標新立異，磊落昂揚

馬培杰 馬金林

摘要：我國山水以及花鳥畫創(chuàng)作距今已有近千年的歷史。在歷史發(fā)展過程中，不同時期的創(chuàng)作風格以及表現(xiàn)手法具有各自的特點。山水及花鳥傳統(tǒng)畫法在“清初四僧”這里得到了創(chuàng)造性的發(fā)展，使其更加具有市民趣味、社會民俗及生活感受等。其獨特的創(chuàng)作風格不僅影響了歷史、繪畫史的發(fā)展，對后代山水畫和花鳥畫的研究也具有重要意義。本文主要從清初四僧山水花鳥畫的風格成因、風格特點、藝術成就等方面進行簡單分析。

關鍵詞：清初四僧 標新立異 獨特 藝術風格藝術成就

“清初四僧”是指原濟（石濤）、朱耷（八大山人）、髡殘（石溪）、漸江（弘仁）。前兩個人是明宗室后裔，后兩個人是明代遺民，四人均具有強烈的民族意識與民族認同感。他們借畫抒發(fā)抑郁之氣與憤慨之情，寄托對故國山川的思念之情。藝術上主張“借古開今”，反對一味崇古，重視生活感受與社會風俗，強調獨抒性靈。

一、清初四僧山水花鳥畫的風格成因

（一）社會時代背景

明末清初，社會動蕩。明朝的滅亡，清朝的建立，深刻地打擊著民族意識強烈、愛國主義強烈的文人階層，其中以“四僧”尤為顯著。清朝建立以后，他們不甘心臣服新朝，便先后遁入空門，以詩文書畫來宣泄私憤，抒發(fā)愛國主義情懷。國破山河的時代背景，造就了他們自由獨創(chuàng)的藝術精神以及磊落昂揚、獨具風采的畫風。

（二）自身成長經(jīng)歷

先從朱耷說起。身為明朝宗室的朱耷十幾歲那年，明朝滅亡，清朝建立，國破家亡帶給他的只有沉重打擊。當時清王朝對明朝宗室采取高壓政策，八大山人不得不削發(fā)為僧，清康熙初年，來到青云譜道院隱居，創(chuàng)作書畫，當時他不滿于保守崇古的藝術氛圍。到了晚年，他修筑“寢歌草堂”，進行晚期的藝術創(chuàng)作。石濤，原姓朱，名若極，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽，別號如清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法號有元濟、原濟等。他是明宗室，幼年遇變后出家為僧，駐錫于安徽宣城敬亭山廣教寺，后半世云游，以賣畫為業(yè)。早年山水師法宋元諸家，畫風疏秀明潔，晚年用筆縱肆，講求筆墨情趣，風格多變；人物簡單質樸，別具一格。髡殘，俗姓劉，字石溪，號白禿，湖廣武陵（今湖南常德）人，因字石溪，故與石濤并稱“二石”。他也是在“甲申之變”后削發(fā)為僧的。髡殘為人剛正不阿，為世人所敬重。他對人物、花鳥、山水皆能，以山水為最精。弘仁性格沉靜堅忍，在國難當頭之時挺身而出，明朝顛覆以后遁跡名山，詩畫寄興，借畫消愁。他初學黃公望，晚承倪瓚。國破家亡的影響與弘仁堅貞的性格是造成其獨特個性的主要原因。

二、清初四僧山水花鳥畫的風格特征

（一）借古開今，反對挪前搬后

他們沖破當時畫壇崇尚摹古的壁壘，標新立異，創(chuàng)造出昂揚雄奇、磊落不拘、不守繩墨、獨具風采的畫風，振興了明末清初的畫壇。“四僧”繼承的傳統(tǒng)，仍然屬于文人畫的范疇，主要還是講究筆墨情趣，詩書畫相結合。而徐渭的那種打破固有形式，開拓創(chuàng)新的格圖法和淋漓多變的筆調以及其所倡導的自由獨創(chuàng)的藝術精神，助推了“四僧”在藝術上的獨創(chuàng)性。他們不滿于將古人之法挪前搬后，生搬硬套，突破了明末以來仿古的保守氛圍，而獨樹一幟。

（二）體驗生活，強調獨抒性靈

清初四僧注重獨抒性靈與生活感受。他們的藝術激蕩著強烈的個性精神，多感受客觀生活，反對格式化繪畫，在體驗生活情趣的同時，又有真山真水的趣味，完全不同于以“四王”為代表的正統(tǒng)派的情感內(nèi)容。清初四僧在人格取向、所受遭遇以及藝術特色上大體是一致的，但他們的作品卻因擅長不同，對藝術傳統(tǒng)的理解及運用的相異以及地域上的影響而呈現(xiàn)出不同而又“相同”的藝術面貌。

三、清初四僧山水花鳥畫的藝術成就

“四僧”的創(chuàng)作與同一時期另一派畫家的藝術導向以及追求截然不同。以“四王吳惲”（王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲格）為代表的“院體山水”，不重視所表現(xiàn)的內(nèi)容，只重視承傳臨摹的功夫，只崇古而不論今。雖然他們在筆墨技巧上都極為成熟，也頗具特色，但其不注重現(xiàn)實生活與生活感受，客觀上加大了藝術與現(xiàn)實生活之間的距離，“四僧”畫家則是對他們藝術傾向的積極矯正。他們打破了明末清初以來崇古仿古的屏障，獨樹一幟，標新立異，創(chuàng)造出豪邁奔放、磊落昂揚、不守繩墨、獨具一格的畫風，振興了當時畫壇，同時也給后世留下深遠的影響。

從畫史的角度來看，“清初四僧”在藝術特色上截然自立，獨具特色，實踐了徐渭的自由獨創(chuàng)的藝術精神，敢于打破固有形式。其獨特的創(chuàng)作風格不僅影響了山水花鳥繪畫史的發(fā)展，還為后世山水花鳥畫開辟了新的道路，對后代山水畫和花鳥畫的研究具有重要意義。

（作者簡介：馬培杰，男，河南師范大學美術學院2016級本科在讀，研究方向：美術學；馬金林，女，河南師范大學美術學院2016級本科在讀，研究方向：美術學）（責任編輯 劉月嬌）