鋼琴即興伴奏中的和聲運用

摘要

和聲是鋼琴即興伴奏中的重要組成部分，是直接影響鋼琴即興伴奏音響的元素之一，不同的和聲運用能產生不同的風格效果。然而如何熟練正確地把握這些和聲語匯運用原則，掌握和聲規律正是鋼琴即興伴奏的關鍵問題。本文主要針對鋼琴即興伴奏中的和弦進行分類整理，總結出一套行之有效的和聲運用方法，并以歌曲《平安夜》為例進行講解說明。

[關鍵詞]鋼琴即興伴奏;和聲運用;歌曲《平安夜》

[中圖分類號]J624[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）11-0120-02

收稿日期2019-07-29

作者簡介（龔蘇俊（1985—），男，廣西師范大學漓江學院教育與音樂學院音樂系主任、講師。（桂林541000）

一、鋼琴即興伴奏的概述

鋼琴即興伴奏是指演奏者在事先并無準備的情況下，根據指定的旋律進行多聲部的編配配彈，它是集鋼琴、和聲、復調、配器、分析、作曲等多門學科于一體的綜合體現。“即興”一詞在古典音樂史中并不陌生，鋼琴即興演奏傳統由來已久，音樂大師巴赫、亨德爾、斯卡拉蒂、莫扎特、貝多芬、肖邦、李斯特、德彪西、拉赫瑪尼諾夫等，既是作曲家，又是鋼琴家，同時也都是即興演奏家，具備多種才能于一身。即興演奏發展到當代，運用最多、傳播最廣的當屬歌曲鋼琴即興伴奏。單旋律簡譜歌曲便于推廣，且容易理解和被接受，但歌唱時卻顯單調，此時歌曲鋼琴即興伴奏應運而生，極大地解決了這一問題。為了培養此類人才，我國各大音樂院校音樂教育專業都開設了鋼琴即興伴奏課程，而在教學過程中和聲的運用成了鋼琴即興伴奏的重中之重。

二、鋼琴即興伴奏的和聲運用

鋼琴即興伴奏的和聲運用包括縱向的和弦性質與橫向的和弦連接兩個方面。和弦性質不同，所帶來的色彩也不相同，在任何一個調性的大調或小調的自然音階中，都有可能建立七個三和弦和七個七和弦，其中不同結構的和弦自然音響也不相同。音樂作為時間藝術，只有在時間上展開，才具有表現與審美功能，而橫向的和弦連接正好完美地展現了這一藝術效果，因此說來，橫向的和弦連接比縱向的和弦性質更為重要，而這一點恰巧是在鋼琴即興伴奏中往往被忽略的地方。

（一）功能和聲中正三和弦的運用。功能指的是調式功能，是音或和弦在調式中的作用，在歐洲多聲部音樂中，不論任何一種調性的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級和弦，也就是主音、下屬音、屬音上的三和弦，通常被稱為“正三和弦”，它們之間最簡單的和聲進行以及和聲邏輯基礎就是，在主和弦之后引入一個或幾個不穩定和弦，形成明顯的緊張性，這種緊張在回到主和弦時得到解決。常用和聲語匯：Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ，Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ，Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ。見譜例1：《平安夜》

在以上正三和弦運用中，連接方式分為四五度關系和二度關系，在第六小節和第八小節中給出了兩種配置手法，二度連接關系，由于沒有任何共同音，所以常常會獲得非常新鮮的和聲效果，但同時也會因為和弦間沒有共同音而缺乏應有的聲部聯系。四五度關系的正三和弦連接，有一個共同音，相比二度連接，四五度連接的和弦其音響的新鮮性與聯系性相對比較平衡。因此第一種和聲平穩，第二種有轉折、推進之意。

（二）功能和聲中副三和弦的運用。任何調性的大小調式都有四個副三和弦，即Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ級和弦。由于副三和弦與正三和弦的結構完全不同，自然其色彩也不相同。副三和弦在和聲運用中常見的方法有三種：a.作為上方或者下方三度正三和弦的替換和弦，b.作為正三和弦的擴展，插入在正三和弦之間，c.將正三和弦Ⅴ-Ⅰ，Ⅳ-Ⅴ的模式連鎖，擴大到副三和弦連接。常用和聲語匯：Ⅱ-Ⅴ，Ⅴ-Ⅵ，Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅱ-Ⅴ，Ⅰ-Ⅲ-Ⅳ，Ⅰ-Ⅳ-Ⅶ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ。見譜例2：《平安夜》第9～12小節

第一小節用了連鎖形式，上四度連鎖是副三的常用手法，尤其是Ⅱ-Ⅴ，第二小節是正三和弦功能的擴展，常見形式是下三度，第二小節第二種配法，直接使用Ⅵ級，是副三和弦的下三度替代作用。

（三）關系大小調中的和弦運用。關系大小調也叫平行大小調，就是同一調性相距小三度的大調與小調的交替出現。也就是說在大調中包含關系小調的因素，或是在小調中包含有關系大調的因素。因此，關系大小調交替又可以說是在同一調性范圍內大小調調式色彩的相互滲透2。見譜例3：《平安夜》第5～8小節

