淺析中國(guó)古詩(shī)詞歌曲的演唱特點(diǎn)

高林雪

摘要：中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是中國(guó)古典詩(shī)詞與音樂相結(jié)合的一種聲樂體裁，要想唱好一首古詩(shī)詞歌曲，既要細(xì)研詩(shī)詞涵義、體會(huì)詩(shī)詞意境、把握詩(shī)詞韻味，同時(shí)也要學(xué)會(huì)運(yùn)用嫻熟的演唱技巧，準(zhǔn)確完美地演繹作品。下文以蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》為例，將古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲與時(shí)代相結(jié)合，與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，更好地去體會(huì)與表現(xiàn)歌曲的思想感情。

關(guān)鍵詞：古典詩(shī)詞;江城子;蘇軾

一、蘇軾的生平以及《江城子》的詞背景

（一）蘇軾的生平

蘇軾的一生可以說是非常坎坷，從進(jìn)京考取進(jìn)士到一次次的被貶流落，飽嘗沉浮之苦。1057年-1101年經(jīng)歷王安石變法，因諷刺新法被捕，神宗駕崩后抨擊舊黨，政見不合，多次調(diào)任被貶，最終在1101年復(fù)任北歸途中卒于常州。

（二）《江城子》的詞背景

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》這首詞就是蘇軾寫給第一任妻子王弗的悼亡詞，也是來到密州，這一年正月二十日，他夢(mèng)見愛妻王氏，寫下的悼亡詞。蘇東坡在十九歲時(shí)，與年僅十六的王弗結(jié)婚，她年輕美貌，知書達(dá)理，婚后每當(dāng)蘇軾讀書時(shí)，她總陪在身邊，對(duì)蘇軾關(guān)懷備至。由于蘇軾待人真誠(chéng)缺乏防范之心屢次吃虧，所以每當(dāng)客人來訪，王弗便在屏風(fēng)后靜聽，帶客人走后便告訴蘇軾何人可交，何人遠(yuǎn)之，屢試不爽。可惜天命無常，王弗二十七歲就去世了，這對(duì)蘇軾造成很大的打擊，在去世十年后依然對(duì)她魂?duì)繅?mèng)縈，于是便有了這首詩(shī)。

二、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》詩(shī)詞意境賞析

十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

“十年生死兩茫茫”十年生死相隔，妻子對(duì)人世已是茫然無知了，而蘇軾對(duì)妻子也是同樣的。轉(zhuǎn)瞬十年“不思量，自難忘”，雖然妻子不在人世，而過去美好的情景“自難忘”懷。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。

“千里孤墳，無處話凄涼”。遠(yuǎn)隔千里無處可以話凄涼，即便墳?zāi)菇谏磉叄糁溃矡o法話凄涼。“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。”這三個(gè)長(zhǎng)短句，把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻結(jié)合起來，就算相逢你也不一定能認(rèn)出我，因?yàn)檫@十年，蘇軾經(jīng)歷的坎坷已使他“塵滿面，鬢如霜”。

下文五句，才開始入正題“記夢(mèng)”。記敘寫自己在夢(mèng)中忽然回到了故鄉(xiāng)，在那重逢，透過窗戶看妻子“正梳妝。”他以這樣一個(gè)常見而難忘的場(chǎng)景表達(dá)了妻子在自己心目中的7jC恒的印象。夫妻相見，沒有出現(xiàn)久別重逢卿卿我我，而是“相顧無言，唯有淚千行”。

“料得年年腸斷處;明月夜，短松岡。”料想長(zhǎng)眠地下的愛侶一個(gè)人在凄冷幽獨(dú)的“明月”之夜的心境，這首詩(shī)在對(duì)亡妻的哀思中又揉進(jìn)自己的身世感慨，使人讀后無不為之動(dòng)情而感嘆哀惋。

三、古詩(shī)詞歌曲《江城子》的演唱特點(diǎn)

敖昌群作為一個(gè)作曲家在運(yùn)用西洋作曲創(chuàng)作手法的同時(shí)植根于本土民族文化的發(fā)展，所創(chuàng)作的聲樂作品旋律優(yōu)美，朗朗上口，生動(dòng)有韻味，具有強(qiáng)烈的抒情性和感染力，其中這首江城子便是其代表作品。

（一）演唱作品時(shí)的呼吸

首先呼吸是歌唱的源泉和動(dòng)力，在古詩(shī)詞歌曲演唱中，正確合理的呼吸是獲得高質(zhì)量聲音的保障。例如《江城子》這部作品整體體現(xiàn)一種無奈與哀婉的情感，所以我們?cè)诤粑臅r(shí)候，在結(jié)合咬字發(fā)音的基礎(chǔ)上，聲音沉而穩(wěn)的流淌出來，避免憋氣的情況。同時(shí)氣口要固定，發(fā)出的聲音才會(huì)流暢，給人一種娓娓道來的敘述感。

（二）演唱作品時(shí)的起音和尾音

同時(shí)起音也在歌唱時(shí)起到重要的作用，起音作為呼氣后的第一個(gè)音，如果質(zhì)量不好會(huì)直接影響到演唱者后面的發(fā)音。如《江城子》起音“十”要立刻歸韻到“ri”音，唱之前腦海應(yīng)有“十”字的高位置狀態(tài)。這里不單只這部作品的第一句，同時(shí)也指每一句話的第一個(gè)字，這不僅僅決定聲音質(zhì)量的好壞，也決定了歌曲所要表達(dá)的意境能否打動(dòng)觀眾。

最后尾音的支撐在整部作品中也是必不可少的，每一句話的最后一個(gè)字和第一個(gè)字同樣重要，要做到聲斷氣不斷，如果尾音匆匆結(jié)束，會(huì)給人帶來一種唱一半停下來的感覺，同時(shí)也將破壞歌曲的完整性。例如最后一句“明月夜，短松同”岡字要求做到穩(wěn)定的保持，一點(diǎn)一點(diǎn)的向遠(yuǎn)送，直到音樂停下來，可以更深刻的讓聽眾感受到蘇軾對(duì)妻子的思念之情。

（三）演唱時(shí)情感韻味的表達(dá)

前面介紹，這部作品是首悼亡詞，曲調(diào)簡(jiǎn)單但又讓人深刻，整體起伏非常大，前三句作者在寫作品時(shí)做了反復(fù)，所以在第一遍演唱的基礎(chǔ)上，第二遍要比第一遍更加深刻，演唱時(shí)力度要比第一遍強(qiáng)，同時(shí)“生死”兩個(gè)字的咬字要加重，突出十年生死之間的痛。后面“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”也是同一道理。

四、結(jié)語

這部作品無論是在旋律、歌詞，還是感覺上都給人帶來一種抓心的痛，作為一名聲樂演唱者我們要做到不僅僅是把歌曲唱會(huì)，同時(shí)也要抓住作者寫作品的內(nèi)心以及背景，加上自己的深刻體會(huì)，從而更好的演繹該作品。