河曲民歌合唱作品創編中的復調因素

[摘要]河曲民歌是山西著名的民歌形式之一，具有悠久的歷史發展傳統，是具有地方特色的重要音樂表達形式之一。復調因素是河曲民歌的重要因素之一，具有重要體現。傳統河曲民歌中隱含有多聲現象，也有樸素而原始的復調因素所決定的，已經成為了當前音樂創作的重要判斷依據之一。目前很多音樂作品在創作過程中均采用了曲民歌中的復調因素，并以此作為多聲部音樂作品創編中的重要元素之一，為當前音樂作品創作提供了寶貴的思路。

[關鍵詞]河曲民歌;合唱作品;創編;復調因素

[中圖分類號]J607[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）10-0088-02

中國民族民間音樂中具有較強特色之一的音樂類型之一即是河曲民歌，起源于山西民間，被列入了國家非物質文化遺產。河曲民歌創編合唱中的復調因素是這一民歌形式的重要特征。河曲民歌為合唱作品創編提供了重要的創編角度，為大量觀眾所喜愛，其中的復調因素具有重要價值，目前已經創編出多部優秀的合唱音樂作品，成為當代音樂作品的重要代表，深受人民群眾喜愛。

一、復調在傳統河曲民歌形式中的體現

各類號子音樂當中均存在一些復調現象，這也是傳統河曲民歌中的重要形式特征之一。號子在音樂藝術形式上采用了一領眾和的形式，演唱過程中存在一些交錯、重疊、領部與和部之間的接應等問題，由此在演唱過程中需要有一些原始與樸素的復調現象相配合，來達到良好的演唱效果。

（一）單音旋律隱伏聲部中運用復調

旋律以及和聲共同構成了隱伏聲部，具體指的是在同一個旋律之中同時包含有兩個聲部。隱伏聲部在旋律表現上具有獨特的魅力，能夠有效加強音樂形象的塑造。河曲縣位于山西省西北部位置，處于晉、陜、內蒙古三省區交界處，在音樂以及其他文化習俗上受到內蒙古以及陜西兩地的影響，地域之間的融合充分體現在了音樂表現層面上，因此在民歌的表現形式上起伏較大，具有比較高亢的曲調表現，出現了較多的遠距離的旋律音程跳進，構成了河曲民歌中的重要特征與表現方式。這也體現在了民歌的演唱形式上，在演唱中的情緒表達上具有明顯的起伏波動。

例如山西河曲民歌《打連成》，在表現形式上具有較為高亢的曲調特征，在十度音程中具有三次明顯的跳進，豐富了音樂的表現形式，提升了音區表現上的層次性，并且在表現中抽取出隱伏聲部，豐富了音樂表達的效果。

傳統河曲民歌表現中具有較為豐富的音調，在單聲線條的旋律形式之外還采用了其他旋律形式，充分利用了多種旋律因素，構成了傳統河曲民歌的重要音樂表現形式。

隱伏聲部的形式是旋律跳進的結果之一，很多山西民歌演唱中具有較大的跳進，形成了比較寬廣的音區，需要演唱者將假聲與真聲聯合起來共同演唱。在旋律表現上具有一個支點音，因此在旋律上具有一定的規律。

隱伏聲部在橫向表現上具有起—分—合的結構形式，在縱向節拍表現上節奏具有一定的規律，有一個或者兩個支柱音或者聲部構成高聲部。在音區布局上呈現出一定的層次性，聲部具有四度至八度之間的距離。

河曲民歌中，像這樣在單聲部的隱伏聲部中隱藏著的復調因素，具有一定的代表性和典型性。

（二）復調在伴唱與領唱中的體現

在傳統河曲民歌中具有大量的領唱與伴唱的形式，號子既是領唱與伴唱的明顯體現。接應型呼應對比式復調是其中的重要表現之一，在音區發生變化以及時間出現移動的情況下，演唱過程中在領唱與伴唱之間會出現多種形式的復調。

例如，山西河曲民歌《攪餡調》，具有接應式的演唱形式，在音樂的縱向表現上形成了鮮明的對比，同時在橫向位置上也相統一，實現了自然而流暢的連接，豐富了音樂形式的表達。在樂曲第九小節開始，出現了上下兩聲部互換的音樂表現形式，構成了復對位的表現形式。

傳統河曲民歌中具有大量、豐富而樸素的復調音樂表現形式，在音樂表現形式上具有重要價值，為當代音樂創作提供了豐富形式[1]。

二、復調在河曲民歌創編合唱中的體現

在當代音樂創作中很多樂曲家均吸收了河曲民歌中的復調因素，以此豐富民歌形式表達與創作，采用比較多的形式之一是對比結構的復調，具有多種音樂表現形式。在很多樂曲作品中依然采用了傳統的音樂表達形式，將不同形象的音樂旋律進行了有效對比。對比復調在運用過程中能夠充分突出不同聲部的獨立性，從而能夠塑造出不同的音樂形象，提升音樂表達的層次性，同時也能夠對不同的音樂進行多種不同角度的解讀。主要具有以下不同的表現形式。

（一）采用固定音型式對比方式

固定音型式對比方式在運用過程中，主旋律共同運用在靜中有動、動靜結合的形式中達到一種兩者之間互為對比的效果。固定音型式對比表現為獨立表情意義、意境以及節奏形式等之間的相互對比，將變化頻繁的主旋律與其他旋律之間進行有效對比，在時間與空間上達到兩者之間的對比效果。兩者之間互相依存、互為對比，能夠提升音樂表現的層次性。固定性音型一般比較容易辨認，具有表現較為清楚與簡短的特征。