在鋼琴即興伴奏和聲的運用上要時刻關注調式的變化，這樣就能更好地運用關系大小調中的和弦交替，豐富歌曲的色彩。上面配置大調的Ⅳ、Ⅵ、Ⅲ其實就是交替到了關系小調的Ⅵ、Ⅰ、Ⅴ，進入到了小調色彩，給歌曲的豐富變化帶來了極大的可能。

（四）同主音大小調中的和弦運用。同主音大小調又稱同名大小調，是指在同樣一個主音上構成兩種不同的調式，而在和聲的調性功能關系上完全一致。同主音大小調交替有兩種基本形式：一是以大調為基礎，吸收同主音小調;另一種是以小調為基礎，吸收同主音大調。在復雜化了的大調與小調中，任何一對同主音調都必然有一個主和弦占有某種優勢（即使是暫時的），它也就是這個豐富了的大調或小調的唯一辨認標志。它使得這種由大小調的互相影響而復雜化了的調式結構顯得清楚和明確3。見譜例4：《平安夜》第1～4小節

譜例第三小節交替到同主音自然小調Ⅴ級和弦調節色彩，第四小節如果繼續交替，歌曲的和聲音響將會得到意想不到的效果。所有的和聲進行取決于演奏音響的效果，同時符合歌曲旋律特征以及風格特點。在交替的過程中，應該注意音樂的布局，調式調性的明晰，避免毫無章法、混淆調式類別、影響歌曲整體風格。

（五）三全音替代和弦的運用。替代和弦種類非常之多，功能和聲中副三和弦替代、關系大小調交替、同主音大小調交替、高位調、低位調替代都屬于和弦的替代。從和弦關系上來說，就是二度、三度、四五度的替換。然而在通常的鋼琴即興伴奏中，這種三全音的和弦替代較多使用，且聲音效果良好。兩個根音相距三全音的屬七和弦，它們具有相同的音程三全音，而三全音是屬七和弦的典型音程，解決傾向極強，只有三全音存在，屬七和弦才具備確定調性的真正意義。這種三全音和弦替代，甚至連接，早在斯克里亞賓的和聲語匯中就頻頻出現過，斯克里亞賓認為這樣兩個三全音的和弦是關系最近的和弦，因為兩個和弦連接時，始終有兩個共同音保持不變。后來流行、爵士音樂中也經常使用此類替代關系和弦。《平安夜》第九小節中可以用Ⅱ—替代Ⅴ（降D屬七和弦），然后下一個小節解決到Ⅰ級，這樣低音上形成一個半音化進行。

（六）副屬、副下屬和弦的運用。簡單地講，副屬、副下屬和弦就是在本調非主和弦上的其他和弦上，找到自己的屬和下屬和弦，一般多用七和弦。其實這一和聲語匯來源于本調的Ⅴ7-Ⅰ，是把這一核心語匯進行了擴大運用。大調其他六個音級Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ級，由于Ⅶ級是減三和弦，不能成為臨時主和弦，其他各級數都能夠構成自己的副屬、副下屬和弦。副屬和弦實際上就是各個近關系調性（后來也發展到遠關系調性）因素互相滲透的產物4。副下屬和弦就是與副屬和弦屬于同一臨時調性下的下屬系統和弦。由副下屬、副屬和弦與臨時調性主和弦組成了功能性和弦結合，更強調了和聲的離調傾向。大調中的副下屬常改變以往的大三性質，運用小三色彩，小調中副下屬多用七和弦形式。常用和聲語匯：副屬—臨時主（Ⅴ7/Ⅱ—Ⅱ等），副下屬—副屬—臨時主（b5Ⅱ7/Ⅱ—Ⅴ7/Ⅱ—Ⅱ等），副屬和弦連鎖進行（Ⅴ7/Ⅵ—Ⅴ7/Ⅱ—Ⅴ7/Ⅴ等等）。見譜例5：《平安夜》

此種方案是綜合了之前講到的正三和弦、副三和弦、關系大小調交替和弦、同主音大小調替代和弦、三全音替代和弦、副屬、副下屬和弦等等的集中表現。和聲運用原理是堅持正三和弦是歌曲的基礎，強調和聲的功能性;副三和弦按照其常用的三種方式逐步滲透到正三和弦之中稍作潤色;在歌曲段落的轉折或強調部位運用替代和弦、副屬、副下屬和弦作為推動手法，造成聲音色彩上的對比。

結語

和聲是鋼琴即興伴奏的基礎，也是關鍵，鋼琴即興伴奏中的和聲運用不僅要注重和弦的縱向構成，更多的是要注重和弦的橫向連接。好的和聲進行方式是把每一個孤立的和弦放在整個和聲語匯中去運用，而那些有特點的、發光發亮的單個和弦，正是在整個和聲語匯中替換、改變后恰當運用的具象體現。

注釋：

1（#斯波索賓.和聲學教程M.北京：人民音樂出版社，2008：14.

2孫維權，巢志玨.鍵盤即興彈奏指南M.上海：上海音樂出版社，1996：83.

3斯波索賓.和聲學教程M.北京：人民音樂出版社，2008：340.

4孫維權，巢志玨.鍵盤即興彈奏指南M.上海：上海音樂出版社，1996：122.

5劉冬云.歌曲鋼琴即興伴奏中的和聲設計J.鋼琴藝術，2015（08）：41.

（責任編輯：崔曉光））