開江薅秧歌高平腔旋律對比研究

[摘 要]開江薅秧歌有高腔和平腔之分，所表現的音樂意境、勞動場景、情感抒發也完全不同，分析、探索兩種腔調的旋律并進行比較，是研究川東音樂文化的重要依據和來源。

[關鍵詞]開江；薅秧歌；高平腔

[中圖分類號]J607 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2019）01-0009-03

川東民間音樂里面，開江薅秧歌占據了非常重要的位置。近年來，隨著對地方音樂的發掘整理，開江薅秧歌的藝術價值逐漸展現出來，高腔和平腔的旋律對比是民間音樂工作者探索的研究點。高腔唱法主要是以假嗓唱為主，在中國戲劇中占有重要的地位，被稱為四大唱腔之一，一般是一人唱，眾人合。“平腔唱法與高腔唱法有很大區別，是以真聲真嗓唱法為主，根據作品音區的變化，其真假聲的比例也隨之調整。”[1]本文以高腔薅秧歌《搭戲臺》和平腔薅秧歌《曬花椒》的旋律做對比，以此分析高平腔唱法在開江薅秧歌中的音樂效果區別。

高腔薅秧歌《搭戲臺》源自陜北民歌《搭戲臺》，由于開江地理位置靠近陜西，雖然秦嶺山脈在很大程度上阻礙了兩地的交通，但是隨著川東地區的背夫（背二哥）的腳步，兩地的文化在千百年的時間長河中逐漸得到了良好的溝通與交流。陜北地區的民歌來到巴山之地，逐漸成為開江地區薅秧歌的主題曲之一。當然，其旋律歌詞等都有了相應的變化，以適應開江當地的實際情況。

這一句歌詞并不多，以羽音開頭，第二小節級進到宮音再到角音，第三小節又逐漸下行到羽音，在第四小節進行第一小節的變化重復，這一句有個特點就是有5個小節，與后面幾句均為4個小節的情況大不相同。

第二句沒有正式的歌詞，全部都是襯詞，之所以這樣是因為這一句是眾人合唱以呼應第一句的主唱。在旋律走向方面，與第一句是完全相反的，一出來就是高音區（相對第一句）在角音上開始，而這個音在上一句是在第二小節才出現，且是第一句的最高音。第二小節下行到羽音，但是很快在第三小節就又回到了高音位置，第四小節在宮音上結束。

第三句歌詞依然很簡單，只有三個字：照白崖，襯詞也不多，旋律走向是由高到低走向，從角音出現，一路下行到羽音結束，節奏方面出現了連續兩個小節的切分節奏。

第四句是襯詞句，和第二句一樣，由眾人合唱來回應第三句，旋律線條上其實就是兩次起伏，由羽音上行到角音，再下行回到羽音。

整個高腔薅秧歌《搭戲臺》上半段：太（吔）陽（呃那）出（喂）來（喲），哎吔哎吔喲吔喲吔喲吔，照白（吔）崖（喲嗬），哎吔喲吔喲吔喲吔。前半部分有9小節，后半部分有8小節，典型的主部（領唱）與副部（齊唱）結構。音域寬廣、節奏自由，用假嗓和顫音來演唱，高亢明亮。

花椒：在全國各地都有出產，但是作為調味品卻是西南地區所特有，“其作用是溫中散寒，除濕，止痛，殺蟲，解魚腥毒”。[2]由于西南地區濕氣重，花椒主要用來祛濕。由于其口感比較麻，所以在其他地區不怎么吃。因此，從平腔薅秧歌《曬花椒》的名字不難看出，這首薅秧歌與源自陜西的《搭戲臺》不同，這是一首原汁原味的四川民歌。

作為平腔薅秧歌，以獨唱為主，旋律平和，節奏規整。第一句以徵音開頭，一、二小節和三、四小節的旋律走向其實是一樣的，都是羽音逐漸級進上行到商音，又下行回到羽音。

中國的民歌離不開愛情主題，一句“小妞兒”詼諧地表達出樸實的川東民間風情。這一句前兩個小節旋律方面是重復了上一句的后兩個小節，只是在第三、四小節才有所變化，連續三個商音然后下行回到初始音徵音。

縱觀平腔薅秧歌《曬花椒》上半段：太陽（耶）出（喔）來，萬丈（呃）高（喂），小妞兒（呢）出來（喲），曬花椒（喔）。這一段總共就8小節，歌曲長度只有《搭戲臺》的一半。音域也只有五度，音域較窄、節奏規整，宛轉悠揚、抒情味濃。從這兩首作品的前半段我們可以看出高腔薅秧歌音域較高，獨唱加合唱搭配出效果；而平腔薅秧歌則音域較低，起伏沒那么大，只有獨唱，沒有合唱。對比了兩首作品的前半段，接下來我們來看兩部作品的后半段。

這是《搭戲臺》后半段的第一句，這一句和前半段第一句的前三個小節旋律完全一樣，歌詞上交代了搭戲臺的位置是在白崖的下面。這里的“底腳”是開江方言，意思是最下面、最下方。第四小節從宮音下行到了徵音，使得這句的音域比最開始要寬一些。

這一句和前半段第二句一樣，合唱部分的旋律、歌詞都沒變，屬于原樣重復。

直到整個作品的后半段的第三小節，歌詞上才點明主題：搭戲臺，這一句也是全曲歌詞最少，襯詞也最少的部分，這里在節奏方面，同樣出現切分節奏，只不過這里只有一小節，而前半段有兩個小節。旋律結束在宮音上。

作為作品的結束句，這一句襯詞的歌詞和前面所有的襯詞都是一樣的，但是和前半段的兩次小的旋律起伏不同，這里是一個大的起伏，給人以明確的結束感。

《搭戲臺》下半段：白（吔）崖（喲那）底腳（喲），哎吔哎吔喲吔喲吔喲吔，搭戲（吔）臺（喲），哎吔喲吔喲吔喲吔。這部分和前面一樣，小節數還是不規整的17個小節，前后節奏緩急對比明顯，旋律結束在徵音上，但是徵音并沒有在作品里占據多少位置，和羽音的主音位置構成了一定的沖突，形式了高腔調式特點。

《曬花椒》第三句前兩個小節和第一句在旋律上是一樣的，而歌詞則和第二句相似，第三、四小節旋律有所變化，節奏上從后十六節奏變為全部十六分音符，節奏顯得更密集。

第四句其實就是第二句在旋律和節奏方面的發展，最高音上升了一個大二度，節奏更密集，這樣就使得作品聽起來更富有戲劇性的音響效果。

綜觀《曬花椒》下半段：小妞兒（啰）曬的（喲），汗長（呃）流（喔），花椒（喔）曬（喲），得大（碴）口（喂）。這部分也只有8小節，也是結束在徵音上，但是這首歌的徵音明顯占據了主要位置，這也是平腔薅秧歌和高腔薅秧歌的最大區別。

通過比較，可以清晰地發現，高平腔薅秧歌的區別在于歌曲長度、調式沖突性、旋律起伏感、調性色彩度、音域的寬廣度等多方面。就是有了這些對比，開江薅秧歌才能傳承無數年，直到今天依然是川東民間音樂藝術里的一顆明亮的珍珠，值得我們音樂工作者探索和研究。

注釋：

[1]郝志倫.巴蜀秧歌習俗源流初探[J].達縣師范高等專科學校學報，2000（09）：127.

[2]張 楊.淺析巴渝農民的勞動習俗與農耕文化[J].中國農業信息，2017（03）：47.

（責任編輯：崔曉光）