我向毫端尋往跡：明清山水畫的古意今情（上）

編者按：『摹古出新』是傳統山水畫的永恒命題。只有在諳熟傳統之后，通過個人化的理解以及生活的滋養、對自然對藝術的感悟，才有可能生成個人風貌。這種出新不是以拒絕傳統、斷裂傳統為代價的，而是在『古意』的基石之上，漸漸演化出來的『今情』。『我向毫端尋往跡—明清山水畫的古意今情』是北京畫院『2018 山水之年』的重要展覽，此展在故宮博物院、蘇州博物館、廣州藝術博物院、中國國家圖書館等多家文博機構的支持下，匯集了五十余件套藏品，集中展示中國古代山水畫藝術的摹古與出新，更強調中國繪畫摹古的價值，圖文互證，以闡釋傳統山水畫『古』與『新』的自然、人文精神內核。本期專題通過高清展現此次展覽的圖文實況，以饗讀者。

[清]王原祁 仿大癡富春大嶺圖 118.4cm×55.8cm 紙本墨筆 蘇州博物館藏款 識：癸酉九秋，華陰道中寫大癡《富春大嶺》筆意，麓臺祁。鈐 印：掃花庵（朱） 王原祁印（白） 麓臺（朱） 西廬后人（白）鑒藏印：永瑢（朱） 箝庵（朱） 紫云山房鑒藏書畫印（朱）云松館之長物（白） 子孫寶之（朱） 靖侯鑒賞（朱）