經典油畫《秋收起義》賞析

黃領 黃婷

安源路礦工人運動紀念館是為征集和保護安源革命斗爭文物、研究和宣傳這一光輝歷史于1955年籌建的，為國家一級博物館、江西省四大直屬館之一，主要介紹1921年至1930年安源工人在毛澤東、劉少奇、李立三、陳潭秋、蔡和森、李維漢、惲代英、蕭勁光、高君宇、毛澤民、蔣先云、賀昌、林育英、林育南、夏明翰、江華、李求實等老一輩無產階級革命家的領導下，開展革命斗爭的歷史。建館至今，收藏和宣傳了許多反映安源革命斗爭的經典油畫，這些油畫不僅反映了中國革命史上的重大歷史事件，而且還具有非常高的藝術價值，在中國藝術史上占有十分重要的地位。今天，讓我們一起欣賞反映毛澤東領導秋收起義的經典油畫《秋收起義》的創作背景、豐富內涵和秋收起義精神及歷史意義等，一起重溫油畫里的紅色情懷，一起共賞璀璨的藝術之作。

創作背景

1927年9月初，毛澤東以臨時中央政治局候補委員、中央特派員、中共湖南省委委員、中共湖南省委前敵委員會書記的身份來到江西安源，在張家灣主持召開秋收起義軍事會議。會議確定了起義的日期、宣傳口號、進軍路線、軍旗式樣，確立了部隊的建制和名稱，組建了工農革命軍第一軍第一師，下轄三個團，共計5000余人。其中，國民革命軍第二方面軍總指揮部警衛團和平江工農義勇隊以及鄂南崇陽通城的農民武裝組成第一團;安源路礦工人糾察隊和我黨掌握的安源煤礦礦警隊以及萍鄉、醴陵、安福、蓮花、衡山五縣的部分農軍，共計1400余人編為第二團;以瀏陽農軍為主，加上警衛團和平江工農義勇隊各一部分組成第三團。9月9日，中共湖南省委遵照黨的八七會議精神，在湘贛邊界發動和領導了震撼全國的秋收起義，部隊分別從修水、安源、銅鼓出發，向敵人發起進攻。起義受挫后，毛澤東率領部隊從湖南瀏陽文家市出發，經萍鄉上栗、蘆溪、蓮花、永新三灣，向井岡山進軍，譜寫了壯烈的武裝暴動和進軍井岡山之歌，走出了一條獨特的工人和農民相結合的革命道路，創建了第一個農村革命根據地，開辟了“農村包圍城市，武裝奪取政權”的中國革命新道路。

油畫賞析

油畫名稱：《秋收起義》;作者：何孔德、高泉、冀曉秋、陳玉先;創作年代：1973年;油畫尺寸：畫長230厘米、寬174厘米;材質：布上油畫;收藏單位：中國人民革命軍事博物館;文物級別：國家一級文物。油畫《秋收起義》歷史地再現了在大革命失敗全國處于白色恐怖籠罩下，毛澤東作為軍事統帥面對國民黨的獨裁統治、血腥屠殺，毅然高舉共產黨的革命大旗，組織和領導秋收起義部隊，義無反顧、前赴后繼地與國民黨反動派進行堅決斗爭的戰斗英姿。

作品采用寫實與象征相結合的藝術手法，表現了秋收起義這一偉大的歷史事件。畫面中人物的造型、色彩的搭配與運用擁有強烈的時代氣息，具有當年典型的時代作品的風格特色，將藝術與審美完美融合，場面壯觀，氣勢磅礴，畫面突顯主題人物高大形象，帶有象征意義。人物造型帶有戲劇特色，色彩濃郁，畫面豐盈明亮，富有真實感，具有社會主義現實主義創作手法的主要特征。畫面充分突出了毛澤東作為一位軍事統帥的偉人風采，他左手拿一個斗笠，右手緊握拳頭微微抬起，正邁開矯健的步伐，闊步向前，仰首挺胸，意氣風發，豪情萬丈;高昂不屈的頭顱、深邃有力的眼神、意志堅定的表情，顯得高瞻遠矚。蔚藍的天空約一半被一大片白云覆蓋著，毛澤東緊握的拳頭，預示著起義必勝，走向光明前進的道路。畫面左側一組行軍的戰士，充滿信心的表情，表達出他們對領袖的信賴;中間是肩扛梭鏢的兒童、頭戴白色毛巾的農民自衛軍、身穿黑色鐵路服的安源鐵路工人以及頭戴礦帽的安源煤礦工人，標明部隊為工農革命軍，大家緊密圍繞領袖;畫面中兒童和礦工回望領袖的欣喜神態，充滿景仰之情;右側齊步向前的兩名赤衛隊員，肩扛土炮，身背大刀，表現出一往無前的堅定信念;遠處崇山峻嶺的萍鄉羅霄山脈，近處山上、人物腳下為南方特有的植被花草樹木，表明秋收起義爆發在湘贛邊界特定地域以及起義后向羅霄山脈中段的井岡山進軍。

