淺談書(shū)法中的側(cè)鋒原理及運(yùn)用

張睿

摘要：本文從談?wù)撝袖h、側(cè)鋒的概念和差異，來(lái)探討中側(cè)鋒的具體表現(xiàn)和運(yùn)用，詳細(xì)分析了中側(cè)鋒的運(yùn)用和所呈現(xiàn)線條質(zhì)感的關(guān)系以啟發(fā)學(xué)書(shū)者。

關(guān)鍵詞：中鋒;側(cè)鋒;線質(zhì);點(diǎn)畫(huà)

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）05-0024-02

書(shū)法之用筆貴在用鋒，筆鋒的狀態(tài)決定了毛筆和紙張接觸時(shí)力的大小和變化，決定了毛筆和紙張作用最終產(chǎn)生的藝術(shù)效果。掌握中鋒、側(cè)鋒的書(shū)寫(xiě)原理，掌握中側(cè)鋒的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換方式，對(duì)書(shū)法線條的理解和運(yùn)用有著理論指導(dǎo)作用。

一、中側(cè)鋒的概念和差異

中鋒和側(cè)鋒的運(yùn)用一直是書(shū)法史上經(jīng)久不衰的議題，就筆鋒的狀態(tài)而言，中鋒指的是書(shū)寫(xiě)時(shí)毛筆筆尖在所書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)最中間運(yùn)行的行筆狀態(tài)，側(cè)鋒則指的是毛筆筆尖在筆畫(huà)左右兩側(cè)運(yùn)行的行筆狀態(tài)。東漢蔡邕在《九勢(shì)》中提到：“圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行。

就筆桿的狀態(tài)而言，直執(zhí)筆時(shí)筆桿垂直于紙面，在提按毛筆的時(shí)候，所施加的力是垂直于紙面的，筆畫(huà)正容易形成中鋒;而在斜執(zhí)筆時(shí)毛筆筆桿是傾斜的，毛筆筆尖左右兩側(cè)的受力分布不均勻，筆桿往右斜的時(shí)候，毛筆筆鋒易往左偏，筆桿往左斜的時(shí)候，毛筆筆鋒易往右偏，筆桿傾斜度大容易出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒和側(cè)鋒的差異還反映在書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)的質(zhì)感中，中鋒用筆時(shí)，毛筆的每根筆毛受力相對(duì)均勻，書(shū)寫(xiě)時(shí)萬(wàn)豪齊力，使得筆畫(huà)容易表現(xiàn)出力量感;而側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)時(shí)，毛筆筆鋒受力不等，一個(gè)筆畫(huà)里有的部分筆毛和紙面之間摩擦力較大，有的部分和紙面接觸小甚至不接觸紙面，故筆畫(huà)質(zhì)感豐富多變。

二、中側(cè)鋒的表現(xiàn)與運(yùn)用

中鋒和側(cè)鋒的筆尖運(yùn)動(dòng)位置不同，筆桿傾斜程度不同，筆尖受力狀態(tài)也不同，因此中側(cè)鋒的線條表現(xiàn)方式是不同的，中鋒用筆容易使毛筆力量得到發(fā)揮，從而易寫(xiě)出有力量感、有立體感的筆畫(huà)。而側(cè)鋒用筆容易使毛筆運(yùn)用多個(gè)鋒面，和紙面以不同大小的力進(jìn)行摩擦而產(chǎn)生質(zhì)感更豐富的線條。

