任伯年作品的收藏故事

徐悲鴻一生崇拜任伯年，集藏任伯年作品很多。他慨嘆任伯年幾個學生都早逝，只剩倪墨耕民國初年還在上海鬻畫，“不過油腔滑調而已”。任伯年1895年下世，有一子一女。女兒叫雨華，學父親畫藝很有成就，嫁湖州吳少卿為繼室。吳少卿的孫子吳仲熊是徐悲鴻的好朋友，他知道徐悲鴻喜歡任伯年的畫，找出任伯年和任雨華父女還未裝裱的幾十幅畫送給徐先生，那是徐悲鴻集藏任伯年畫作的底子。此后，他又陸續搜集并得了幾十幅，“精品以小件如扇面、冊頁之屬為多，其中尤以黃曼士所贈12頁為極致”。

黃曼士是新加坡富商，也是徐悲鴻在南洋的大恩人。南洋收藏家們受徐悲鴻的啟發很深，他們都收了不少任伯年精品。其中，新加坡陳之初先生收得最多，還刊印畫冊并請徐悲鴻寫《任伯年評傳》。《評傳》說，1928年初秋徐悲鴻住在南京，章敬夫的兒子帶他到家里看父親集藏的任伯年作品，果然又多又好。一幅《群雞圖》聽說是當年章敬夫買活雞送任伯年，任伯年以畫答謝，可惜保存不當，畫中雞頭讓老鼠嚙了，章敬夫找了錢慧安修補。錢慧安的畫早年我也收了幾幅，工筆仕女嫻雅耐看，格調在陳洪綬、仇英之間，是任伯年同代人。

《臨周少谷花卉》 清.任伯年

我小時候在南洋看慣了任伯年的畫，幾位父執、師長家中都掛他的花鳥、人物、雞鴨、牛羊，淡的濃的繁的簡的都有，寫意寫得靈動極了。萬隆王念青先生，有一年春節在廳堂上掛出了一幅任伯年巨幅花卉仕女，長逾尋丈，氣勢懾人，題款那手字已然夠漂亮了，周邊上下的題跋又多又好看。念青先生還說那全是清末民初海上的大小名家：“任伯年這樣大幅的畫似乎是跟張熊學的。張熊是張子祥，大畫家，大收藏家。任伯年在上海賣畫都是靠他熱心照顧，處處提點。”老先生從書房大柜子里找出兩幅張熊的書畫給我看：一幅山水氣吞萬里，一幅篆書條幅，他說寫得粗疏，吳昌碩要比他精到得多。念青先生說，“任伯年有煙霞癖”。

《花鳥畫》 清.任伯年

20世紀60年代，我在香港閩南富商秋叔家里也看到任伯年一些作品。秋叔說，任伯年有煙癖是一回事，勤謹又是一回事，寫生功力那么深，全靠觀察摹寫，兩只貓打架打到屋頂上他都爬上去勘察，“看飽了蕓蕓生態，看飽了八大山人，任伯年最后悟出繪畫貴在寫意，早年撞粉撞水的濃烈筆法慢慢淡掉，一個‘寫’字救他脫了胎，換了骨”！后來，王家誠寫《吳昌碩傳》說任伯年早歲卷入太平軍中掌旗，風餐露宿留下了種種病痛，三十剛過頭發就白了，氣喘氣逆盜汗樣樣有，酒喝多了肺病很快惡化，家中畫紙如山，畫債如山，門外等著拿畫的人一撥接一撥。吳昌碩眼看亦師亦友的任伯年天天在煙榻和畫案之間掙扎，心中難受，經常軟硬并施，罵了又勸，勸了再罵，好不容易勸勉任伯年坐下來畫畫。聽說吳昌碩最愛看任先生畫畫，意到筆到，敏捷迅速，忽而八哥沐浴，忽而風中乳燕，忽而東坡操琴，忽而“小紅低唱我吹簫”！

20世紀60年代末，從廈門來的魏紅給我看過一幅任伯年畫的扇面《小紅低唱》，迷蒙的倩影淡淡的嫵媚，圓窗外幾筆柳絲迎風曼舞。她說：“是林老師的遺物，原先掛在老師斗室里，運動來了被塞進了床底下，辦完老師的后事后我們在一個裝書的箱子里找出來，有點霉破了。”我帶她到裱畫店洗凈重裱裝了鏡框讓她帶去美國。70年代赴英前夕，我在上環畫店看到一幅《東坡賞硯》扇面，色彩偏濃，有點邪，沒要，等到80年代我才偶然得到一幅《江干送別》冊頁。

想找任伯年一幅團扇，找了許久找不到愜意的，緣分一來我竟然拿到這幅《桃花燕子》，夠水、夠淡、夠雅、夠舊，題款是“伯仁兄先生正之，光緒甲申夏六月伯年任頤”，鈐“任伯年”白文小印，右邊還有“組云”收藏印。伯是楊伯，江蘇無錫人，字芝田，19世紀畫家。跟父親楊燦學畫，畫菊畫桂花芭蕉，淡雅工麗，書上說他晚年右手殘疾，改用左腕運筆，著《畫則》一卷。組云是譚組云，了不得，海派著名書畫家、鑒賞家，跟康有為、任伯年、吳昌碩、沈曾植、于右任有深交；張大千、張善兄弟常去譚公館談藝，張大千想用幾幅古畫換他養的一只白鶴他不肯，說只贈不換，傳為佳話。譚組云一度侍奉印光法師，法號德備，半輩子布衣蔬食，種松養鶴，家宅滿壁古人墨跡。我查20世紀60年代舊筆記本時，查出前輩杏廬先生淺水灣舊居藏他一幅行楷，融洽南北，氣足神定。杏廬先生說，他30年代到海陵學苑見過譚組云，敬慕他每歲除夕往貧困人家門縫里塞紅包。譚組云1949年去世。我這幅《桃花燕子》鈐了他的收藏印，杏廬先生看了一定歡喜。“那是真跡的印信，歲月的霜鬢！”他常說。

《花鳥畫》清.任伯年