弗吉尼亞伍爾夫作品《奧蘭多》中的雌雄同體思想

張迎新

摘要：本文主要通過對弗吉尼亞伍爾夫作品《奧蘭多》中故事情節與角色特點的探討來分析作者的雌雄同體思想，并分析社會對性別角色的傳統期待，以及傳達性別的真正本質與意義。

關鍵詞：弗吉尼亞伍爾夫;奧蘭多;雌雄同體;性別角色;社會期待;和諧共處

伍爾夫對主角奧蘭多的創作靈感來源于維塔·薩克維爾-韋斯特（Vita Sackville-West），一位曾與她有過一段風流韻事的女性。這部作品充滿了奇幻色彩，主人公奧蘭多穿越時間，生活在1580年代到1928年的幾百年間。而且在小說的結尾，36歲的奧蘭多性別也從男人變成了女人。最初他是一個英俊年輕的王室貴族，遇見了俄羅斯公主薩沙，并愛上了她。但不幸的是，她拒絕了他，這讓奧蘭多傷心欲絕。失戀后他寫了很多詩歌，并邀請了一位真正的詩人尼古拉斯·格林來指導自己。但尼克卻寫了一篇諷刺奧蘭多的文章并發表了出來，這讓奧蘭多又一次支離破碎。他決定燒掉他所有的作品，只剩下一首詩：《橡樹》。后來，一個名叫哈麗特的女人開始跟蹤奧蘭多，并想嫁給他。奧蘭多只好決定離開小鎮去往君士坦丁堡。當奧蘭多再一次醒來的時候，卻已經變成了一個30歲的女人。她決定回英國老家，但她回去之后發現自己的所有都不再一樣了。女性要求舉止得體，依附于男性，而且她也不能再擁有自己的財產。原來喜歡奧蘭多的女人哈麗特變成了一個名叫哈利的男人，并仍然想娶奧蘭多。無奈她還是不愿意，再一次離開了倫敦。奧蘭多厭倦了貴族和18世紀，開始花錢和倫敦妓女在一起，她覺得她們的故事很有趣。接下來19世紀開始了，一個非常黑暗的時代，奧蘭多被結婚的壓力壓的喘不過氣。有一次她走路時扭傷了腳踝，被一個叫謝爾的人扶起。最終，他們訂婚了，并在謝爾去開普敦工作之前完成了婚禮。奧蘭多之后出版了自己的書。小說在1928年10月11日結束，就在那天謝爾乘飛機回了家。

小說中充斥著雌雄同體的思想。從第一章人物的描寫就已開始：雖然奧蘭多是男性，但對他的描述卻頗有女人味：“他很漂亮，眼睛像浸透的紫羅蘭，紅色的臉頰像極了桃子。”同樣，俄羅斯公主的性別也是奧蘭多乍一看沒有搞清楚的，他還以為她是個男孩，因為沒有女人能滑雪滑得這么快，她的腿、手、馬車像極了男孩的”。然而，當她走近時，奧蘭多注意到了她的嘴、胸部和眼睛，并得出結論：“她是個女人。”這兩個角色似乎都是既有男子氣概又有女性特征。小說讀到一半時，奧蘭多醒后變成了一個女人。而且伍爾夫認為性別的改變并不影響大腦或人格的改變，奧蘭多還是以前的自己。性別的改變雖然改變了他的未來，卻沒有改變他們的自我認同”。奧蘭多自己甚至沒有感到震驚，她沒有顯示出任何不安的跡象。她洗了個澡，喂了狗，就像平常一樣，也沒有質問到底發生了什么，仿佛她的大腦已經達到了完美的雙性同體。確實如此，不管身體是男性還是女性，她的思想是男性和女性的結合。

作者討論了奧蘭多變成女人后的變化，她把這歸咎于服裝。雖然她本質上是同一個人，但衣服會“改變”我們的世界觀：因為她穿著女裝，她的行為也必須符合女性標準，因為這是社會期待。奧蘭多成為一個女人后搭船回英國時受到了不同的對待：當船長看到奧蘭多的裙子時，他立刻為她拉好了遮陽篷，讓她再吃一片牛肉，并扶她上岸。如果不是她的裙子，她肯定不會受到這些恭維。所以，男性和女性的觀點與行為并不是由性別束縛的，而是衣服約束了他們。也就是說，社會期盼的束縛。在此之后，作者討論了雌雄同體的思想，就像伍爾夫在另一部作品“自己的房間”里所描述的：“不同性別是相互混合的，這意味著所有人都有男性和女性的元素，盡管其他人傾向于通過我們的衣服來識別我們。”伍爾夫認為，性別角色不是生物賦予的，而是社會賦予的構造。奧蘭多雖然受到了不同的對待，但她的內心還是原來的自己。

小說還以一個雙性同體的例子結尾：奧蘭多和她的婚姻實現了雌雄同體的結合，就像在“自己的房間”里所描述的那樣，一個雌雄同體的思想是指男人大腦和女人大腦的統一。奧蘭多和謝爾的婚姻是一個完美的結合，是兩性之間和諧相處。奧蘭多找到了像她一樣的雌雄同體的伴侶：“你是個女人，謝爾！”“你是個男人，奧蘭多！”。這兩者之間的和諧也使他們更仔細地觀察另一性別的實質，一個女人可以像一個男人一樣大氣和暢所欲言，一個男人也可以像女人一樣溫柔敏感”。他們以一種不同的方式更加開放地看待另一性別。

參考文獻

[1]孫杰. 伍爾夫的“雌雄同體”思想及其在《奧蘭多》中的體現[J]. 東岳論叢，2013，34（9）：126-130.

[2]盧萍. 從電影《奧蘭多》看弗吉尼亞伍爾夫的女性主義思想[J]. 電影評介，2010（24）：74-76.

[3]苗淼. 從《奧蘭多》看伍爾夫的雙性同體思想[J]. 短篇小說（原創版），2013（36）：35-36.

[4]徐倩倩. 弗吉尼亞·伍爾夫女性主義思想對翻譯的影響和啟示[J]. 海外英語，2018，No.374（10）：146-147+153.

[5]楊莉馨，王葦. 女性藝術家的成長：論《奧蘭多》中的異質空間建構[J]. 中華女子學院學報，2018，v.30;No.149（3）：73-78.