清代朱和羹說(shuō)：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時(shí)帶側(cè)筆。”就說(shuō)明了中鋒、側(cè)鋒所取各不相同，運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒也會(huì)產(chǎn)生不同的書(shū)寫(xiě)效果。中鋒、側(cè)鋒的使用歷來(lái)在書(shū)法史上頗有爭(zhēng)議，明代豐坊說(shuō)過(guò)：“古人作篆，分，真，行，草書(shū)，用筆無(wú)二，必以正鋒為主，間以側(cè)鋒取妍、分書(shū)以下，正鋒居八，側(cè)鋒居二。”是講各種書(shū)體的書(shū)寫(xiě)都要以中鋒為主，側(cè)鋒為輔;尤其是分書(shū)及分書(shū)之前的篆書(shū)書(shū)寫(xiě)中，中鋒用筆占到了十分之八。書(shū)法線條的力量美、立體感是書(shū)法線條審美的主要構(gòu)成，所以中鋒用筆既是書(shū)法用筆的基礎(chǔ)，又是書(shū)法用筆的根本，中鋒用筆一直被重視，甚至有學(xué)者迷信“筆筆中鋒”的說(shuō)法，但是過(guò)于強(qiáng)調(diào)中鋒，要求“筆筆中鋒”反而會(huì)讓筆法技巧和審美過(guò)于簡(jiǎn)單化，不能領(lǐng)會(huì)用筆的豐富奧妙之處。在我們臨摹字帖的時(shí)候也能發(fā)現(xiàn)很多字帖，尤其是行書(shū)、草書(shū)字帖，其中有大量側(cè)鋒的運(yùn)用和大量筆鋒在中側(cè)鋒轉(zhuǎn)換時(shí)產(chǎn)生的藝術(shù)效果，如果單純地把筆桿立直，那么書(shū)寫(xiě)出的很多筆畫(huà)也難以接近原帖。中側(cè)鋒的使用上要靈活，懂得根據(jù)具體藝術(shù)表現(xiàn)的需求來(lái)變通。

三、中側(cè)鋒運(yùn)用和線質(zhì)關(guān)系

線條質(zhì)感是書(shū)法審美的深層次要求，和中側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)也有密切關(guān)聯(lián)。孫過(guò)庭《書(shū)譜》中談到：“一畫(huà)之間，變起伏于鋒杪;一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。”書(shū)法的難度和妙處都在于用筆的改變帶來(lái)的線質(zhì)變化，點(diǎn)畫(huà)起伏之中體現(xiàn)出力量感、立體感、節(jié)奏感、流暢感、飽滿感…線條質(zhì)感帶來(lái)的美的特征是豐富的，自古以來(lái)有種種譬喻：“萬(wàn)歲枯藤”、“千里陣云”、“蠶食木葉”、“高山墜石”、“蟬翼”、“崩云”……這些自然之物里真實(shí)存在的質(zhì)感都能以書(shū)法線條的質(zhì)感展現(xiàn)出來(lái);書(shū)法不同線條能帶給人豐富的美的聯(lián)想，是因?yàn)闀?shū)寫(xiě)工具筆豪柔軟而有彈性，在紙面上變化多端，才使得自然萬(wàn)物的質(zhì)感都能一一展現(xiàn)在筆端。

“小篆自李斯之后，唯陽(yáng)冰獨(dú)善其妙，……映日觀之，中心一縷之墨倍濃。蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫(huà)中。”陳槱把線條的力量感和中鋒用筆關(guān)聯(lián)起來(lái)，中心一縷之墨倍濃的成因就是運(yùn)用了中鋒書(shū)寫(xiě)，使得毛筆筆鋒在筆畫(huà)最中間，最中間的墨顆粒聚集，筆畫(huà)最中間墨色最濃，也賦予了筆畫(huà)立體感。中鋒書(shū)寫(xiě)也是線條飽滿的保障，在運(yùn)用中鋒時(shí)，筆鋒聚攏在筆畫(huà)中心，毛筆始終是錐狀體形狀，毛筆也保持著彈性性能，書(shū)寫(xiě)出的筆畫(huà)外輪廓是圓的、飽滿的。因?yàn)楣P畫(huà)圓，筆畫(huà)在紙面上就近似于“圓柱體”，筆畫(huà)也容易有立體感。

