北京電影制片廠與蘇聯專家在彩色電影制片領域的合作

[俄]謝爾蓋·卡普捷列夫文 沙揚譯

1949年，北京電影制片廠（以下簡稱“北影廠”。 1949年4月20日成立了北平電影制片廠 ，同年10月1日，改名為“北京電影制片廠”①）成立，很快北影廠就成為新中國電影事業的代表。

蘇聯方面為北影廠建設初期的發展做出了貢獻。蘇聯電影人小組參加了新中國開國大典，使用彩色膠片拍攝了影片和照片。早在20世紀30年代就開始實踐彩色膠片攝影的蘇聯電影和圖片攝影師弗拉基斯托夫·米可沙（Владислав Микоша， Vladislav Mikosha）這樣回憶當年受邀參加開國大典的情形：“我被安排在距離話筒最近的位置，毛主席將要在這個話筒前對中國人民發表重要講話……在毛主席講話期間，我不僅攝影了，還拍了幾張他的照片?！雹?/p>

蘇聯電影工作者在1949年10月1日登上天安門城樓，不僅表明了新中國是多么地渴望創造全新的電影事業，也展現了要與蘇聯電影同行加強合作的向往之情。

在即將宣告中華人民共和國成立之前，中共領導人請蘇聯領導人斯大林協助制作有關新中國的電影。作為回應，蘇聯領導層決定接受中共中央關于拍攝紀錄片的提議，并指示蘇聯電影主管部門從1949年開始著手拍攝有關中國的彩色電影。

莫斯科方面給毛澤東主席發送了一封傳遞上述信息的電報，同時也給專門負責與毛主席聯系的斯大林私人代表伊萬·科瓦廖夫（Иван Ковалёв， Ivan Kovalev）發了一封信③。兩組蘇聯電影工作者將被派往中國，一組是在導演謝爾蓋·格拉西莫夫（Сергей Герасимов， Sergei Gerasimov）的帶領下，拍攝一部有關新中國生活的紀實長片④，另一組是在導演列昂尼德·瓦爾拉莫夫（Леонид Варламов， Leonid Varlamov）的帶領下，拍攝一部關于中國人民解放軍戰斗勝利的長片⑤。這兩部電影相輔相成，為了取得更好的效果將使用彩色膠片攝制。

格拉西莫夫有拍攝劇情片的經驗。1948年，由他執導的電影《青年近衛軍》給中國觀眾留下了深刻印象。他在1944年至1946年期間領導中央紀錄電影制片廠（ЦСДФ，TSSDF），格拉西莫夫當時是作為莫斯科電影制片廠的代表被派到中國來拍片的。該廠以馬克西姆·高爾基（Maxim Gorky）命名，專門攝制兒童和青少年影片。瓦爾拉莫夫是一位經驗豐富的紀錄片導演，他執導了包括《莫斯科城下粉碎德寇》（1942）和《斯大林格勒》（1943）等在內的二次大戰重要紀錄片。他在當時代表中央紀錄電影制片廠赴中國拍攝。

中央電影局指派北影廠與蘇聯方面合作拍攝這兩部電影。當時，袁牧之是電影局局長。袁牧之本人曾于二戰期間到蘇聯工作。這項安排旨在確保中國電影工作者共同參與影片攝制。

著名作家、翻譯家周立波，攝影師蘇河清參加了格拉西莫夫的攝制組。格拉西莫夫要拍攝的是中華人民共和國的成立如何改變了中國人民的生活，特別要表現為了消除文盲和恢復被摧毀的經濟所作的努力，也要拍攝1950年2月14日簽署《中蘇友好同盟互助條約》。

彩色膠片是影片《解放了的中國》的一大亮點。20世紀40年代起，色彩成為蘇聯電影的重要組成部分。在德國對二戰賠償之后，高質量的德國彩色膠片——愛克發多層膠片（“DS-1”）的生產被蘇聯接收，并于1947年開始在蘇聯投入量產。該膠片已在1945年被用來拍攝當時最重要的蘇聯紀錄片《勝利大游行》。盡管有許多不盡如人意之處，但這種膠片仍然具有洗印處理程序簡便的優點②。

時至今日，《解放了的中國》絕大部分的拷貝都是黑白膠片，也有少量彩色拷貝③（2019年，中國電影資料館完成了這部電影原色的數字修復）。為中國制作的彩色拷貝是在莫斯科電影廠彩色片印刷車間和列寧格勒電影廠洗印的。

俄羅斯國家影視資料檔案館存有大量（將近46，000英尺）沒有成卷的彩色膠片（其中包括1949年10月1日由蘇聯電影工作者拍攝的膠片）。這些膠片都被用于格拉西莫夫的影片，當然也被瓦爾拉莫夫及聯合導演伊萬·魯金斯基（Иван Лукинский， Ivan Lukinsky）④拍攝的電影《中國人民的勝利》所使用。上文提及過，《中國人民的勝利》講述了中國人民在共產黨領導下取得的勝利。這部電影是彩色的，在檔案目錄中也標注為彩色片。但據我們所知，它在1950年以黑白片的版本廣泛發行（《解放了的中國》也在同時以黑白片的版本發行）。

