蒙養山房評書法

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北京市豐臺區老年大學 高增智

高增智書友的草書作品整體氣息奔放，字形寬博，筆墨自然。字形結構多用扁勢，偶有偏長字形進行穿插，以增加全篇的疏密對比。全作以草書書寫諸葛亮《誡子書》，可見作者對草法較為熟悉。

此作的不足之處主要有兩個方面：首先，全篇行氣不足，上下字缺少自然連貫的行氣，行與行之間缺少呼應對比。第二，處理相同字的時候缺少變化，比如第二行和第三行均有“（無）”“以”二字，但處理方式過于雷同，所占空間基本一致，這在一定程度上反映出作者書寫過程中的應變能力和意識不足，望作者在日后的學習中多加留意。

陳家驊書友的楷書中堂，氣息雄渾，筆致沉厚，點畫線條飽滿，具有較好的筆墨張力。其起收筆藏頭護尾，筆畫較少出鋒，藏鋒處多用圓筆，收筆處筆鋒較為含蓄，如“厚”“幼”二字豎鉤的寫法。另外，落款用筆追求顏體厚重自然的筆畫特點，稍有何紹基輕松靈動的筆意，整體較為自然流暢。

其不足之處在于字形結構的處理不夠穩定，未能很好地表現顏體寬厚博大的字形特征，如“流”“（撫）”“勤”等字，結構上存在不同方面的問題。

三明市老年大學 陳家驊

西安老年大學 王冬貴

王冬貴書友的作品別具一格，作者有意融匯各種書體的用筆和字形特征以豐富審美感受。比如，“水”“流”“山”等字，有篆書字法；“天”“青”“至”等字，用筆保留了隸書筆意；“（對）”字右半部分筆意連綿，有行草書用筆特征。

實際上，書體融匯的現象在書法史上較為普遍，尤其是在書體轉換期，比如由隸變楷的歷史階段，早期楷書中包含明顯的隸書筆意。但隨著書體演化的完成，書體雜糅便成為極其個別的現象，有如鄭板橋曾做過嘗試并發明“六分半書”，但那畢竟是歷史的個案，也并未產生長遠影響。因此，建議作者還是在線條上多下工夫，追求筆墨的深層意蘊，而不要過于關注書法的表面形態。

王萬里書友的楷書作品主要取法《張黑女墓志》，兼有行書筆意，字形端莊，多取扁勢。然此作用筆靈動，一改《張黑女墓志》厚重平實的用筆風格，整體風格和諧，能夠較好地協調字形和用筆的關系。可見作者在取法古代經典碑帖的同時，能夠具備一定的創作和轉化能力。此外，作者尚需把握好用筆的表現力，注意用筆不要過于輕佻，筆畫的起筆及出鋒處不可太過隨意。如“江”字第二個點畫，由于書寫速度較快而顯得過于輕佻，“蒼茫大地”的“大”字三筆皆為露鋒、撇畫收筆處筆鋒過于尖翹等等，希望作者能在日后的臨摹和創作中多加注意。

山東省青州市老年大學 王萬里

本欄目特邀點評

高玥，淮北師范大學美術學院書法系教師、書法教研室主任。現為中國書法家協會會員、江蘇省書法家協會會員、南京印社社員、安徽省青年書法家協會理事、安徽省高校書法家協會理事。