云南民歌《小河淌水》的藝術特色與演唱風格

摘要

總結當下關于云南民歌《小河淌水》的多元化改編，并對民歌《小河淌水》的歌詞及旋律進行藝術特色分析，最后通過對不同歌唱家對《小河淌水》的演繹總結出云南民歌《小河淌水》的多樣化演唱風格，是本文的出發點。

[關鍵詞]小河淌水;藝術特色;演唱風格

[中圖分類號]J607[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）11-0087-02

收稿日期2019-07-18

作者簡介（郎燦（1988—），女，大連市群眾藝術館館員。（大連116000）

云南民歌《小河淌水》是一首在舞臺上經久不衰的民族聲樂作品，抒情性的歌詞，獨具民族地域特色的旋律使得這首《小河淌水》成為眾多作曲家筆下的創作源泉。不同風格的歌唱家對《小河淌水》也有著不同的演繹，這就使得云南民歌《小河淌水》在當代民族聲樂領域呈現出多元化的風格特點。

一、云南民歌《小河淌水》的多元改編

《音樂創作》期刊上發表的關于云南民歌《小河淌水》的改編作品共有四首：一首是吳宏毅編曲的女高音獨唱作品，一首是王震宇改編的鋼琴獨奏，一首是廖一瑄根據云南民歌《小河淌水》創作的手風琴作品《隨想曲》，一首是高松華創作的女聲無伴奏合唱《小河淌水》。可見，民歌《小河淌水》的改編手法是多樣的。一首《小河淌水》在不同作曲家筆下形成了不同風格、不同藝術特色的音樂作品，可見《小河淌水》的“基因性”作用。劉曉耕筆下的無伴奏混聲合唱《小河淌水》充滿著現代氣息，半音進行、口語化的模仿及多調式的更替，這首《小河淌水》不僅有著原民歌的抒情特點，更具有現代化的和聲性特色。孟貴彬、時樂濛筆下的混聲合唱《小河淌水》，運用領唱與混聲合唱的表演形式，突出了原民歌意境的渲染，且再創了一段歌詞，將原民歌的思念之情加以深化。高松華筆下的女聲無伴奏合唱《小河淌水》，多了幾分“柔情似水、佳期如夢”之感，和聲的情感表達雖沒有了男聲的陽剛，卻多了許多女性的溫婉。《小河淌水》的合唱改編版不約而同地出現了一個在創作上十分相似的行為，那就是所有的作曲家根據其原民歌的特色，加上了引子和尾聲。這種創作上的偶然其實是該民歌本身的藝術性使然。

2006年12月5日，由俄羅斯國家芭蕾舞團和俄籍華裔作曲家左貞觀先生傾力合作出產的第一部原創芭蕾舞劇《小河淌水》在北京人民大會堂上演。這部凝聚了中國樂思與俄羅斯芭蕾舞舞蹈文化的巨作一經演繹便得到了廣泛深遠的影響。該劇在音樂創作上體現了中國民族音樂特別是云南民族音樂特色，頗具創造性的是將中國傳統民族音樂文化與俄羅斯芭蕾舞蹈文化有機融合在一起，兩種風格各異的元素在音樂領域上達成了和諧統一，展現了人類最為質樸的情感，印證了東方文化的融合性和包容性藝術特征。

芭蕾舞劇《小河淌水》在創作上“采用了主導動機（固定樂思）的表現手法，近似于柴可夫斯基的舞劇《天鵝湖》中使用核心主題樂思來代表白天鵝凄美的形象，每一次白天鵝的出現都是相同的主題素材，根據戲劇情節的變化需要而采取不同的變奏手法來滿足音樂與戲劇情節的高度統一。《小河淌水》女主人公阿微的形象是在豎琴的伴奏下獨奏小提琴極富深情地奏出完整的云南民歌《小河淌水》，把一個美麗善良的少女形象充分地呈現給觀眾，前半部分為豎琴伴奏，后半部分除了豎琴還增加了弦樂組的伴奏，更顯立體而豐富，之后是做了一次變奏，音樂的戲劇性陡然增強，伴奏則是弦樂組與單簧管和大管，弦樂組各部交替奏出《小河淌水》中的進行減截的音旋律片段”。多元化、多樣化的改編足以證明民歌《小河淌水》獨特的藝術魅力。

