簡析長笛在豫劇音樂伴奏中的應用

韓士偉

摘要：隨著社會審美的需求，在河南豫劇戲曲音樂的舞臺上，開始組建中西合璧的伴奏樂隊。長笛，作為西洋樂器中重要的木管樂器，從西洋樂隊的隊伍中轉移到傳統戲曲伴奏的行列中來，從而填補了傳統豫劇三大件伴奏模式，改變了傳統戲曲伴奏單線條、無層次的局面。本文將從豫劇伴奏為切入點，分析長笛在豫劇伴奏中的作用。

關鍵詞：長笛；引進原因；豫劇伴奏

長笛這一稱謂真正確定在西方音樂巴洛克時代。在早期的制造探索中，出現各型各色的長笛。但后經長笛改革大師奧巴爾德波姆發明的銀材質的長笛最為突出，采用機械按鍵裝置的設計將長笛的音色和音域基本上達到了完美的狀態。這種長笛被稱為“波姆式長笛”，至今，仍廣為流傳。

一、長笛的介紹

木頭材質或者象牙材質的長笛是早期長笛的象征，至今木質長笛仍在使用，但是，目前學習者或演奏者使用“銀”或者“合金”材質的較為多數。筆者在戲曲伴奏時，會使用“波姆式長笛”。該長笛長約66厘米，頭部較閉塞，塞頭的位置離管的位置長度大約5厘米，笛尾呈開放狀態。管身呈圓柱形以至于方便攜帶和調試音準。

長笛全部呈三段體，分別有吹氣段、管身段、尾段連接而成。吹氣段處有橢圓形的吹氣口，吹氣段與管身段的連接處可伸縮調節。如對整個音列進行音高的調整，便可對此處進行操作。長笛的音色是木管樂器家族中相對輕快的一種樂器，在演奏高音區時，會有極強的穿透力。則若想在高音區弱吹，就會有些難度。

長笛是木管樂器中較早出現的一種樂器。論起誕生可追溯到古埃及時代，值此當時，無論何種性能和材質屬性的管類樂器都可用“長笛”這一稱謂所涵概。后至長笛的發展史當中，也在進行著改革與創新。因其音色獨特純凈、高中低音色彩豐滿，便成了交響樂隊中不可或缺的伴奏樂器之一。

二、豫劇伴奏中引進長笛的原因

在戲曲音樂的歷史長河中，音樂主要旋律與伴奏樂器相輔相成密不可分。不同的樂器音色可訴說著劇中人物不同的心理情況，所以為了旋律色彩豐滿，不得不引進西洋樂器從而更好地實現戲曲現代化。

自京劇“樣板戲”誕生以來，為戲曲音樂的伴奏形式和模式帶來了全新的定位。如“打虎上山”片段中，圓號的使用為音樂的色彩帶來了極大的震撼。在豫劇舞臺上，如河南省豫劇三團經演不衰的《朝陽溝》《村官李天成》等現代戲中都由此鑒證。河南多數豫劇院團都探索在戲曲音樂伴奏音樂現代化的潮流中，從目前來看，中西樂器的交織符合了藝術發展的探索規律，也符合了藝術美學的審美要求。中西二者在保留各自特色的情況下融合，真正做成“藝術性”極高表現。

三、長笛在豫劇音樂中充當的角色

音樂線條是豫劇音樂中重要的表現手段，長笛在豫劇伴奏中也起到了豐富旋律色彩的作用。在長笛為豫劇伴奏中會出現幾種情況，現舉例說明：

1.以持續音為伴奏的音樂織體

該伴奏形式常使用在旋律速度較快、字數多的唱段當中。如在《大祭樁》里“婆母娘且息怒”的垛子板中：聽說上司公文到，明日法場要斬頭…

該唱段旋律詞格和節奏相對規整，唱腔旋律平穩，音律的跨越幅度不是太大。長笛的技法上會采用八度、同度或同音上五度（主屬關系）的伴奏形式。和弦的變化相對單一。這種伴奏技巧和手段會保證主要唱腔的突出，不會有喧賓奪主的感覺。

