，跳進少，而且采用了回旋的手法，體現出南方人民性格中的溫婉、細膩；節奏上整齊、規范，節奏變化較少；歌詞中運用了方言襯詞“介支個”，表現出濃郁的地方特色。此外，歌詞內容以敘事為基礎，表達了根據地人民對紅軍的深厚情感和對勝利的期盼。

（表1 ）

有“喲嗬嗨”“呀呼咳”“咚咚咚”“得兒呀”“呼啦啦”等，有表示不同語氣的“呀”“啊”“哦嗬”等。這些靈動的襯詞極大地豐富了民歌的表現手法，展現出異彩紛呈、題材豐富的民歌。不同襯詞襯腔等方面都各具特色，也是音樂的多態形式，展現各自的民族獨有特色。這也反映出傳統民歌的多層次、多視角反映民眾豐富多彩生活的手法，也為了解各地的民間音樂，準確拿捏不同題材民歌的“味道”提供了演繹依據。