《中國人民的勝利》可以定義為藝術紀錄片——這是戰后蘇聯發展的一種電影類型，即在演員的參與下再現最重要的歷史事件。作為首屈一指的紀錄片導演，瓦爾拉莫夫不僅使用紀實素材，還通過搬演的方式重構軍事戰斗和其他事件。但他并不用這種故事片的拍攝方法來展現單個演員的活動（在蘇聯這種方法常被用來展現戰爭紀錄片中普通士兵的生活和司令部會議等一般場景）。中國人民解放軍四大野戰軍參與了《中國人民的勝利》中大型戰爭場面的拍攝。⑤

瓦爾拉莫夫和魯金斯基導演既用非虛構的手法，也用虛構的手法。雖然他們最終呈現的影片比格拉西莫夫的影片更接近故事片（由于莫斯科電影制片廠以拍攝故事片為主，《解放了的中國》被歸入故事片一類存檔），但瓦爾拉莫夫一直堅持的是拍紀錄片的理念，《斯大林格勒》就生動地展現了這種拍攝理念。

瓦爾拉莫夫在中國的攝制組共有17名攝影師，其中許多人（比如本文開頭提到的弗拉基斯拉夫·米可沙）具有豐富的戰爭場面的拍攝經驗。用瓦爾拉莫夫的話來說，在中國拍攝期間“有一名蘇聯攝影師必須在-40°嚴寒中拍攝，而另一名攝影師則必須在熱帶地區的高溫中拍攝”。協助蘇聯電影人一起拍攝的6名中國同事都來自北影廠。根據瓦爾拉莫夫的回憶，這些中國同行“對祖國的歷史和習俗非常了解，對愛國戰士的心理理解得很深刻”①

以中蘇兩國電影工作者合作拍攝的彩色膠片素材為基礎，1950年，蘇聯與北影廠聯合發行了四部短片：《新北京》，由紀錄片導演伊琳娜·塞特基納（Ирина Сеткина， Irina Setkina）與謝爾蓋·格拉西莫夫聯合導演，《在新上?！贰堕L江沿岸》《中國南方》等3部由列昂尼德·瓦爾拉莫夫和伊萬·魯金斯基執導。這4部影片很短，但片中所表現的在中國不同地區的旅程引人入勝，很好地記錄下了新中國當時的生活氣息和新社會的面貌。

1951年，包括中國文化學者在內的影片《解放了的中國》和《中國人民的勝利》的創作者從蘇聯駐華大使尼古拉·羅申（Николай Рощин， Nikolai Roshchin）手中接過了斯大林一等獎?！吨袊嗣竦膭倮方庹f詞由蘇聯詩人、作家康斯坦丁·西蒙諾夫（Константин Симонов，Konstantin Simonov）撰寫。中國作家劉白羽擔任該片的文學顧問。他于1950年作為中國文學小組的成員到莫斯科參與影片制作。

1952年2月，由謝爾蓋·尤特科維奇（Сергей Юткевич，Sergei Yutkevich）執導的彩色故事片《普爾熱瓦爾斯基（Пржевальский， Przhevalsky）》上映。該片講述了曾來過中國的俄國地理學家、物種學家和旅行家尼古拉·普爾熱瓦爾斯基的故事。尤特科維奇于1938年導演了著名的革命歷史電影《帶槍的人》。

《普爾熱瓦爾斯基》是20世紀40年代末至50年代初描寫俄羅斯文化杰出人物的蘇聯傳記片之一。與當時的其他許多電影不同，該片將關注點放在普爾熱瓦爾斯基旅行期間訪問的不同地方的自然和文化景觀。色彩的表現力也是該片的著力點。該片把表現亞洲各地的風景作為首要任務②。該片由莫斯科電影制片廠拍攝。由于影片所涉及的部分內容發生在中國，其攝制也得到了北京電影制片廠的支持。

北影廠的攝影師幫助《普爾熱瓦爾斯基》劇組進行實地拍攝（前后19次歷險拍攝，包括哈爾濱的黃海沿岸和大同的佛教洞穴）和置景。有幾位中國電影演員參加演出，若干中國戲曲演員和中國民樂演奏家也參加了本片的演出。片中所展現的中國傳統文化成為最令人難忘的電影場景之一③。

中國電影和文化工作者對《普爾熱瓦爾斯基》的貢獻不可低估——他們的工作使這部斯大林后期出品的蘇聯電影呈現出不同尋常的真實面貌，并向蘇聯觀眾展示了古老的中國文化。然而，盡管《普爾熱瓦爾斯基》對普通中國人懷著非常積極的態度，生動地展現了中國文化，北影廠和中國藝術家也做出了巨大貢獻，但這部電影并沒有在中國發行，原因是對俄羅斯帝國歷史和中國封建歷史太過詳細（盡管很關鍵）的展示可能會在中國引起批評。

用更長遠的眼光來看，彩色膠片必須送到蘇聯進行洗印，這種做法不可避免地會影響中國彩色電影的獨立發展。況且，北影廠的攝影師已經在與蘇聯電影工作者的合作中獲得了經驗。事情的發展應該邁入新的歷史階段了。

由此，中蘇在電影合作領域的發展歷程中一個有趣而重要的篇章告一段落。