二、云南民歌《小河淌水》的藝術特色

云南民歌《小河淌水》是“1947年經尹宜公先生在云南大理白族自治州彌渡縣民歌《放羊調》和《月亮出來亮汪汪》的基礎上整理改編和填詞而產生的”，2表現的是男女對愛情的追求，經過幾十年的發展，民歌《小河淌水》在歌詞及旋律上形成了較為固定的藝術特色。

《小河淌水》的歌詞，透露著情感的真摯、愛情的純真，樸實無華是我國民歌的普遍藝術特征，這里不妨看一下《小河淌水》的歌詞：

“月亮出來亮汪汪，亮汪汪（江陽轍），

想起我的阿哥在深山（言前轍），

哥像月亮天上走，天上走（由求轍）;

哥啊，哥啊哥啊，

山下小河淌水清悠悠（由求轍）。

月亮出來照半坡，照半坡（梭波轍），

望見月亮想起我阿哥（梭波轍），

一陣清風吹上坡，吹上坡（梭波轍）;

哥啊，哥啊哥啊，

你可聽見阿妹叫阿哥（梭波轍）”。

歌詞的創作是講求合轍押韻的，在民歌歌詞的創作中，一草一木、一花一樹、山水景物皆是我國勞動人民心中可感慨、可寄托情感之物。在孟貴彬與時樂濛改編的合唱《小河淌水》中，孟貴彬為改民歌添上了第三段歌詞：

“小河淌水嘩啦啦，嘩啦啦響（江陽轍），

哥哥在山上望牛羊（江陽轍）;

羊兒肥啊牛兒壯牛兒壯（江陽轍）。

哥啊，哥啊哥啊

山下的妹妹開了腔（江陽轍），

單等得來春麥梢黃（江陽轍）”。

再創作的歌詞延續了前兩段歌詞的敘事情節，對妹妹的內心生活多加了描述，“單等得來春麥梢黃”一句重復最后一個樂句，重復的是阿妹內心的思念之感。

《小河淌水》的旋律建立在民族羽調式的基礎之上，旋律進行曲折婉轉，歌曲開始“月亮出來”四個字一字一音，“月”與“來”字在旋律上是五度關系，接下來“亮汪汪”三個字則是迂回下行，五度的上下行旋律進行加深了作品情感表達的悠揚性特點，第二句“想起我的阿哥在深山”一句旋律進行較第一句緩和了很多，這樣的旋律進行與歌詞表達的意境十分吻合。“哥像月亮天上走”一句，是作品中首次出現四度上下行的情況，這句是整首作品旋律跳進最為強烈的一句，“哥像月亮”同樣是一字一音，但前兩個字與后兩個字均是四度關系，這在情感表達上是頗為濃郁的，將那種思念及想見面而不得見的感情融入旋律的跳進之中。

《小河淌水》的歌詞有著重復性，旋律依然具有重復性，且旋律的重復性與歌詞的重復性相一致，唯有在“哥啊”這句，連續三個“哥”字四度與五度的跳進將之前樂句陳述的相思之情逐漸加重，而最后一句“山下小河淌水清悠悠”的旋律進行和緩則有種“曲終情未了”的感慨。

在不同作曲家筆下，民歌《小河淌水》的歌詞也發生了很多變化，很多作曲家、詞作家創造性地為《小河淌水》添加了幾段歌詞，但無論作曲家如何創作，歌詞整體在男女相思之情上的抒情性特征始終不變。

三、云南民歌《小河淌水》的演唱風格

一提起云南的音樂，就不難想起《小河淌水》這首民歌;一唱起《小河淌水》就會想起云南的秀麗景色。民歌《小河淌水》雖美，但若想把這首民歌唱好，唱出它的地域特色并非易事。《小河淌水》在旋律上的走向決定了它在音樂上極易引起的張力，但同時對演唱者也提出了挑戰。李谷一、董文華、譚晶、阿魯阿卓、霍尊、越南姑娘杜氏清花、黃綺珊、云朵均演唱過這首云南民歌《小河淌水》，同樣的一首民歌，在不同演唱者身上展現的是不拘一格的獨特風格與濃郁的民族地域特色。

