湖南近現(xiàn)代音樂家的地域分布特征

劉林利 龐毅

摘要：近現(xiàn)代時期，湖南音樂家在全國乃至國際上都有較大影響。以長沙和湘潭為主的湘東地區(qū)，是湖南音樂家聚集的中心地區(qū)，以益陽為主的湘中地區(qū)是湖南音樂家聚集的次中心地區(qū)，湖南音樂家的地理分布呈一個倒掛的“G”字形。

關(guān)鍵詞：文化地理學(xué);湖南音樂家;地域分布

中圖分類號：J603 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）05-0069-02

一、前言

本文是以湖南籍的音樂家為主體，與湖南音樂發(fā)生關(guān)系的音樂家為客體而展開寫作的。文中所涉及的湖南音樂家，涵蓋了兩個方面的內(nèi)容：一是指湖南籍的音樂家。此外，湖南籍的音樂家還包括已經(jīng)離開湖南并且在外地工作的音樂人士;二是指長期工作并且生活在湖南的外省籍的音樂家，（包括曾在湖南發(fā)揮過重要作用的外省籍音樂人士）。

因為現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷發(fā)展，湖南的音樂家也隨著有很大的流動性，所以本文不以時間的長短來劃分湖南的音樂家，而是將所有曾和湖南音樂發(fā)生關(guān)系的音樂人士均納入湖南音樂家的行列。

所謂關(guān)系，是指曾在湖南工作而又走出湖南最終并又成為音樂家的（如程志、王希珍等）和在某些特定環(huán)境下曾在湖南工作過的音樂家（如張丕基、張曙等）。

文章中還有少許音樂家由于籍貫不詳?shù)绕渌蛭词珍涍M(jìn)來，另外，此文較少涉及到流行音樂領(lǐng)域，但文章整體是以極具代表性的湖南音樂家來研究，不會對研究結(jié)果產(chǎn)生很大影響。

以湖南近現(xiàn)代音樂家地域分布作為選題進(jìn)行研究，是在筆者的老師一武漢音樂學(xué)院蔡際洲老師的影響下開展的，蔡老師在此領(lǐng)域的研究給本文提供了指導(dǎo)和參考。

二、湖南近現(xiàn)代音樂家情況概述

湖南近現(xiàn)代的音樂家在這個時期全國影響較大乃至國際上都有極大影響的湖南音樂家數(shù)量很多。早期有維新變法時期在湖南倡導(dǎo)新學(xué)的梁啟超;有清末新政時期在學(xué)堂樂歌創(chuàng)作中引領(lǐng)音樂方向的楊度。

此后歷經(jīng)預(yù)備立憲、辛亥革命、社會主義建設(shè)初期、文革時期、改革開放等各個時期各個階段，湖南陸續(xù)涌現(xiàn)的音樂家計有陳天華、黃遵憲、歐陽予倩、黎錦暉、黃特輝、邱望湘、田漢、黎錦皇、黎明暉、王人路、王人藝、王人美、黃友葵、鄭其年、金山、陳嘯空、沈醉了、向隅、張吳、賀綠汀、成仿吾、呂驥、林伯渠、黎錦光、周揚、朱子奇、張庚、黃源洛、黃源澧、顧梅羹、胡然、劉己明、周貽白、陳維斌、張曙、蕭三、李谷一、張也、宋祖英、陳笠笠、劉一禎、易秒英、諶容、魏猛克、甘萍、潘軍、湘女、湯燦、王麗達(dá)、雷佳、吳碧霞、陳思思等等，人數(shù)計達(dá)200余人之眾。

一個多世紀(jì)以來，人數(shù)頗多的湖南音樂家，在音樂創(chuàng)作、活動、表演、理論、教育、傳播等各個領(lǐng)域突現(xiàn)出了令人矚目的成就，音樂家們在20世紀(jì)音樂文化發(fā)展的長河中所發(fā)揮的積極作用和產(chǎn)生的積極影響，也是國內(nèi)其他各省所不可代替的。說這是一支名副其實的“音樂湘軍”，當(dāng)不為過。

三、湖南近現(xiàn)代音樂家的地域分布及其特征

（一）籍貫為湖南的本土音樂家地域分布及其特征（包括己離開湖南而在外地工作的湖南籍音樂家）

湖南近現(xiàn)代音樂家的地域分布很廣，涉及全省各個地區(qū)。從總體情況來看，分布格局基本上以湘東地區(qū)為中心，向四周輻散開來。以下是各地區(qū)湘籍音樂家的具體數(shù)據(jù)，見表1。

從以上數(shù)據(jù)特點可以看出，在近現(xiàn)代，長沙和湘潭的音樂家最多，長沙有58位，湘潭18位，整個湘東地區(qū)占了59.8%的比例，已經(jīng)超過半數(shù)的音樂家集中在這里，很顯然湘東地區(qū)是湖南音樂家聚集的中心。然后到了湘中地區(qū)，以益陽音樂家人數(shù)最多，有14位，這個地區(qū)占了15.9%的比例居次位，這些數(shù)據(jù)也充分說明湘中地區(qū)是湖南音樂家聚集的第二大中心了。接著到了湘北，占9.8%的比例，以常德人數(shù)最多11位，接著就是湘西和湘南了。從表格數(shù)據(jù)，不難發(fā)現(xiàn)，湖南音樂家的分布呈一個倒掛的“G”字形。

