用音樂“留住”一位好人
——觀吉林大學原創音樂劇《黃大年》

文：景作人 圖：艾 平

OUTLINE / The musicalHuang Danian, created by the Art College of Jilin University, brings the image and deeds of a famous scientist onto the stage, reminding audiences of the hero who devoted himself to science and the motherland.

2018年末，吉林大學出品了一部原創音樂劇《黃大年》，該劇由著名導演陳蔚攜其團隊創作，經過半年多的努力，最終于11月29日在吉林大學鼎新大講堂成功舉行了首演。作為2018年度國家藝術基金大型舞臺劇資助的項目，《黃大年》的創演成功，無論對于吉林大學還是吉林大學藝術學院，都具有特殊的意義，也是一種思想道德展示和崇高精神積累的表現。

黃大年是我國享譽海內外的著名科學家，第二批國家“千人計劃”入選專家，吉林大學教授。他致力于高精度重磁場探測裝備及數據處理解釋方法技術的研究，長期從事海洋與航空快速移動平臺高精度地球微重力和磁力場探測技術的研發，并專攻高效探測技術服務于海陸大面積油氣和礦產資源勘探的項目。黃大年早年畢業于長春地質學院應用地球物理專業，后兩次赴英國學習和研究。2009年12月，在國家及母校的召喚下，他毅然放棄英國優厚的工作及生活待遇，回國擔任了吉林大學教授及“李四光班”（本科）的班主任。作為東北地區引進的第一位“千人計劃”專家，黃大年在吉林大學教學與科研崗位上工作多年，他始終兢兢業業、教書育人、率領團隊拼搏創新，為祖國的尖端科學事業做出了功勛卓著的巨大貢獻。2017年，黃大年由于過于勞累，倒在了科研的崗位上。他患病之后，各級領導極為關注，然經過多方醫治，最終沒有挽回他的生命。2017年1月8日，黃大年不幸去世，終年僅58歲。習近平總書記曾對學習黃大年英雄事跡做過重要批示：“我們要以黃大年同志為榜樣，學習他心有大我、至誠報國的愛國情懷，學習他教書育人、敢為人先的敬業精神，學習他淡泊名利、甘于奉獻的高尚情操，把愛國之情、報國之志融入祖國改革發展的偉大事業之中、融入人民創造歷史的偉大奮斗之中……”

為了更好地紀念他，吉林大學藝術學院決定創作一部音樂劇，把黃大年的形象與事跡搬上舞臺，用音樂來歌頌和塑造這位偉大的科學家，使人們永遠記住這個為祖國、為科學獻身的英雄。

在總導演陳蔚的率領下，音樂劇《黃大年》集中起了一批富有才華的年輕人，組成了一支“夢之隊”——主創團隊有：編劇錢曉天、作曲張巍、執行導演李大海、指揮周君、舞蹈編導梁克虎等；主演有：高鵬（飾黃大年）、呂薇（飾燕來）、田浩（飾強森）、李鴻（飾燕來）、王歆婷（飾瀟湘）、徐磊（飾海波）等。吉林大學藝術學院副院長王麗偉親自“掛帥”，該劇的B組、C組演員及全體合唱、舞蹈演員，均由該院的在讀學生擔綱。

平心而論，我觀《黃大年》的首要感觸就是激動、感慨和振奮。這部音樂劇真實感人，而浪漫主義與現實主義的結合，則是它最為突出的表現風格。劇中，黃大年的形象栩栩如生，令人可信、可敬、可愛，他的偉大精神、偉大胸懷、偉大抱負，給人們帶來了極大的鼓舞和鞭策。

我很欣賞編劇錢曉天在創作《黃大年》時所采用的戲劇構思及情節安排，面對這樣一個“光輝型”的正能量題材，他并沒有依照人們的慣性思維，按部就班地敘述情節和塑造人物，而是采用倒敘的手法，以一個虛幻色彩的開始，逐漸“引”出了正劇的進行。

音樂劇《黃大年》共分三幕（加尾聲），它的表現順序是頗具現實感的，然而編劇在運用正當敘述性手段的同時，有意添加了一些情感鋪墊、情感積累和情感升華的內容，這些內容很生動，起到了深化思想內涵及強化感情發展的“跳躍性”作用。例如第一幕中，黃大年決定回國效力，他與妻子、女兒的那段思想交流，還有他與W公司CEO強森的“攤牌”；第二幕中黃大年與海波在家中掰手腕、吃外賣等場景；第三幕中朱明與甘甜爭論出國問題等等，如此的細節安排，不僅為展示主人公的人物性格提供了方便，還為音樂劇情節主線的發展做足了鋪墊。尤其是第三幕朱明傾訴出國愿望的那一段，不但表明了朱明與甘甜之間萌芽的愛情，還表現出黃大年的寬廣胸懷及遠大目光；更重要的是，這一情節為黃大年精神的未來展望埋下了伏筆——朱明這個有才能、有志向的青年，就是黃大年精神的延續，也許就是若干年后的下一個“黃大年”。

錢曉天不僅劇本編得通順感人，歌詞也寫得很有感染力，其中最典型的就是尾聲中黃大年的唱段《揮一揮衣袖》。這段歌詞借用了著名詩人徐志摩《再別康橋》中的詩句，寫得富有深情，融入了黃大年對人生、對事業、對家庭、對親人、對學生的無限眷戀，百感交集之中，突出了“我活出了科學家的精彩”這一無比高尚的主題。

