物質(zhì)世界彼岸的精神景觀

楊天祥

閱讀好看的小說(shuō)是一種精神享受。

任建國(guó)的中篇小說(shuō)《彼岸花》寫的是一個(gè)離奇故事：警官鄺建七年前一次偶然失槍，造成了一樁命案。七年之后，又是在非常偶然過(guò)程中，抓到了元兇。

神秘的人物，詭異的故事，跌宕的情節(jié)，出乎意料的結(jié)局。由始至終小說(shuō)包裹在玄而又玄的氛圍之中，牽引讀者一路看下去。作品中那縷神秘氣息一直彌漫不散，使小說(shuō)充滿了張力和誘惑。

應(yīng)該說(shuō)，小說(shuō)是需要懸念的。尤其是現(xiàn)實(shí)主義寫作的小說(shuō)更不可或缺。小說(shuō)并不是現(xiàn)實(shí)生活的直接反映，它是一種觀察世界的方式。很多人對(duì)現(xiàn)實(shí)主義有一種誤解，以為現(xiàn)實(shí)主義的作品最容易寫，只要有了生活或者選對(duì)了題材就成功了一半。還有人認(rèn)為，只要會(huì)編故事，講好故事，把故事寫出來(lái)就等于完成了小說(shuō)。豈不知，現(xiàn)實(shí)主義是一種最艱苦、最不討巧、絲毫不能偷工減料的創(chuàng)作方法。它需要付出特別辛勞的思考才能觸及到現(xiàn)實(shí)的真諦，缺乏思考的作品，頂多只能算是對(duì)現(xiàn)實(shí)拍了一張沒(méi)有剪輯的照片而已。而小說(shuō)《彼岸花》塑造了一位普通的公安干警形象，寫他的生活工作，也寫他的矛盾、彷徨和無(wú)奈。生活中，我們身邊公安干警很多，我們看到的只是他們的外表：威嚴(yán)、勇武，甚至有些霸道。可是，又有多少人知道他們的心里，了解他們的工作，看得到他們威嚴(yán)勇武的身后？有些公安干警表面似乎還有些不夠“高大上”，然而，一到關(guān)鍵時(shí)刻，他們的青春和熱血是與英雄一脈相承的。

真正讀懂作品的讀者，可以通過(guò)小說(shuō)故事揣摩到作家真實(shí)思想和內(nèi)心目的。作家塑造鄺建這一人物形象，要表達(dá)一種什么思想理念呢？或者說(shuō)，作家為什么要?jiǎng)?chuàng)作這樣一部小說(shuō)？

現(xiàn)實(shí)生活中，我們每個(gè)人背后都有自己獨(dú)特的故事。表面看，世界上只有一個(gè)你，其實(shí)，表面那個(gè)你只是外在的你，還有一個(gè)“你”深藏在你的背后。就是說(shuō)，我們每個(gè)人其實(shí)都是兩個(gè)人，一個(gè)在外，一個(gè)在內(nèi)。這樣內(nèi)外兩個(gè)“你”組合在一起，才是完完全全、真真實(shí)實(shí)的你。

閱讀好小說(shuō)會(huì)讓人聯(lián)想到許多小說(shuō)之外的事情，這是小說(shuō)的獨(dú)特功能。

《彼岸花》故事性非常強(qiáng)，這是特點(diǎn)，也是缺點(diǎn)。事情往往是這樣，如果某個(gè)方面過(guò)于突出就掩蓋了另外的許多東西。小說(shuō)需要故事，但小說(shuō)又不僅僅是故事。好的小說(shuō)在講述故事的時(shí)候，是有玄機(jī)的、講究方式方法的、會(huì)用一種既有張力又有牽引的力量進(jìn)行的。如果這篇小說(shuō)再靈秀些，再有一點(diǎn)空間感，可能小說(shuō)的那種特有的魅力會(huì)更加濃烈。

畢竟，小說(shuō)是物質(zhì)世界彼岸的精神景觀。