王旭東山水畫技法（十五）

（四）瀑布、峽江的畫法

瀑布是高懸于山崖峭壁之上或巨澗大壑之間較大而急的水流，居高臨下，傾瀉而出，所謂“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”！其場面遠比溪、泉壯觀。有些瀑布變化較多，可轉折成兩疊、三疊或半空之中又分成若干水柱，喧嘩飛落而下，聲似雷霆，勢如奔馬。因而畫瀑布的水口要明快流暢，墨色不宜過重，水口兩旁的山石要布置嚴謹，皴擦得當，瀑布落地后流淌的水紋，要用淡墨染出其飛濺流動的感覺，才能表現出飛瀑傾瀉的氣勢與情趣，達到如聞其聲的效果。（圖1）

圖1《蒼巖白練圖》李可染

圖2《三峽瞿塘圖》 元·盛懋

山峽的水，因地勢陡峭險惡和峽底凹凸不平，所以呈現在水面上多是劇烈的起伏，蟠漩渦卷，咆哮不羈，簡直無明確的水紋可尋。（圖2）因而畫峽江的水勢，要著意于“驚”“險”二字，用大波浪紋和大浪頭紋來表現較為恰當。比如，宋朝李嵩的《山峽圖》，就表現了長江上游峽水的驚險之狀。

圖3《湖邊樹林圖》齊白石

（五）湖泊的畫法

湖泊，泛指聚積在陸地上的大水洼。我國有很多舉世聞名的湖泊，如洞庭湖、鄱陽湖、太湖、西湖等都是風光秀麗的游覽勝地，所以在山水畫里，以湖泊為題材的作品并不少見。湖水的特點是卷舒自如，波光粼粼，無風時平靜蕩漾，有風時也不過是柔波細浪。它沒有大海的煙波浩渺，沒有江河的急湍爭流。蘇東坡曾在詩中贊道：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”這便是湖泊的美之所在。

表現湖水宜用小密度的網中紋或魚鱗紋，紋線不可畫成平列一片，要有疏密、空白，才能獲得生動的效果。

（六）溪、澗的畫法

溪水、澗水都是山間細流，多因山溝石壑秘水漸滿，順地勢溢出，水勢緩急，亦隨地勢的平險而產生變化。她們或徜徉于平川沙渚之上，或隱形于叢林亂石之間，迂回曲折，叮咚作響，兩者并無多少區別。

在寫意山水畫中，多有溪澗之水的描寫，通常著墨不多，只緣山勢石形留出空白，依靠澗邊亂石、溪旁雜草襯托而出，水的形象便能活現于紙上。如果再根據石角水口，審情度勢，略勾幾筆水紋，則更能增強水勢的動態和畫面的空間距離。

畫家只要仔細體會澗溪之水的動、靜之機，爭、讓之形，便能得其天趣，絕去陳俗。

圖4《秋進深谷處》 亞 明