從“公民記者”到無(wú)限可能的時(shí)代

方橘子

湯姆·昂

他是30余本關(guān)于攝影和錄像的書(shū)籍的作者，包括印刷和數(shù)字媒體。他同時(shí)還是旅游和數(shù)碼攝影專(zhuān)家，在中亞廣泛拍攝。他是國(guó)際比賽的評(píng)委，并在倫敦威斯敏斯特大學(xué)擔(dān)任攝影實(shí)踐高級(jí)講師超過(guò)12年。湯姆還曾擔(dān)任專(zhuān)業(yè)攝影雜志的技術(shù)編輯，并因其對(duì)馬可·波羅遠(yuǎn)征的攝影報(bào)道而獲得托馬斯庫(kù)克旅游圖書(shū)獎(jiǎng)。

拉開(kāi)“公民記者”時(shí)代大幕

翻開(kāi)《偉大的攝影》，扉頁(yè)上赫然印著多羅西亞-蘭格拍攝的《移民母親》，這張新聞攝影史上的著名作品創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代早期，正是書(shū)中提到的“苦澀年代”：北美大規(guī)模自然災(zāi)害與嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)蕭條，促生了有史以來(lái)最大、最有影響力的攝影項(xiàng)目。

書(shū)中“瞬間”這一章節(jié)介紹了這張照片的創(chuàng)作故事：“我看到并接近那位饑餓而絕望的母親，就像被磁鐵所吸引。”多羅西亞·蘭格回憶道，幾乎憑著直覺(jué)，她按下了快門(mén)。

包括蘭格在內(nèi)的有受雇于當(dāng)局，也有自發(fā)進(jìn)行拍攝的攝影師們所創(chuàng)作的照片出現(xiàn)在《時(shí)代》《財(cái)富》等主流媒體上，意在推動(dòng)政府政策，他們不僅做到了，而且還讓許多人目睹了攝影巨大的影響力。

1.1936年 多羅西亞·蘭格《移居的母親》

承載生命的真相

書(shū)中名叫“時(shí)代精神”的一章，一針見(jiàn)血地指出，你在主流媒體所見(jiàn)，不僅圖片，連標(biāo)題都要經(jīng)過(guò)審查。例如，二戰(zhàn)時(shí)期大量發(fā)行的《信號(hào)》雜志就刊登了許多粉飾太平的照片，企圖蒙蔽大眾的雙眼。直到1941年6月，一位業(yè)余攝影師的照片掀起巨大反響后，英國(guó)海軍部才開(kāi)始認(rèn)可并收集公眾所攝照片以作存檔。

而今天，隨著照相手機(jī)的普及，公眾比最大規(guī)模的記者團(tuán)都更具有現(xiàn)場(chǎng)拍攝優(yōu)勢(shì)。這一巨大的躍進(jìn)，湯姆·昂在“iPhone3gs”這章進(jìn)行了展開(kāi)描述，同時(shí)他在接下來(lái)的“公民記者”中還提到“2004年印度洋海嘯時(shí)，出現(xiàn)了業(yè)余攝影師做得更好的情況”。公眾攝影不僅被官方所接受，同時(shí)也獲得了專(zhuān)業(yè)新聞雜志的認(rèn)可。

“以前被稱(chēng)為觀眾的人現(xiàn)在為公眾制造新聞，他們更加真實(shí)、更有能力具有不可預(yù)測(cè)性。”

——杰伊·羅森

2.1912年 雅克·亨利·拉蒂格《1912年6月法國(guó)大獎(jiǎng)賽》

3.1887 年埃德沃德·邁布里奇《奔跑的馬》

無(wú)限可能的時(shí)代

《偉大的攝影》中所展示的攝影史，是從利用光學(xué)捕捉影像到追逐至宇宙的盡頭;是從達(dá)蓋爾銀版相機(jī)到拍照手機(jī);是從《勒戈哈窗外的風(fēng)景》到《“好奇號(hào)”火星車(chē)的自拍》;從最早的攝影先驅(qū)到普羅大眾;從植物到人體，從過(guò)去到現(xiàn)在。

拉開(kāi)攝影的百年大幕，這本書(shū)就是一本關(guān)于攝影的“百科全書(shū)”，無(wú)論是攝影愛(ài)好者，還是攝影發(fā)展的關(guān)注者，甚至是攝影初學(xué)者，都能在其中找到自己想要的內(nèi)容。

不過(guò)，它并沒(méi)有揭示攝影的未來(lái)將會(huì)如何發(fā)展，它甚至沒(méi)有在敘述中說(shuō)什么是對(duì)、什么是錯(cuò)，這也是攝影的特質(zhì)——忠誠(chéng)地展示，但從不定義。

作者在這本書(shū)的最終章中說(shuō)：“攝影讓每個(gè)人都變成了一個(gè)潛在的報(bào)道者，因?yàn)槿魏问隆獜娜藗冏陨淼缴瞵嵤乱约笆澜缧侣劇伎梢员慌臄z。”

鏡頭在你手中，創(chuàng)造無(wú)限可能的，只能是你自己。

真相是最好的照片

從“9·11”，到印尼海嘯;從“占領(lǐng)華爾街”，到敘利亞內(nèi)戰(zhàn);目擊者同時(shí)也扮演著公民記者的角色：你不僅在參與歷史，同時(shí)也在創(chuàng)造歷史。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代放大了攝影的影響，“一照成名”的誘惑，使得最初追逐真相的拍攝者中也出現(xiàn)了不實(shí)報(bào)道的情況，而現(xiàn)今，這種情況正不斷攀升。

同時(shí)，“21世紀(jì)的到來(lái)終于把攝影不說(shuō)謊的神話終結(jié)了”，書(shū)中寫(xiě)道，Photoshop軟件僅用10年就顛覆了公眾對(duì)于攝影的認(rèn)知，而不久以后，作假的照片充斥著互聯(lián)網(wǎng)。

而引起不良反響的照片，很好地呼應(yīng)了“團(tuán)體客觀性”章節(jié)所陳述的——控告不公、見(jiàn)證壓迫、報(bào)道沖突的欲望并不保證所得到照片的真實(shí)性。盲目追求新聞和點(diǎn)擊率的人們忘了，攝影天生就是一種紀(jì)實(shí)藝術(shù)（奧古斯特·桑德），它所追逐的本質(zhì)和新聞一樣——真實(shí)。

4.1937年 安塞爾·亞當(dāng)斯《暴風(fēng)雪》

5.1932年曼·雷《玻璃淚珠》