2.以和弦為伴奏的音樂織體

和弦的使用使得音樂線條不再單一，無層次，反而使得音效轉為立體的多層次的音響效果。

2.1烘托背景和弦

在豫劇的慢板音樂中，常使用和弦伴奏技巧進行伴奏。例如：在《必正與妙常》里“秋江河下水悠悠”中：秋江河下水悠悠，飄萍落葉有誰收。下第無顏回故里，不知何處可藏羞。久別姑母少問候，今日下第去相投，借居讀書消長晝，來科再去把名求。

在演奏這八句的音樂中，常會采用烘托式的演奏技巧，在旋律的重音處變化和弦的主音基調色彩。在強調突出之處，會采用“顫音”等演奏技巧對旋律進行補充。

在豫劇的非板旋律中，也會使用和弦持續音的伴奏技巧。例如：在安陽市崔派藝術研究院常演的經典劇目“抱琵琶”中：接過來這杯茶，我兩眼淚如麻。夫君宮中招駙馬，我流落宮院，我抱琵琶。可恨他一朝成富貴，忘恩負義他他棄結發。這杯茶我不用傾倒地下，王相爺聽民婦表一表家。

這幾句說唱可謂豫劇崔派的獨門之處，憑借“琵琶”這一載體，用“滾白”吟唱的表現手段進行闡述。將秦香蓮的內心活動表現的淋漓盡致。長笛從始至終都在采用和弦連接式的持續狀態。

由此可見，和弦背景烘托的伴奏形式不僅為唱腔的基調進行鋪墊，加深音樂線條的厚度，還能對旋律的情緒起到一定的推動作用。

2.2分解半分解和弦

在豫劇音樂二八板或慢板的唱腔中，長笛會常使用分解式和弦對音樂進行解釋，會使得旋律有舒緩悠揚的音樂色彩。例如：在豫劇《淚灑姑蘇》里“閨中女悶悠悠愁似春暮”中：閨中女悶悠悠愁似春暮，盼佳音等佳音音信杳無。滿懷的相思苦我對誰來訴，春已去空留得花落葉疏…

該旋律節奏形態較為規整，詞格排列較為均勻。長笛在悠揚起伏的旋律會采用八分音符分解式和弦，用和弦琶音的藝術手段進行演奏。

在豫劇音樂流水板中，長笛會常采用半分解式的和弦演奏。這種半分解手法會加強旋律的律動線條，使得節奏感加強。例如：在《包青天》里“秦香蓮我是他的結發妻房”中：秦香蓮我是他的結發妻房，曾記當年赴科場。他演講演講中于不中轉還鄉…

該唱段是慢板轉流水板的一個特例，采用半分解式的和弦分解，會對旋律線條的重音把握準確。對劇中人物的情緒特點有很好的調動，為整個劇情的推動奠定了很好的基礎。

2.3柱式和弦

在豫劇唱腔中，會出現情緒激動或者需要情感爆發的唱段。例如：在豫劇《清風亭上》里“老婆子撞柱血飛濺”中：老婆子撞柱雪飛濺，張元秀只覺得踏了天吶…

該部分唱腔旋律奔放激昂，演唱者情緒也較為激動。所以，長笛在此情景演奏中，會使用柱式和弦演奏。一是對唱腔語氣進行加強，二是對某些重復的字詞進行突出，會常用八分或四分音符為主要時值。為旋律線條提供堅定有力的支撐。

3.復調手法的伴奏織體

隨著豫劇伴奏樂隊編制的擴大，樂句的豐滿性也是一個專業演奏員考慮的問題。尤其在豫劇大過門或者曲牌的演奏時，常常會出現復調的演奏技巧，從而出現各類樂器結合自身音區、音色，對作品進行全方位的調整，加強各聲部之間的層次感和多聲部和聲旋律線條下的流動感。從而達到各聲部之間的和諧平衡。

對于傳統豫劇音樂而言，長笛融入到豫劇伴奏中對樂曲的配器有了極高的要求。只有在配器完善的情況下，才會突出其自身優勢。