中國(guó)畫(huà)墨法避忌及筆墨立意

中國(guó)畫(huà)的用墨之妙，在于濃淡相生，全濃全淡都沒(méi)有精神，必須有濃有淡，濃處須精彩而不滯，淡處須靈秀而不晦。用墨亦如用色，古有墨分五色之經(jīng)驗(yàn)，亦有惜墨如金之畫(huà)風(fēng)。“筆墨”二字被當(dāng)作中國(guó)畫(huà)技法的總稱，是因?yàn)樗粌H僅是塑造形象的手段，同時(shí)還具有獨(dú)立的審美價(jià)值，講究墨法避忌和筆墨立意。

一、墨法避忌

避忌一： 墨多掩真。宋代韓拙在《山水純?nèi)分姓f(shuō)：“蓋墨用太多則失其真體，損其筆而濁。”用線法表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)叫“骨成”。這些線是主干，有時(shí)主干畫(huà)得不錯(cuò)，上墨時(shí)，好而生動(dòng)的墨線被淹沒(méi)了，這就叫作“墨多掩真。”

“真”，指的是形象和用筆。大量用墨時(shí)，要注意染墨之處重于墨線，要注意留出“氣眼”來(lái)。有些意到筆不到的空點(diǎn)，看似是畫(huà)者的疏忽處，其實(shí)是國(guó)畫(huà)所要求的醒透點(diǎn)。

避忌二：墨豬。墨豬，是國(guó)畫(huà)中的敗筆、病筆。用濕色畫(huà)輪廓線時(shí)，也要隨著輪廓的起伏變化，隨時(shí)體現(xiàn)內(nèi)容的強(qiáng)弱頓挫，如果離開(kāi)內(nèi)容要求，畫(huà)得肥厚僵硬，到處滲出墨液，也就形成了墨豬。作畫(huà)時(shí)如把內(nèi)容結(jié)構(gòu)先細(xì)細(xì)琢磨透了再下筆，然后意到筆隨，便可避免墨豬之病。

避忌三：項(xiàng)容無(wú)筆。項(xiàng)容，唐代人，是王墨的老師。王墨的畫(huà)是以潑墨見(jiàn)長(zhǎng)的，項(xiàng)容尤長(zhǎng)用墨之法，荊浩批評(píng)他“有墨而無(wú)筆”。可見(jiàn)即便是潑墨的畫(huà)法，也并不是墨乎乎的一大片，不分層次，而要有骨干。所以，用筆固然很難，用墨也不容忽視。

二、筆墨立意

意存筆先。“意存筆先，畫(huà)盡意在”一語(yǔ)，出自唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》，是他贊揚(yáng)顧愷之人物畫(huà)所作的評(píng)語(yǔ)。此句說(shuō)明了畫(huà)者的意圖，包括主題的構(gòu)思、形象的刻畫(huà)、筆墨的運(yùn)用，在動(dòng)筆之先都已經(jīng)考慮成熟，這樣在落筆時(shí)才可以脫穎而出。畫(huà)作完了，畫(huà)者精密而深透的意圖也在畫(huà)上永存下來(lái)了。這句話還說(shuō)明構(gòu)思一經(jīng)成熟，下筆后才能“不滯于手，不凝于心”。

胸有成竹。蘇東坡看到文與可所畫(huà)的竹子，十分贊揚(yáng)，他分析其竹畫(huà)得好的原因在于“畫(huà)竹先得成竹于胸中”。這句話既可以指導(dǎo)繪畫(huà)，也可以指導(dǎo)人們的其他行動(dòng)。中國(guó)畫(huà)所憑借的材料是毛筆和宣紙，假定沒(méi)有成竹在胸，用筆稍存遲疑停滯，就會(huì)造成筆致氣韻不順暢。如立意未周，又會(huì)使意境不顯豁，便會(huì)影響觀畫(huà)者領(lǐng)會(huì)作畫(huà)者的主旨所在。

意境。作畫(huà)應(yīng)有引人入勝的意境，而畫(huà)中意境不是任何畫(huà)家都能達(dá)到的。意境是藝術(shù)化了的境界，比現(xiàn)實(shí)更吸引人，更具備理想的高度。畫(huà)家通過(guò)對(duì)自然與人物的加工，把觀者從畫(huà)外引入畫(huà)內(nèi)，再?gòu)漠?huà)內(nèi)引到畫(huà)外，啟發(fā)了人們無(wú)窮的回味，抒發(fā)雋永的通思。做到這一點(diǎn)，一方面依靠畫(huà)家本身的修養(yǎng)，另一方面也需要畫(huà)家在生活中發(fā)現(xiàn)最具有畫(huà)意的契機(jī)。

遷想妙得。顧愷之“不待遷想妙得也”，意為善于傳神可不必依靠想象聯(lián)想而得到。但從前人記述中看到，顧愷之的畫(huà)正是善于發(fā)揮遷想妙得之妙用的，他只是說(shuō)運(yùn)用到精熟的程度時(shí)，可以靈活的運(yùn)用，達(dá)到不期而自得的程度。

在這里，顧愷之使用了“遷想”兩個(gè)字，對(duì)藝術(shù)的思考是非常重要的，原因在于藝術(shù)的升華是來(lái)自基于生活的想象和聯(lián)想的，這一聯(lián)想越豐富越廣闊越好，如此才能使內(nèi)容和思想性開(kāi)拓得更為深遠(yuǎn)。如宋代畫(huà)家李公麟畫(huà)李廣射追騎，引箭未發(fā)而人已墜馬。黃庭堅(jiān)對(duì)其構(gòu)思十分贊賞，認(rèn)為這樣更可表現(xiàn)李廣的英威，有先聲奪人之妙。

惜墨如金。“李成作畫(huà)，惜墨如金”，此語(yǔ)出自《古今名畫(huà)記》，后來(lái)成了褒揚(yáng)落墨認(rèn)真的一句贊語(yǔ)。作畫(huà)應(yīng)該態(tài)度認(rèn)真，要做到像唐代孫過(guò)庭所說(shuō)的“翰不虛動(dòng)，動(dòng)必有由”。好的作品要做到筆少意多，用簡(jiǎn)練的筆墨，表現(xiàn)出豐富的畫(huà)意來(lái)。《圖繪寶鑒》記載：“郭信善山水，得李成惜墨法，氣象清曠。”則又從“潑墨法”發(fā)展為用淡墨破染的“惜墨法”了。

《春耕草堂圖》清.禹之鼎 30.4cm×128.7cm 湖南省博物館藏