分析究其原因，主要有以下幾個方面：

一是這兩個地區(qū)，對于整個華南來說，地理位置相對較好，經(jīng)濟(jì)相對發(fā)達(dá)，接受教育的機會相對較多，受教育的程度相對較高。

二是這兩個地區(qū)歷代名人輩出，深受其影響。在鄉(xiāng)土文化中，如湘潭和長沙等地，很重要的一部分是受到曾國藩的影響。“湘軍”一稱也由他領(lǐng)軍開始。在早期，毛澤東就極深地受到曾國藩的影響，這不僅是因為曾國藩當(dāng)時是湘軍領(lǐng)袖，而且與他們是同鄉(xiāng)極有關(guān)系。從地域文化視角來說，作為湘鄉(xiāng)人的曾國藩與毛澤東居住地韶山是近鄰。韶山曾有成百上千的民眾加入曾國藩創(chuàng)建的湘軍，并有數(shù)十人立功受皇帝封賞，毛澤東外祖父家在湘鄉(xiāng)風(fēng)音四都，那里受曾國藩的影響更大，毛澤東自然也受到了熏陶。毛澤東后來在修身、治國、治軍方法上都有借鑒曾國藩之處。

三是這兩個地區(qū)文化藝術(shù)活動相對活躍，且文人參與較多，藝術(shù)水平較高。這兩個地區(qū)在藝術(shù)方面有著深厚的歷史淵源，名家代出。

由此可見，湘潭、長沙兩地出現(xiàn)像黎錦暉、歐陽予倩、歐陽山尊、向隅、石夫、黎錦光、田漢、呂驥、黃友葵、成之凡、黃源澧、黃源洛、燈映易、周怡白、張庚、王人藝、王人美、劉振球、程志、李谷一、成方圓等一批舉國皆知的音樂家也就一點不足為奇。改革開放以后，文化越來越開放，音樂越來越繁榮，音樂家如被雨露滋潤的禾苗更加茁壯成長。這時的湖南音樂家又出現(xiàn)了不一樣的分布狀況，但總的情況是經(jīng)濟(jì)發(fā)展較好的地方，音樂家相對集中。常德的著名詞作家逐漸占據(jù)其主導(dǎo)地位，有于沙、佘致迪等;從長沙地區(qū)走出去的著名歌唱家特別的多，成為了一種“湖南現(xiàn)象”。

（二）與湖南音樂發(fā)生關(guān)系的音樂家及其特征

與湖南音樂具有關(guān)系的音樂家是指因為某些特別緣由和特定情況下在湖南工作生活過的音樂家包括曾經(jīng)在湖南工作一段時間后又離開湖南最后又成為音樂家的音樂人士。以下將從音樂創(chuàng)作、教育、理論、表演、活動、傳播等領(lǐng)域來介紹這批屬于湖南的音樂家。

1.音樂創(chuàng)作領(lǐng)域

涉足這一領(lǐng)域的湖南音樂家眾多，最具代表的有陳嘯空、邱望湘、白誠仁、葉蔚林等。出生于浙江吳興的陳嘯空，在長沙任教很多年，是有名的作曲家、音樂教育家。畢業(yè)后，他曾在湖南省第一師范學(xué)校和武昌藝術(shù)學(xué)院當(dāng)過教師。代表作品有詩劇配樂《湘累》、兒童歌舞劇《名利網(wǎng)》等。與陳嘯空來自同一個地方的邱望湘，是當(dāng)時非常有名的作曲家。他畢業(yè)于上海專科師范圖音科，曾擔(dān)任湖南第一師范學(xué)校音樂教員。建國后，任上海音樂學(xué)院教授、民族音樂研究室研究員。先后創(chuàng)作的聲樂作品有《賞荷》、《農(nóng)黝及《抒情歌曲集》、《童搖曲創(chuàng)作集》等。著有《和聲學(xué)》。白誠仁曾擔(dān)任是湖南省歌舞劇院一級作曲，湖南省音樂家協(xié)會主席，四川成都人。其代表作品有歌曲《苗嶺連北京》、《挑擔(dān)茶葉上北京》、《圍坐火塘唱苗歌》，歌劇音樂《燈花》等。

2.音樂教育、音樂理論

這一領(lǐng)域，最具代表的音樂家有梁鏡如、余開基、王安國、余篤剛、儲聲虹、杜光等。梁鏡如出生于廣東佛山，1956年在湖南長沙工作，是建國后湖南高等音樂教育創(chuàng)建人之一，曾擔(dān)任該系主任20多年。代表作有《聲樂基本知識》（合編）、《論高師聲樂教學(xué)的基本唱法》等;余篤剛出生于天津，湖南師范大學(xué)音樂系教授，其代表作有《聲樂藝術(shù)美學(xué)》等;余開基先生，任湖南聲樂藝術(shù)委員會會長一職。同時也是湖南師大音樂學(xué)院教授兼湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂學(xué)部原主任。來湖南任教22年，著有《高考音樂強化訓(xùn)練聲樂卷》等書籍。

3.音樂表演、音樂傳播

這個領(lǐng)域有很多知名人士，其主要代表人物有臧玉琰、謝莉斯、鄧海倫等。臧玉琰1923年出生于河北，是我國老一輩著名歌唱家。1942年以優(yōu)異的成績考入四川國立音樂學(xué)院聲樂系，師從著名歌唱家、教育家黃友葵教授。畢業(yè)后曾在湖南大學(xué)音樂系任教，代表作《草原之》夜、《牧歌》等藝術(shù)歌曲的演唱引起了社會強烈的反響。鄧海倫山東青島人，湖南省文工團(tuán)歌唱演員，代表作有《野菊花》、《苗嶺酒歌》等。