深度開掘生活原型 走進(jìn)人物內(nèi)心世界
——扮演潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》角色李信有感

何繼雄

何繼雄：福建省云霄縣潮劇傳承保護(hù)中心

責(zé)任編輯：周偉華

云霄縣潮劇傳承保護(hù)中心創(chuàng)作編排的大型潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》，在福建省第七屆藝術(shù)節(jié)暨第二十七屆戲劇會演中獲得劇目二等獎(jiǎng)等六個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。我因成功塑造《向東渠》劇目中的主要角色縣委書記李信而獲得的個(gè)人表演一等獎(jiǎng)，欣喜之余，回憶創(chuàng)作歷程，仍感激情澎湃，久久不能平靜。

《向東渠》劇目講述的是這樣的故事：云霄縣千百年來就是“十年九旱”。云霄人形象地說他們是“守著漳江種旱田”，漳江水滔滔不絕，卻因河床低無法灌溉農(nóng)田，完全靠天吃飯。時(shí)任縣委書記李信，經(jīng)過多次調(diào)研后意識到，不解決水源問題，就無法從根本上解決旱災(zāi)。 他在總結(jié)歷史上水利的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)后，擬定了一個(gè)大膽的設(shè)想——從漳江上游馬鋪車墩筑壩建渠攔江引水，沿途灌溉云霄旱區(qū)。可是在上個(gè)世紀(jì)七十年代，人們生活十分困難，加上文化大革命時(shí)期派別斗爭異常激烈，工程建設(shè)遭到強(qiáng)烈的反對。云霄縣委書記李信力排眾議，帶領(lǐng)全縣四萬多干部群眾，在缺資金、缺物資、缺技術(shù)的情況下，克服種種困難，沖破重重壓力，歷經(jīng)兩年半的時(shí)間，終于建成85.4公里長的云霄水利民生工程——向東渠。

雖然我是土生土長的云霄人，但是對向東渠卻知之甚少，偶爾從老一輩口中了解一些向東渠的點(diǎn)滴故事而已。在一次偶然的機(jī)會，我得到了一本時(shí)任縣委書記、縣人武部政委李文慶撰寫的《向東向東》——向東渠建設(shè)回憶錄。該回憶錄詳細(xì)記載了當(dāng)時(shí)全縣人民齊心協(xié)力建設(shè)向東渠的情況，我一口氣讀了三遍。書本中記錄的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，給予我極大的震撼。這個(gè)發(fā)生在云霄縣本地的真實(shí)故事和李文慶的典型事跡不正是我們苦苦尋求的現(xiàn)實(shí)題材嗎？一種想要排演這樣一部戲的沖動(dòng)油然而生，于是我主動(dòng)向有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)，并約請了我省的著名劇作家方朝暉加盟開始劇本創(chuàng)作。劇本定稿后，創(chuàng)作劇組決定由我擔(dān)任李信一角。

有了對人物與事件的感動(dòng)，也有了創(chuàng)作沖動(dòng)，只是個(gè)良好的開端，但不等于就能成功塑造人物。戲劇畢竟是講人與人的故事。于是為了解歷史背景，熟悉人物，準(zhǔn)確把握人。首先，我多次到“向東渠紀(jì)念館”采風(fēng)，紀(jì)念館內(nèi)的歷史陳列品深深地吸引了我，看著那些黑白泛黃的舊照片以及那么多向東渠建設(shè)真實(shí)感人的事跡介紹，不知不覺之間，“有作為，有擔(dān)當(dāng)，一心為民”的百姓好書記的形象，仿佛已經(jīng)深深地映入我腦海。我暗自激動(dòng)，這難到不正是我扮演人物所需要的最寶貴的創(chuàng)作沖動(dòng)嗎？而如此沖動(dòng)，也為日后我塑造人物奠定了深厚情感基礎(chǔ)。后來，我又往漳州軍人干休所去拜訪劇中李信原型——當(dāng)年的縣委書記，如今已92歲的離休老干部李文慶。訪談中，我了解到老書記在革命戰(zhàn)爭年代參加過膠東保衛(wèi)戰(zhàn)、濟(jì)南戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役等十多次大小戰(zhàn)役，立功無數(shù)。李書記淡泊名利，雪藏功勞，把軍功章、獎(jiǎng)狀盡壓箱底，一心一意投入地方建設(shè)的感人事跡，以及他對黨的無比忠誠和對人民的大愛精神，使我對李信就有了更全面的了解，在頭腦中對這個(gè)人物形象慢慢清晰了起來。采訪完老書記，我和創(chuàng)作組又到向東渠實(shí)地考察，采訪了一些當(dāng)年向東渠的建設(shè)者。經(jīng)過采記調(diào)查，我對于如何刻畫這個(gè)人物已心中有數(shù)。

不久，劇作家方朝暉編寫的大型潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》劇本終于完成。劇中的故事比我構(gòu)想的情節(jié)更為突出，更為豐滿，方老師把李信這個(gè)人物放在“風(fēng)口浪尖”的搏擊中來體現(xiàn)。通過李信力排眾議建向東渠、冒政治風(fēng)險(xiǎn)請有“歷史污點(diǎn)”的技術(shù)員、找借口“挪用”軍庫炸藥，以及機(jī)智對待反對派和上級涂組長等一系列事件，立體生動(dòng)地塑造了一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有膽識、一心為民的縣委書記的人物形像。