在那個火紅的年代，大家都是懷著一種朝拜的心理去博物館或紀念館欣賞油畫《秋收起義》，這幅畫家筆下不朽的傳奇之作，對于懷有藝術夢想的畫家和老百姓來說都是珍寶，非常珍貴，它將被載入歷史和藝術的史冊。

秋收起義精神及歷史意義

震驚中外的秋收起義和“義無反顧、勇往直前，實事求是、求真務實，堅定理想、矢志不渝”的秋收起義精神，在探索和開辟“農村包圍城市，武裝奪取政權”的中國革命新道路的關鍵時刻，上承接并融會貫通于南昌起義精神，后開創、啟迪井岡山精神，為井岡山精神的形成注入了強大的思想與靈魂，把中華民族精神升華到一個空前的高度，具體體現在救國救民、全心全意為人民為國家服務的共產主義精神，無私奉獻、不怕犧牲、英勇戰斗、勇往直前的革命英雄主義精神，有力地推動了中國共產黨紅色革命精神的形成，是中國共產黨克敵制勝的重大法寶。

秋收起義的爆發具有特殊重要地位和歷史意義，創建了中國共產黨獨立領導的第一支工農武裝相結合的、具有獨立番號的人民軍隊;設計制作并第一次在武裝斗爭中公開打出中國共產黨的第一面軍旗，表明中國共產黨獨立領導革命戰爭的決心;開創了革命斗爭新的紀元，探索出一條以農村包圍城市、武裝奪取政權的全新道路，中國共產黨從此由小變大、由弱變強，最終取得了中國革命的最后勝利。

油畫作者

何孔德（1925—2005），四川西充人。1949年畢業于四川省立藝術專科學校。1955年考入中央美術學院馬克西莫夫油畫訓練班。曾任總政治部創作室美術員，中國人民革命軍事博物館美術創作室副主任、藝術指導，中國美術家協會常務理事及油畫藝術委員會副主任等職。擅長油畫、水彩畫，主要作品有《古田會議》《井岡山會師》《出擊之前》《軍委全會》等，主持創作半景畫《七·七事變》。

高泉（1936—2014），安徽蚌埠人，國家一級美術師。1956年考入中央美術學院油畫系，1961年以滿分成績畢業于中國著名油畫家董希文教授工作室。曾任海軍政治部美術員、總政治部畫報社美術編輯、解放軍藝術學院美術教員、中國人民革命軍事博物館美術創作室主任、威海海洋畫院院長、中國美術家協會油畫藝術委員會委員、中國油畫學會理事等職，享受國務院特殊津貼的專家。擅長油畫，主要作品有《支部建在連上》《過草地》《北上》等，領導繪制了我國第一幅半景畫《盧溝橋的戰斗》和第一幅全景畫《攻克錦州》。

冀曉秋（1931—），女，遼寧大連人，畫家，舞臺美術設計家。1961年畢業于蘇聯列寧格勒列賓美術學院，曾任總政治部文工團美術組組長、文工團舞美設計、話劇團舞美隊副隊長等職。參加話劇《轉戰陜北》《沖破黎明的黑暗》以及大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》等舞美設計。主要作品有《毛主席在延安文藝座談會上作整風報告》《海鷗》《落葉歸根》等。

陳玉先（1944—），安徽淮南人，國家一級美術師。曾任《解放軍報》美術組組長、副主編、高級編輯，中國美術家協會連環畫藝術委員會副主任，首都美術記者協會副會長等職，終身享受國務院特殊津貼的專家。擅長中國畫，專攻水墨人物畫，主要作品有《老列兵》《延安整風》《秋收暴動》《首戰平型關》《開國元勛》等。

責任編輯 / 陳 洪