“靈魂攝手”哈爾斯曼

劉志堅(jiān)

1906年，菲利普·哈爾斯曼出生在拉脫維亞，他很小就接觸到了照相機(jī)，從此便愛(ài)上了這個(gè)魔幻的東西。盡管當(dāng)時(shí)膠卷還沒(méi)有問(wèn)世，要拍一張照片需要玻璃干板底片，然后再進(jìn)行底板顯影，整個(gè)操作相當(dāng)復(fù)雜，但哈爾斯曼還是無(wú)師自通地學(xué)會(huì)了拍照。15歲那年，他第一次為妹妹拍完照片后，就成了家人和朋友的“御用”攝影師。在拍攝中，哈爾斯曼發(fā)現(xiàn)每張面孔上都似乎隱藏著另一個(gè)人，倏忽即逝，難以捕捉，可一旦固定住，則更能體現(xiàn)被拍攝者的內(nèi)心世界。于是，這種感覺(jué)成了他一生追求的目標(biāo)。

1930年，妹妹遠(yuǎn)嫁巴黎，前去參加婚禮的哈爾斯曼迷上了這個(gè)藝術(shù)氣息濃郁的城市，于是留在巴黎做了一名專門拍攝人物肖像的攝影師。

在巴黎期間，哈爾斯曼發(fā)現(xiàn)那些最時(shí)髦的攝影作品矯揉造作，華而不實(shí)，與他發(fā)掘人物內(nèi)心的追求格格不入，他便開(kāi)始摸索創(chuàng)新，試著用鏡頭去捕捉人物的內(nèi)心世界。哈爾斯曼巧妙地利用光線和道具營(yíng)造氛圍，使得模特在舉手投足間都帶著若隱若現(xiàn)的趣味，拍攝出來(lái)的作品讓人有一種心靈的悸動(dòng)。

漸漸地，哈爾斯曼在巴黎攝影界小有名氣，許多名流和時(shí)尚雜志向他拋出了橄欖枝，一時(shí)間，他成了巴黎最優(yōu)秀的肖像攝影師。可就在他要大展身手的時(shí)候，二戰(zhàn)爆發(fā)了。1940年，哈爾斯曼歷盡千辛萬(wàn)苦逃離巴黎來(lái)到紐約，這時(shí)，他的手邊只有一個(gè)箱子和一架照相機(jī)，一切都要從頭開(kāi)始。

在紐約，沒(méi)人知道哈爾斯曼曾經(jīng)的名氣，他只是一個(gè)為了生存求取一份工作的難民。但哈爾斯曼對(duì)于攝影的追求始終不敢忘卻，他用微薄的收入添置了超壓強(qiáng)烈溢光燈、放大機(jī)等設(shè)備，學(xué)會(huì)了多次曝光技術(shù)。他默默積蓄力量，等待崛起的機(jī)會(huì)。

1942年的一天，哈爾斯曼在街頭邂逅了極具時(shí)尚潛質(zhì)的女孩康妮·福特，他按照自己的構(gòu)想，為她拍攝了許多照片。化妝品女巨頭愛(ài)麗絲帕斯·安頓看到這些照片后拍案叫絕，并將其作為“紅維克多麗”唇膏的廣告照片，廣告投放后轟動(dòng)了美國(guó)，并榮膺“藝術(shù)大師俱樂(lè)部金獎(jiǎng)”。

成名之后的哈爾斯曼開(kāi)始完全按照自己的追求拍攝作品，手中的照相機(jī)變成了“顯微鏡”，探究著各色人物的靈魂。

愛(ài)因斯坦是哈爾斯曼最尊敬的科學(xué)家，他用鏡頭捕捉到了愛(ài)因斯坦清澈而又略帶憂郁的眼神，將神話之巔的大師的內(nèi)心暴露無(wú)遺。哈爾斯曼與超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利心靈相通，拍攝了“原子的達(dá)利”“達(dá)利的胡子”等一系列照片，將達(dá)利狂放不羈的本性表達(dá)得淋漓盡致。

而最有趣，又最能彰顯人物性情的作品，是哈爾斯曼拍攝的“跳躍”系列。他通過(guò)拍攝名流們跳躍起來(lái)的瞬間，顛覆了名流以往的形象，改變了人們對(duì)名流固有的認(rèn)知。在這個(gè)系列中，跳起的赫本調(diào)皮中帶著純真，格蕾絲王妃優(yōu)雅完美，溫莎公爵夫婦則全然沒(méi)有了紳士與貴婦的矜持，而夢(mèng)露跳了兩百多次，才被哈爾斯曼抓拍到了抵達(dá)靈魂的一瞬……

哈爾斯曼用相機(jī)捕捉靈魂，留下了無(wú)數(shù)經(jīng)典作品，他的黑白肖像攝影，達(dá)到了攝影藝術(shù)的高峰。哈爾斯曼也因此獲得了巨大的成功，1945年當(dāng)選美國(guó)雜志攝影家協(xié)會(huì)首任主席，1958年被美國(guó)《大眾攝影》雜志評(píng)選為世界十大攝影名家之一，1975年美國(guó)雜志攝影家協(xié)會(huì)授予哈爾斯曼“終身成就獎(jiǎng)”。

菲利普·哈爾斯曼用心去感受、去發(fā)現(xiàn)、去捕捉最能抵達(dá)心靈的瞬間，成了偉大的“靈魂攝手”。