細(xì)讀完劇本，我腦中就定下了人物形像的基調(diào)。接著，我就根據(jù)對生活素材的考察和對劇本人物的理解撰寫了人物的角色小傳，進(jìn)入角色體驗(yàn)并逐漸走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。我體會到，向東渠建設(shè)在現(xiàn)代高科技情況下是不太困難的事，但是放在當(dāng)時(shí)的缺資金、缺人才、缺物質(zhì)的情況下，要想建設(shè)向東渠那是非常困難的。李信是一個(gè)軍人，又是一個(gè)地方領(lǐng)導(dǎo)。也就是說，主人公的性格既要有軍人的剛毅和果斷，也要有地方干部具有的協(xié)調(diào)性、整體性、包容性和靈活性等素質(zhì)。要充分表現(xiàn)主人公在艱難的歷史時(shí)期，如何面對復(fù)雜的政治環(huán)境和現(xiàn)實(shí)問題，解決建設(shè)向東渠面臨的一系列問題，從而來塑造一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有智慧、有作為、有溫度、有原則，不向世俗妥協(xié)、不計(jì)個(gè)人得失、一心為民的人物形象。能否演好這個(gè)角色，我心中還是有些忐忑。因?yàn)槲乙郧八餮葸^的劇目都是古裝戲，缺少扮演現(xiàn)代戲的人物角色的經(jīng)驗(yàn)。好在故事就發(fā)生在本地，向東渠建設(shè)的現(xiàn)場、工具及當(dāng)時(shí)的建設(shè)者們都還健在，又加上我對人與事做了較細(xì)致認(rèn)真的梳理，這些都讓我增強(qiáng)了演好李信這個(gè)角色的信心。

由于排練前做了充分準(zhǔn)備，初排練的時(shí)候，我顯得信心滿滿。可沒想到，表演上遇到兩個(gè)方面的問題，使我壓力陡然加大。一是演唱方面，因?yàn)槌~太多，嗓子承受不了長時(shí)間使用。加上潮劇采用童齡制，男女同腔同調(diào)，我演唱時(shí)高腔上不去，或出現(xiàn)聲音虛、扁、薄的情況。在作曲章老師的指導(dǎo)下，我采用控氣的方法，多用小嗓，真假嗓“混合聲唱法”，結(jié)合自身的嗓音條件，利用每天上下班開車等一切可以利用的時(shí)間，反復(fù)摸索、練習(xí)，問題逐步得到解決。如在第五場“怒叱涂組長”的一場戲，有一段近十五分鐘的唱腔，我就經(jīng)常自己錄音后進(jìn)行比較、研究，盡量使自己演唱的氣息不被唱段的長短疾徐、抑揚(yáng)頓挫等情緒所牽制。經(jīng)過一段時(shí)間的努力，演唱上碰到的問題終于解決，嗓子也能輕松應(yīng)對，特別到了高潮高腔部分也能酣暢淋漓地完成。

初排遇到另一個(gè)大問題，就是我表演李信的舞臺動(dòng)作找不準(zhǔn)符合人物的基調(diào)，總是顯得做作、不自然，出現(xiàn)手腳不協(xié)調(diào)等問題。這個(gè)問題讓我如坐針氈，究其原因，主要是自己沒能突破古裝戲程式化表演的局限。拘泥于古裝戲表演程式，束縛住了我的手腳。在現(xiàn)代戲表演中，時(shí)代感的要求非常嚴(yán)格，倘若沒有融入特定時(shí)代環(huán)境的現(xiàn)實(shí)元素，表演出來的動(dòng)作就不準(zhǔn)確，觀眾是很難接受的。于是我便找來很多現(xiàn)代戲劇目的錄像資料，反復(fù)觀摩體會，結(jié)合自己的理解和對李文慶老書記采訪的記憶，對著鏡子進(jìn)行表演，并錄好像反復(fù)揣摩。通過對當(dāng)時(shí)生活動(dòng)作原形進(jìn)行對比、選擇、提煉、夸張和美化，一些比較符合人物角色的動(dòng)作被我陸續(xù)找到。經(jīng)過不斷嘗試、研究、比較，我的舞臺動(dòng)作在后來的演出中總能做到得心應(yīng)手，準(zhǔn)確表達(dá)，不知不覺中把觀眾直接帶入情境，既感動(dòng)了觀眾也感動(dòng)了自己。

回想這次現(xiàn)代戲李信角色的成功塑造，得益于我對題材的熟悉，對人物分析的細(xì)致到位。更重要的是，云霄人民那種團(tuán)結(jié)拼搏，敢叫日月?lián)Q新天的堅(jiān)強(qiáng)意志和無比勇氣，以及劇中主人公勇于擔(dān)當(dāng)，人民至上的高尚情懷感動(dòng)了我，使我心中不斷燃起了創(chuàng)作激情，全心身地投入到人物塑造中。

沒有感動(dòng)就沒有創(chuàng)作沖動(dòng)，沒有了創(chuàng)作沖動(dòng)就沒有表演激情，而有了創(chuàng)作的激情還必須充分了解你所飾演的人物，而且不單要求形似，還必須做到神似。因此，演員一定要走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，才有可能生動(dòng)地完成角色創(chuàng)造。演員只有發(fā)自內(nèi)心的真情表述，戲才能演的像、演的真，才能感動(dòng)觀眾。一個(gè)演員能否發(fā)自內(nèi)心的感動(dòng)，并發(fā)揮主觀能動(dòng)性，真正走進(jìn)人物內(nèi)心世界，用心去塑造角色，以自己的真情表演感動(dòng)觀眾、征服觀眾，是能否成功塑造角色的關(guān)鍵。這就是我扮演《向東渠》李信角色的真實(shí)體會。