模糊性繪畫的表現特點

闕琪

摘要：本文通過探索模糊性繪畫的畫面特點和形成的成因，尋找畫面模糊性的表現特點。

關鍵詞：模糊性;繪畫;表現特點

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）05-0175-01

一、模糊性繪畫

模糊性，是因為事物類屬的不清晰性所造成的。美國加州大學的教授扎德在發表了《模糊集合論》《FuzzySets》的論文中，首次提出了模糊數學的概念，他是這樣描述模糊性的：“模糊的根源在于缺乏明確的類別隸屬判斷”事物類屬的不清晰性，是現實世界廣泛存在的一種特征。模糊性繪畫是指畫面本身模糊的繪畫。它們最大的特點是營造模糊不實的輪廓線，畫面上仿佛蒙了一層透明的紗，阻擋我們直接的去看到明確的對象和畫面。

二、模糊性繪畫的代表畫家-里希特

德國藝術家里希特的架上繪畫作品采用照片作為參照，在非常寫實的方式下，用特殊的工具（刮板）將畫面刮平，從而使得形狀的邊界呈現出模糊，重疊的效果。里希特這樣解釋他的這種做法：“我非常寫實的去畫，但效果卻很傻，我不可能這樣去畫，根本就無法忍受了。”在《一個真實的里希特》里希特指出：“我不是創造模糊，模糊不是最重要的，也絕非是我繪畫本身的目的……”

里希特用刮板將整體畫面進行平刮，原本清晰的邊緣在外力的作用下進行了位移，達到了一種模糊的效果，從而使得觀者總是想去觀看那被破壞的筆觸里的畫面，模糊是他的一種手法—借以重新詮釋照片（現實）給世界一個新的觀看方式。邊界被模糊之后，空間也同樣被壓縮成為了一個平面的圖像，里希特的畫面模糊了空間，阻擋視線的深入，刻意的模糊處理宛如蒙上一層氤氳的薄霧，在他看來，形象的模糊并非是遮蔽了可見之物，反而是凸顯了被焦點邊緣化的部分。

三、模糊的畫面視覺樣態

（一）邊緣的非清晰

當物體處于邊界線不清晰的狀態時，我們就很難得出一個非常清晰的形狀。比如不開燈的房間找不到空間的界限，口腔的內部我們找不到一個具體的邊緣線，眼睛對他們的把握就非常困難，這樣就引發很多知覺的運動。對于形狀邊緣的不同處理方式將帶來不同的感受。模糊的邊界線讓閱讀變得不那么迅捷和容易，在無形中在增加了知覺的參與，它在一片迷霧中帶給觀者更多的感受，模糊代表了我們內心不可預期，不可知的部分。

（二）壓縮的平面

平面式繪畫的共同特點在于：用線條勾勒輪廓，多以顏色來平涂，極少表現立體效果。單純的平面式繪畫在表達空間時會有一定的障礙，所以它采用許多手法來進行三維的表達，比如“重疊”方法，比如利用“圖底關系”的相互作用來表達層次感和空間感，利用傾斜來表現物體的縱深感，有時候也采取變形的方式來追求空間深度等等。回歸到平面性繪畫模式的藝術家，在簡化形象，生成符號的過程中，同時在空間上進行多元的嘗試，這個過程往往能使內在的個人世界在畫面上傾瀉而出，猶如一首美妙的樂曲，奏出人類精神領域最悠遠瑰美的花。

（三）透明的可進退的層

繪畫的層來自于繪畫的重疊法，比如表現后面物體時，往往用前面的物體遮擋后面物體的一部分，這樣的方式在平面的前提下為繪畫增加了一個新的空間度，這就是說，重疊必須是能具有遮擋的單方面的才會存在。但是，當兩個物體是透明時，這種遮擋在平面里就有些不同了。如果重疊區域既屬于a，又屬于b，那么這個區域就顯得有點曖昧不清了，他們喪失了一種明確性，從而使事物處在一種模糊不清的狀態，甚至連最為傳統的圖底關系的排列等級也被摧毀。戈爾杰·凱普斯在《視覺語言》中進行的闡釋：“如果一個人看到兩個或更多的圖形疊合在一起……那這個人就遭遇到一種空間維度上的兩難，這些圖形會被認為是透明的……透明性意味著同時對一系列不同的空間位置進行感知。在連續運動中，空間不僅在后退，也在變動。透明的圖形的位置是模棱兩可的。”立體主義的作品用透明重疊的方式在畫面上塑造了仿佛無數的層，在觀看上，這些層非常的不確定，可以在前，也可以在后，但是整體卻呈現出一種清晰的平面性，正是因為物體的不斷重疊，喪失了畫面的整體性，但是卻指引向了平面性的空間本質一層的疊加。

正是有了這種可疊加的意識，讓畫家在創作中有了無數的可能，他能自由的控制透明的程度和畫面的整體度。通過層的控制，在有限的平面內達到另外一種豐富的視覺感受。畫家通過對畫面或前或后的控制和把握，提供了多重解讀的無限可能。

四、結語

模糊性繪畫打破了清晰性繪畫所秉承的以視覺真實性為基礎的形象處理方式和以水平投射式為基礎的空間營造模式，開始了譬如邊緣模糊，形體虛化的形象處理方式和在畫面上進行的疊加塑造可進可退，可穿插可結合的二維式的三維空間。