音樂劇《黃大年》的作曲是畢業于中國音樂學院的張巍，通過這部作品，人們看到了他在戲劇音樂方面的創作能力。張巍的音樂寫得很“大氣”，其中的戲劇張力和抒情手法相當充實，音樂的整體布局亦顯得很有立體感。《黃大年》以寫人物為特點，且又是寫一位現實感極強的“英雄”人物，因此稍不留神，音樂就會變成帶有“說教性”或“表現性”的“大俗曲”。張巍很好地把握了全劇的結構輪廓，用音樂將故事情節與人物性格進行了富有人性化的融合，收到了突出的浪漫效果。

還有一點，作為年輕作曲家，張巍在創作中并沒有只顧追求表面上的效果，而是努力從人物的內涵出發，運用了許多歌劇的寫作手法，在揭示人物內心世界及抒發人物情感上發揮了很好的作用。張巍還努力嘗試了將西方音樂劇風格與中國民族音樂劇風格相結合，在劇中靈活地運用了現代爵士節奏及民歌與通俗歌曲相結合的演唱方法，寫出了許多既有抒情韻味，又有現代氣息的唱段，這些唱段基本達到了深情滿滿、沁人肺腑的效果。《黃大年》的音樂是有創意的，其中動與靜的對比、歌與舞的結合，都體現出富有時代感的藝術特征。應該說，在近年來音樂劇的音樂創作中，《黃大年》是其中進步較大的一部。

陳蔚是一位經驗非常豐富的導演，她腦子里有著非常靈敏的戲劇神經，能夠在瞬間將音樂劇的各個項目合理地搭配在一起，最大限度地將音樂與戲劇進行交融。她的戲劇大局觀好，舞臺調度充實豐滿，且常有畫龍點睛的“絕妙之筆”。在音樂劇《黃大年》劇組中，陳蔚盡管不是執行導演，但人們從劇中仍然能夠明顯感覺到她的執導風格，且在很多關鍵地方能夠看到她“統籌帷幄”所留下的痕跡。

執行導演是濟南市歌舞劇院院長李大海，作為一位富有細膩感和邏輯性的導演，他在執導作品時很有深度和分寸感。《黃大年》這部音樂劇，李大海在執導上很有章法，無論是角色表現還是群眾場面，無論是歌唱段落還是舞蹈展現，他都安排調度得有條有理。尤其是尾聲時的戲劇性高潮（合唱《不滅的燈》），他在陳蔚總導演的總體設計下，將這一場面導出了情感、導出了氣氛、導出了效果，從而使黃大年這個英雄人物，能夠在全劇的最高潮中顯現出一種永恒的挺拔感。

《黃大年》在其他創作方面也有很多可圈可點之處，舞美設計注重了場面感和立體化效果，燈光、服裝、舞蹈編導、多媒體設計等，亦都有一些奪目的創意體現。

《黃大年》一劇中的歌唱演員功不可沒。青年男中音歌唱家高鵬有著出色的角色把握能力，他飾演的黃大年，氣質好、形象準、聲音亮，非常富有感染力。著名女高音歌唱家呂薇飾演的燕來，給人們帶來的感覺是賢淑而明理，很有“知性”的味道。劇中她的演唱，尤其是表演十分到位，顯示出了豐富的舞臺經驗。飾演強森的男中音歌唱家田浩再次發揮了他的巨大能量，雖然戲不多，卻將角色演得活靈活現，尤其是他那獨一無二的聲音，完全顯現出了獨特的誘人魅力。另一位飾演燕來的女高音歌唱家李鴻，與呂薇風格不同，她的表演略顯樸實，聲音上則十分亮澤，聽得出來，李鴻的演唱有著很好的美聲基礎。

其余演員，尤其是吉林大學藝術學院的學生演員表現得相當不錯，他們的演唱與表演（合唱最為明顯）都非常認真，水平也很整齊。看得出來，學生們將對黃大年教授的滿腔熱愛，都融入自己的演唱與表演之中了。

在首演后的專家研討會上，大家在充分肯定該劇的基礎上，亦發表了一些不同的觀點和建議。我認為，音樂劇《黃大年》總體上非常成功，但在藝術創作方面還有著一些亟待改進的地方。

在編劇方面，全劇敘述感過強，戲劇重點還不夠突出，沒有更好地挖掘黃大年作為一名優秀科學家的本質。歌詞部分，有的地方寫得過于口語化，欠缺過細的研究與斟酌。

在音樂方面，有些旋律不夠簡潔質樸，轉調與離調的效果不太自然，某些唱段的旋律進行方向似有問題。另外，劇中音樂的連接部寫得不夠流暢，致使唱段之間欠缺鋪墊與銜接。有些聲部的音域安排不夠合理，使音樂聽起來略顯平坦，間接影響了劇中戲劇性高潮的發揮。

演員的演唱與表演還不夠開放，人物表現略顯拘謹。高鵬飾演的黃大年盡管很成功，但似有程式化之嫌，欠缺一種平易近人的親和力（人物個性）；呂薇的演唱開始時嗓音似有疲勞感，聲音不是很集中（后面好了），而李鴻則應該在表演方面更加投入一些。

其余演員在經驗方面有所欠缺，合唱團及部分角色演員的演唱存在著明顯的音準問題，這是很影響演出效果的，此問題應該在今后的嚴格訓練中逐步加以解決。

總之，《黃大年》是一部優秀的、滿載正能量的音樂劇。我們就是要借助《黃大年》這部音樂劇，用音樂將這位為祖國、為民族、為人民立下卓越功績的好人永遠地留在人們的心中。