吳碧霞版的《小河淌水》，采用交響樂隊伴奏形式，屬于“學院派”領域中中西音樂結合的形式。素有“俄國海豚音王子”之稱的維塔斯也演唱了《小河淌水》，絕妙的高音與流行式的配器讓這首中國民歌在國際舞臺大放異彩，在演唱及舞臺表演上與中國形成了迥異的藝術風格，這首作品的藝術表現力也得到了擴展和提升。

譚維維與那日（佤族）、古子古且（彝族）合唱的《小河淌水》則是融會中西音樂之特色，將經典與時代元素相結合，創造性地傳承了我國優秀民族音樂文化。充滿個人獨特個性的嗓音加上少數民族的語言和西方宗教式的和聲，讓這首傳統民歌與時代氣息相融合，煥發出新的生命力。該曲最為點綴的是最后出現的三人和聲，和音的通透、純凈與整首作品的質樸之感融為一體。作品創新式地在原民歌中插入了吟誦性的合唱段落，采用的是宋代林光朝的《中秋月夜》：“玉露金風滿桂枝，清光因此更華滋。一年月色最明夜，千里人心共賞時。”中秋正是相思之情最濃之時，詩的意境與原民歌的意境雖說不能等同，但將這首詩應用到民歌《小河淌水》之中，更加深了原民歌中愛人的相思之苦，增添悠揚惆悵之感。

龔琳娜版的《小河淌水》作曲家加入了一大段創意性的旋律，該旋律建立在原民歌的基礎之上變化而來，自由而抒情。在演唱上龔琳娜加入了她自己獨特的吟唱風格，因嗓音的純美與旋律的牽動人心，龔琳娜版的《小河淌水》被網友稱為“神仙吟唱”。蕭敬騰版的《小河淌水》雖然也加入了吟唱段落，但該曲的特色卻在于蕭敬騰長達35秒的長音保持上，一經演唱同樣震撼人心。

騰格爾的《小河淌水》在前奏加入了鋼琴和馬頭琴的音樂，騰格爾將其豪邁灑脫的唱風帶入了這首抒情性的民歌曲調。該曲最富特色之處就是將馬頭琴音樂融入了傳統民歌并貫穿始終，是云南地域特色與內蒙古地域特色的創新融合，再加上騰格爾爽朗的音色與搖滾樂隊的演繹，民歌《小河淌水》有了另一種大氣磅礴之勢，突破了民歌原有的音樂氣勢表現。

隨著時代的發展，音樂界內對歌手自身演唱風格的定位也越發嚴格，“聲樂最大的魅力就是通過演唱者一定的情感表現讓整個聲樂作品展現無窮的生命力，讓觀眾為之而感染，在整個表現過程中，聲樂技巧就是呈現作品生命力的重要表現的手段和方式”。因此，創作型歌手們多將創作視角轉入我國具有深厚民族文化記憶的民族音樂身上，探究民族風格作品的演唱方式，很多歌手在這方面的創新取得了巨大的成功，既傳承了我國優秀傳統文化，又為自身表演風格的確立提供了方向。民歌是我國優秀且肥沃的創作自然寶庫，關于它的藝術特點還有待于更深一步地發掘和創新，將民族元素融入現當代音樂的創作，是彰顯我國民族音樂文化特色，傳承我國傳統文化的必要手段，更是推動我國民族聲樂事業發展的必經之路。

注釋：

1（#郭萌，韓立品.異國情韻的“東方小夜曲”——論俄羅斯芭蕾舞劇《小河淌水》音樂特色J.音樂創作，2012（12）：160.

2劉琳.分析民歌《小河淌水》在藝術形式上的發展與創新J.大眾文藝，2011（23）：23.

3喬建中.中國經典民歌鑒賞指南M.上海：上海音樂出版社，2002：356.

4楊鴻年.合唱2M.上海：上海音樂出版社，2008：22—29.

5賴游.論聲樂技巧與音樂審美J.當代音樂，2015（03）：82.

（責任編輯：崔曉光））