米芾在《群玉堂法帖》中說(shuō)過(guò)：“得筆，雖如髭發(fā)亦圓，不得筆，雖粗如椽亦扁。”說(shuō)的也有關(guān)中鋒用筆，“得筆”是要能學(xué)會(huì)好的掌控毛筆，在書(shū)寫(xiě)時(shí)能做到能向中鋒調(diào)整，把毛筆彈力運(yùn)用到紙上，做到趨向中鋒時(shí)筆畫(huà)極細(xì)也是“圓柱體”壯的，是飽滿而又立體感的，反之，不能掌握毛筆狀態(tài)，不能得毛筆中正，書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)再粗，也是扁薄的。“中鋒取質(zhì)，側(cè)筆取妍”，米芾雖然精于鋒出多面，但他也是扎根在對(duì)中鋒用筆的理解基礎(chǔ)上的。但中鋒用筆的理解絕不是指沒(méi)有一點(diǎn)側(cè)鋒，筆鋒整個(gè)運(yùn)行過(guò)程中都在筆畫(huà)最中間，這樣的理想情況在書(shū)寫(xiě)中是不可能存在的，因?yàn)槊P性軟，筆尖會(huì)有起伏波動(dòng)，且手臂、手腕在自然書(shū)寫(xiě)中不會(huì)一直不轉(zhuǎn)動(dòng)，筆桿不能始終垂直于紙面。但歷來(lái)不斷強(qiáng)調(diào)中鋒和點(diǎn)畫(huà)力量感、立體感、飽滿度的關(guān)系，其意義就在于，在毛筆筆鋒偏側(cè)的時(shí)候要能使毛筆筆鋒能回到中正的狀態(tài);在毛筆筆鋒散開(kāi)的時(shí)候還要能使毛筆往聚鋒的狀態(tài)調(diào)整;在毛筆失去彈性勢(shì)能的時(shí)候還要蓄勢(shì)使毛筆恢復(fù)在紙面的彈性，這樣就是米芾說(shuō)到的“得筆”，中鋒和側(cè)鋒是可以轉(zhuǎn)換的，但是中鋒的目的是“取質(zhì)”，側(cè)鋒的目的是“取妍”，中鋒的使用和從側(cè)鋒轉(zhuǎn)向中鋒的過(guò)程都是線條有力量感、立體感、飽滿度的保障，其問(wèn)還要保持毛筆彈性的控制。有美感的線條，無(wú)論中鋒、側(cè)鋒，都是在毛筆有彈性勢(shì)能的變化的基礎(chǔ)上進(jìn)行探討的，信筆所書(shū)，隨意涂抹，不能掌握并運(yùn)用好毛筆彈性的書(shū)寫(xiě)方式，就算筆鋒都在筆畫(huà)正中間也不會(huì)有中鋒線條應(yīng)呈現(xiàn)出的美感。

側(cè)鋒線條質(zhì)感更趨于豐富，在掌握中鋒用筆的基礎(chǔ)上，手對(duì)于毛筆的控制力在訓(xùn)練中也不斷得到加強(qiáng)，側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)時(shí)，垂直于紙面的筆豪會(huì)變少，部分筆豪斜側(cè)著接觸紙面，和紙面接觸產(chǎn)生的彈力勢(shì)必減弱，這是側(cè)鋒用筆難以保持和中鋒用筆相當(dāng)力量感的原因，但是側(cè)鋒用筆可以在紙面上營(yíng)造多種效果，毛筆接觸紙面的不是不只有筆鋒最前端，還會(huì)運(yùn)用到筆肚甚至筆根部，和紙張產(chǎn)生“皴”、“擦”的效果，側(cè)鋒線條比中鋒線條更難以控制，如果把中鋒比作汽車在直道上行駛，那么中鋒就好比汽車在彎道上行駛，毛筆筆鋒是側(cè)向一邊的，因此容易和紙張失去摩擦力，也就是“打滑”，這樣的側(cè)鋒就屬于線條質(zhì)量不高的側(cè)鋒;陳振濂在《書(shū)法教育學(xué)》中談到：“中鋒與‘側(cè)鋒是方位意見(jiàn)的技巧類型，而‘偏鋒的特征是敗筆，是一種價(jià)值判斷。所以應(yīng)該避免這種概念上的重復(fù)與缺乏科學(xué)性的分類。”其中提到的“偏鋒”就是指線條質(zhì)量不過(guò)關(guān)的側(cè)鋒，仍然屬于側(cè)鋒的討論范圍。要掌握好側(cè)鋒的書(shū)寫(xiě)，應(yīng)該先打好中鋒書(shū)寫(xiě)的基礎(chǔ)，在中鋒書(shū)寫(xiě)能把握要領(lǐng)時(shí)，把中鋒線條寫(xiě)得有彈性、有立體感且飽滿有力的基礎(chǔ)上，再去掌握側(cè)鋒線條的各種變換，就能避免偏鋒的大量出現(xiàn)。