例如河曲民歌《刨洋芋》，在音樂表現上具有高聲部與低聲部兩種旋律，但是依然劃分為屬于四聲部女聲無伴奏合唱，在整體音樂表現上較為全面，高聲部與低聲部各自具有自身獨特的節奏，高聲部具有固定音型式，女低音聲部具有一小節的單位，兩者之間在表現上形成了一定對比。隨著演唱的進行不斷發展，塑造了較為鮮明的音樂形象，與螞蚱的動作之間形成了互相呼應的關系。與歌詞的內容表現之間聯合在了一起，提升了歌曲的整體表現力，能夠促進歌曲表達的全面性，增強了河曲民歌《刨洋芋》的整體依附性。

（二）采用長音襯托式對比方式

長音襯托式對比方式運用中，采用長音作為背景，能夠對主要旋律起到陪襯作用。在這種長音襯托作用之下，能夠在不同旋律之間達到動與靜、快與慢之間的對比，以此烘托氛圍，促進音樂作品達到良好的表現力。

例如，在河曲民歌《走西口》中，采用女聲領唱與合唱方式，在作品表現中充分運用了長音襯托的對比復調寫法，充分采用了多種音樂表現形式。在音樂之中為主旋律營造了合唱聲部的和聲背景，在這一音樂表現之中充分表現了無奈與流連的思緒。作品中的和聲部分采用了緩慢的節奏，對樂曲變化的處理也較為精細，運用了較為平穩的聲部處理方式，同時運用級進與同音的處理方式，較為突出的表現內容體現在女高聲部第七小節到十一小節，并且這種處理方式一直持續到下行級進的三度和音，在作品表現之中充分體現了不舍之情。

在主旋律句逗連接方式的處理上運用合唱聲部旋律性的處理方式。主要表現為在主旋律停頓時，拉長長音旋律的節奏，提升該整部作品的連續性，有效補充了主旋律的空隙，通過這樣一種處理方式，在其他旋律的處理上對主旋律進行有效應和，提升了整部音樂作品的內在動力與豐富的表達性。

（三）采用穿插呼應式對比方式

穿插呼應式對比方式的運用能夠達到不同聲部之間的相互呼應以及互相穿插。穿插呼應的聲部運用中多采用一些短小的樂句形式，為一種動機式結構。在與主旋律同時運用的情況下能夠達到良好的樂曲表現效果，構成時斷時續、時隱時現的效果，采用了較為靈活的織體形式，能夠對主要旋律起到良好的呼應與音樂作品補充的重要效果。

例如，河曲民歌《想親親》作品改編過程中，在作品中的重唱部分中，主要旋律部分采用了女高音演唱方式，呼應式的副旋律則為男高音，并以男高音對主要旋律形式進行重要補充，在不同的音樂形式上由主旋律引化而為男高音部，進行了一定模仿，但是又并非完全照搬，并與主旋律之間構成一定的對比效果，有效提升了音樂表現形式的層次性[2]。

（四）加強不同性格之間的對比

在音樂作品中，往往具有多個不同的音樂形象，分別具有不同的性格特征，并通過音樂旋律體現出來，在作品中塑造了兩個或者幾個具有沖突的聲部，其在音樂表現上可以具有一定的沖突，這種沖突的大小以及沖突形式的選擇等均可以結合旋律的內容進行相應設置，通過兩個不同旋律之間的組合，實現兩個對比聲部之間的相互獨立，以此促進音樂形式的表達與豐富。

例如山西民歌組合而成的《新春樂》中，采用了重唱與合唱的形式，分別由晉北《跑旱船》、晉中《看秧歌》、沁源《挑腔》、河曲《拜大年》這四首民歌組成，吸收了這四首民歌的精華構成了新的音樂形式，并且各個聲部之間具有一定的相互獨立性，沒有主要旋律與次要旋律之分，四個聲部之間又同時達到相輔相成以及共同促進的效果。四者之間構成了一個有效的統一體，從旋律上共同塑造了一幅熱鬧、團圓、和諧以及喜悅的新春畫面，從自身不同地域文化的角度出發進行描寫與繪畫，對新春的熱鬧景象進行了深入刻畫。

結語

傳統河曲民歌中大量運用了復調思維，在目前新的歷史時期，在當代音樂創作中也有效借鑒了這一思維，利用復調思維提升了音樂作品思想的表達，對不同的音樂旋律進行重組與運用，傳統河曲民歌中的復調現象在先進音樂創作中依然具有重要價值，為我國專業音樂創作提供了寶貴的復調思維，同時在設計與運用過程中能夠有效結合人們音樂審美的變化進行相應調整，促進音樂形式向著縱深方向發展。這種創作方式與創作思維的運用是一種新的音樂創造思維，有效運用多種作曲技術豐富當代音樂作品形式，同時也繼承并傳承了河曲民歌這一寶貴的非物質文化遺產，具有重要的現實意義。

注釋：

[1]鄭仁清.羌族多聲部民歌中的復調因素在音樂創作中的運用[J].音樂創作，2018（03）：140—142.

[2]匡傳英，趙娜.合唱曲《龍船調》：傳承基礎上的再創作[J].牡丹江教育學院學報，2008（01）：115—116.

（責任編輯：崔曉光）